WWW.KNIGI.KONFLIB.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

 
<< HOME
Научная библиотека
CONTACTS

Pages:     || 2 | 3 |

«Знакомство с профессионально ориентированной литературой начинается обычно с трех вещей: имени автора и названия книги, оглавления и справочного аппарата. Нередко этими ...»

-- [ Страница 1 ] --

Нина Герасимова-Персидская

«Музыка. Время.

Пространство»

Редактор И. Г. Тукова. Киев : Дух i Лiтера, 2012. — 408 с.

Знакомство с профессионально ориентированной литературой начинается обычно с трех вещей: имени автора и названия книги, оглавления

и справочного аппарата. Нередко этими тремя вещами знакомство и заканчивается — но не в том случае, о котором пойдет речь.

Если название рецензируемого сборника может показаться слишком поэтичным, то имя автора в представлении не нуждается и само по себе является достаточным основанием для более близкого знакомства с текстом. У тех, кто читал предыдущие работы Н. А. Герасимовой-Персидской, оптимистические ожидания возникнут и в отношении стиля изложения.

Впрочем, даже совсем неискушенный читатель улавливает особенности этого стиля очень быстро. Для нынешнего студента отсутствие необходимости постоянно держать под рукой несколько словарей и выполнять грамматический разбор каждого предложения становится едва ли не главным достоинством научного источника. Новая книга Н. А. ГерасимовойПерсидской обладает этим достоинством в полной мере: мысль здесь ни на мгновение не застывает в любовании своими изысканными словесными одеяниями (хотя некоторые метафоры на редкость выразительны), ибо поглощена работой со слышимыми, видимыми и умопостигаемыми объектами.

Вот, например, поголосник, испещренный надписями и рисунками — отпечатками характеров, вкусов и взаимоотношений певчих. Читая «Записи на певческих рукописях XVII–XVIII  веков», в первую очередь понимаешь, как, в сущности, много общего между тогдашними и сегодняшними хористами. Их привычки, мало изменившиеся за четыреста лет, открывают любопытные исследовательские перспективы:

Намечается определенная закономерность: чем роскошнее рукопись, чем более упорядочена и сохранена, тем она более «глуха» — не содержит дополнительных записей. Наоборот, книжки, закапанные воском, почерневшие, с оборванными страничками, пестрят приписками. Их обилие и в ряде случаев однотипность позволяют рассмотреть их по группам (с. 36).

Рецензии. Книги И как бы вскользь, особенно не выделяясь из повествования, определяется важнейшее для музыкальной текстологии функциональное различие между основным и сопровождающим текстом:

Для музыкальных памятников основным текстом можно считать все то, что имеет отношение к произведению как самостоятельному целому: это словесный текст, нотный текст, название произведения и порядковый номер, если это сборник, имя автора, если оно введено в название, иногда также посвящение. Основной текст осознается как нечто неизменное, установленное, как то, что может быть повторено.... Основной текст записан для чтения, пения, для постоянного употребления.

В иной функции выступает тот текст, который может быть определен как сопровождающий, называемый в исследовательской литературе записями или приписками на рукописях и старопечатных книгах.... Чаще всего это заметки «для себя», реже — комментарии к основному содержанию рукописи или обращения к другим певцам.... Вся масса приписок раскрывает бытование рукописи, причем в своеобразной и очень подвижной по составу среде. В этом и состоит ценность «сопровождающего текста» (с. 34–35).

Или вот Месса Нотр Дам. Подержать в руках настоящую певческую книгу выпадает далеко не каждому, тогда как партитура и многочисленные записи мессы Гийома де Машо вполне доступны. При этом Гийом де Машо едва ли относится к постоянно слушаемым композиторам, хотя его имя весьма почтительно упоминают в ряду выдающихся мастеров Средневековья (их музыка знакома нам еще меньше). Должны быть особые причины для обращения к произведению, историческое значение которого известно куда лучше звукового облика. Статья «Месса Нотр Дам Гийома де Машо: „Сумма музыки“ Средневековья и прорыв в Новое искусство»

ставит проблему так, что становится очевидной и связь этого произведения с современностью, и необходимость его внимательного анализа — ведь речь идет о том, как в европейской музыкальной культуре рождается музыкальная форма и каковы предпосылки, на которых позже возникнет само понятие «музыкальное произведение». Вдобавок при чтении можно так ясно представить себе процесс сочинения, как будто видишь средневекового мастера за работой:

Поскольку тексты Мессы совершенно лишены признаков стихового строения, то опереться непосредственно на свой опыт создания словесно-музыкального целого Машо не мог. Он сделал Opera musIcOlOgIca № 3 [ 13 ], следующий шаг (по сравнению с предшественниками): отделил наиболее сложный известный ему композиционный прием — изоритмию — от жанровых связей, соединил с кантус фирмусом, сохранившим свой литургический текст (в отличие от мотетов), и таким образом исполняющимся вокально. Следовательно, если в двухъярусных мотетах поэтическая форма определялась верхними голосами (с двумя разными поэтическими текстами), то в мессе эту роль взял на себя нижний — изоритмический — ярус, как известно, сочинявшийся первым. Отсюда следует ожидать, что в  нем проявится особая специфика ритмического оформления.

Использование изоритмии в Мессе может сравниваться с мотетом лишь по принципу сходства самого приема, поскольку целый ряд других признаков отсутствует.......Композитор впервые выделил прием в чистом виде — без связи с жанром (с. 281, курсив автора. — И. П.) В статье о Мессе Нотр Дам хорошо виден способ общения с читателями и слушателями, которым Н. А. Герасимова-Персидская пользуется очень часто. Вначале проблема ставится в общем виде, но в такой необычной форме, как будто включился мощный прожектор и привычный ландшафт получил совершенно новое освещение. Затем укрупняются по-новому увиденные детали (в данном случае — условия возникновения и существования «большой композиции»). Читать об этом интересно даже тем, кто никогда в жизни не слышал ни одного произведения Гийома де Машо (или ни одного партесного концерта), но в определенный момент чтение, оставаясь увлекательным, становится неполноценным без обращения к партитуре или аудиозаписи. Статья о мессе Гийома де Машо, например, снабжена десятью нотными примерами. Один из них — лэ «Верность»

(Loyaut), нужное здесь для сравнения (и, возможно, ознакомления) со светской лирикой Гийома де Машо. Остальные примеры — это те места в партитуре, на которые надо обратить внимание при самостоятельном анализе. Сходные «ловушки» готовят читателю и другие статьи сборника, приводя — ни в коем случае не императивно, без малейшего намека на  назидательность! — к необходимости обогащать и переосмысливать слушательский опыт.

И вот мы читаем о музыкальном произведении как феномене европейской культуры и вступаем в ту плотно населенную метафизическими сущностями пограничную область гуманитарного знания, где слуховой опыт и профессиональные аналитические усилия либо растворяются в  рассуждениях о «жизни, вселенной и всём остальном», либо, напротив, стимуРецензии. Книги лируют абстрактное мышление, делая его тем, чем ему и подобает быть — эффективным инструментом специализированного научного познания.

За статьей о Мессе Нотр Дам, развивая поднятые в ней вопросы, следует чрезвычайно концентрированная статья «О становлении музыкального произведения: от „рес факта“ к „опусу“». Для начала проблематизируется самый, наверное, унылый из «дежурных» вопросов советского музыкознания — о соотношении процесса и структуры. Но, в самом деле, хорошо ли мы понимаем, что такое музыкальный процесс и где, собственно, он протекает? Задавшись этим вопросом, мы сразу оказываемся in medias res, так что историко-теоретический обзор начальных этапов становления музыкального произведения в европейской культуре читается, словно входишь в воду: времення дистанция между Средневековьем и нынешним днем вначале ощущается как резкий перепад температур. Это ощущение слабеет по мере продвижения от XI века к XIV (в конце концов, водная среда, где зародилась жизнь, все же дружественна человеку) и практически исчезает, когда оказывается, что сходные процессы происходили на «территории партеса» в XVI–XVII веках. Выводы, сделанные автором, достойны внимания как сами по себе, так и с точки зрения методологии:

— музыкальное произведение как процесс есть исторически обусловленный (а не универсально вневременной. — И. П.) феномен;

— оно формируется в период утверждения структурности — вначале в небольших масштабах (на отдельных отрезках времени. — И. П.), затем собственно в произведении.

Связь структурного и процессуального аспектов выражена — чем слабее внутренние связи (взаимодействия между компонентами музыкальной структуры. — И. П.), тем менее осознан и процесс, тем больше он выносится «вовне» (в область контрафактуры, рекомбинации, пространственно-«архитектурного»

— чем сильнее структурность, тем напряженнее процессуальность....

Таким образом, показатель зрелого музыкального произведения — взаимодействие обоих необходимых полюсов. Оно само находится в фокусе их силовых полей: процессуального — структурного, временнго — пространственного, динамичного — стабильного, вариабельного — регламентированного (с. 303–304).

Сказанное здесь охватывается понятием диалектического единства противоположностей, но только это понятие очищено от какой бы то ни Opera musIcOlOgIca № 3 [ 13 ], было диаматовской схоластики и служит надежным ориентиром при погружении в многовековую толщу европейской музыкальной культуры (под водой тоже проще плавать в исправном акваланге, а не с увесистым философским словарем на шее).

Еще более выразительный пример методологически корректного оперирования абстракциями находим в начале статьи «Звук и знак в музыкальном искусстве: исторический аспект»:

Прочная связь звука и знака складывалась в музыке на протяжении веков. Специфика ее заключается в графической форме Столь определенное указание на предмет исследования сходу устраняет соблазн пуститься в путешествие по «символическим реальностям» провинциальной феноменологии или погрузиться в долгие размышления о превратностях семиозиса, деконструированных архетипах и прочих постмодернистских диковинах.

Ознакомившись с некоторыми типами объектов, привлекающих внимание автора, можно вернуться к названию сборника, которое, как теперь нетрудно понять, свободно от поэтической гиперболизации. Оно скорее является концентрированным предметным указателем, вынесенным на обложку книги.

Содержание сборника наполняет обобщенно-символическую конструкцию названия индивидуальными смыслами, которые рождаются из профессионального опыта автора. Двадцать две статьи, написанные и опубликованные на протяжении почти сорока лет, о чем уведомляет предисловие редактора (самых добрых слов заслуживают редакторские труды И. Г. Туковой и другие ее многочисленные хлопоты в связи с изданием сборника), сгруппированы в четыре раздела. Первые два — «Музыка эпохи барокко» и «Партесный стиль: история и теория» — охватывают широкий круг вопросов, возникающих при изучении украинской и русской музыкальной культуры XVII — первой половины XVIII  веков. Это и национальное своеобразие жанровой системы, и межкультурные связи, и крайне редко привлекающие внимание музыковедов косвенные признаки, своего рода «побочные продукты» музыкального мышления. К ним, кроме уже упомянутых приписок в поголосниках, относится, например, изобразительный ряд в украинском лицевом ирмологионе первой половины XVIII века. В «Некоторых заметках по текстологии нотолинейных рукописей» предметом изучения оказываются... ошибки переписчиков:



Pages:     || 2 | 3 |
 


Похожие работы:

«И ТЮРЕМНЫЕ ПРАВАМ ЧЕЛОВЕКА УЧРЕЖДЕНИЯ ЧЕЛОВЕКА Сборник международных актов о правах человека, касающихся отправления ПРАВА правосудия Серия ОРГАНИЗАЦИЯ материалов по ОБЪЕДИНЕННЫХ вопросам НАЦИЙ профессиональной подготовки 11 Добавление 1 УПРАВЛЕНИЕ ВЕРХОВНОГО КОМИССАРА ОРГАНИЗАЦИИ ОБЪЕДИНЕННЫХ НАЦИЙ ПО ПРАВАМ ЧЕЛОВЕКА СЕРИЯ МАТЕРИАЛОВ ПО ВОПРОСАМ ПРОФЕССИОНАЛЬНОЙ ПОДГОТОВКИ №...»

«№1 Ц на годовому язданію съ укуПодписна принииается въ Редакпоркой, доставкой и пересылкой ціи Елархіальныхъ В домостей 6 р. Отд льно нуиера можно попри ДУХОВНОЙ семинаріи въ ОренI лучать въ Редакціи—по 25 коп. і бург и у Благочинныхъ. Выходятъ два раза въ м сяцъ 1 и 15 чиселъ. ОТД ЛЪ ОФФИЦІАЛЬНЫЙ. Государь Императоръ, по всеподданн йшему докладу г. синодальнымъ Оберъ—-Прокуроромъ опред ленія Овят йшаго Оинода отъ 28 мая—11 іюня сего года, Веемилостив йше соизволилъ, въ 11-й деня октября...»

«Юридический факультет Кафедра гражданского права Кафедра предпринимательского права Научно-исследовательский семинар Актуальные проблемы частноправовых исследований Рабочая программа для студентов, обучающихся по направлению подготовки магистров Гражданское право Пермь 2013 1 Рабочая программа для студентов, обучающихся по направлению подготовки магистров Гражданское право, научно-исследовательского семинара Актуальные проблемы частноправовых исследований / рук. авт. кол. и отв. ред. В.Г....»

«УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС ПО СПЕЦИАЛЬНОМУ КУРСУ ИНОСТРАННОЕ ГРАЖДАНСКОЕ ПРАВО Для студентов юридического факультета КАЗАНЬ 2006 Казанский государственный университет Юридический факультет Кафедра гражданского права и предпринимательского права АРСЛАНОВ К.М. Учебно-методический комплекс по специальному курсу ИНОСТРАННОЕ ГРАЖДАНСКОЕ ПРАВО Для студентов юридического факультета Казань 2006 УДК ББК Учебно-методический комплекс обсужден и рекомендован к изданию на заседании кафедры гражданского...»

«Международный контроль КАЗАНЬ, 1998 ББК 67.91 Печатается по постановлению Редакционно-издательского совета Казанского государственного университета. Научный редактор - Г.И. Курдюков, зав. кафедрой государственного и международного права Казанского государственного университета, доктор юридических наук, профессор, Заслуженный деятель науки РТ. Рецензенты: Судья Конституционного Суда РФ. Заслуженный деятель науки РФ, доктор юридических наук, профессор Тиунов О.И. Заслуженный деятель науки РТ,...»

«Книга успеха розничного продавца легенда MDARA началась со страсти. Со страстного стремления четырех молодых латвийских женщин к естественному стилю жизни, и к потребности жить более “зеленой”, более прекрасной, чистой и более безопасной жизнью. Лотте была удивлена, когда впервые в жизни она испытала аллергию к косметическому продукту. Она внимательно прочитала список ингредиентов того продукта и обнаружила, что большинство ингредиентов в дорогом креме для ухода за кожей вокруг глаз, были...»

«Авторы: Питер Розенблюм и Сюзан Мэйплс Несекретные контракты: аргументы за прозрачность контрактов в добывающей промышленности. авторы: Питер Розенблюм и Сюзан Мэйплс Авторское право © 2009 год Институт Revenue Watch. Все правы защищены. ISBN: 978-0-9823566-1-6 Издано в Казахстане в 2010 г. с разрешения Института Revenue Watch Фонд Сорос-Казахстан Республика Казахстан г. Алматы, ул. Желтоксан, 111A Тел.: +7 727 250 3811 www.soros.kz Содержание данной публикации отражает точку зрения авторов,...»

«Яцек Бялас, Елена Буртина, Давид Цегелка, Любовь Мосеева-Елье, Эва Осташевска, Каролина Русилович, Сергей Саласюк, Юлия Титова Варшава 2013 Доклад создан в рамках проекта Polish-Russian Network of NGOs working for migrants веденого Обществом Юридического Вмешательства в партнерстве с Гелсиньским Фондом по Правам Человека и Правозащитным Центром Мемориал, финансируемово Фондом Батория в рамках программы Восток - Восток.. Перевод: Виктория Солонитсына Фотографии на обложке: Адам Ростковски ©...»

«ЧИН ВСЕНАРОДНОГО ПОКАЯНИЯ РУССКОГО НАРОДА (дополненный) Пройдет гроза над Русскою землею, Народу русскому грехи Господь простит. И Крест Святой Божественной красою Над храмом Божиим вновь ярко заблестит. Прп. Серафим Вырицкий, 1949 г. Грех цареубийства, происшедшего при равнодушии граждан России, народом нашим нераскаян. Будучи преступлением и Божественного, и человеческого закона, этот грех лежит тяжелейшим грузом на душе народа, на его нравственном самосознании. (Из послания Святейшего...»

«Перевод с английского C. Поповича Герман Ронна Напиши свою судьбу: Практические учения Архангела Михаила / Г38 Перев. с англ. — М.: ООО Издательство София, 2010. — 352 с. ISBN978–5–399–00039–8 Эта книга – практическое руководство по сотворению такой жизни, какую вы для себя хотите. Она создавалась как дополнение к трем первым книгам посланий Архангела Михаила (На крыльях Света, Священный Поиск и Золотое Обещание) и содержит всю важнейшую информацию из Курса Мастерства Я ЕСМЬ, который долгие...»






 
© 2013 www.knigi.konflib.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.