WWW.KNIGI.KONFLIB.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

 
<< HOME
Научная библиотека
CONTACTS

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 7 |

«СЛАВА НЕБЕСАМ! Первая часть этой книги посвящена самому успешному советскому кинорежиссеру за рубежом - Славе Цукерману. Его легендарный фильм “Жидкое небо”, снятый в ...»

-- [ Страница 1 ] --

РЕАНИМАТОР КУЛЬТОВОГО КИНО VOL.1

В этой книге Дима Мишенин будет встречаться с легендарными кинодеятелями и

знакомить читателей с их неосуществленными проектами. Каждая часть будет посвящена

одному неснятому фильму, у которого были все шансы стать культовым.

СЛАВА НЕБЕСАМ!

Первая часть этой книги посвящена самому успешному советскому кинорежиссеру

за рубежом - Славе Цукерману. Его легендарный фильм “Жидкое небо”, снятый в эмиграции и вышедший на экраны в 1982 году, стал классикой американского кинематографа, одним из самых экстравагантных фильмов о Нью-Йорке и любимым зрелищем панков и наркоманов конца ХХ века.

Это было время, когда наш соотечественник обсуждал с Грэйс Джонс производство ее клипа, Билл Боггс интервьюировал его на ТВ, а с Диной Меррилл он обедал. Дима Мишенин поговорил со Славой Цукерманом о его неосуществленном проекте под названием “Сладкие 16”, в котором одну из ролей должен был сыграть сам мэтр поп-арта Энди Уорхол.

ДМ: Слава, ты можешь назвать точную дату, место, обстоятельство, когда и как родилась идея фильма, в котором ты решил отдать одну из ролей Энди Уорхолу?

СЦ: Чтобы прийти к этому «Как», и ответам на остальные вопросы, нужно рассказать предысторию.

Я эмигрировал из России в Израиль, провел там три года, а потом приехал в Америку. И поскольку три года я уже жил за пределами «железного занавеса», слегка изучил, как устроен мир, в Америку уже ездил пару раз до этого на фестивали, и уже имел какой-то определенный план. План этот у меня был такой: я еду не в Голливуд, а в Нью-Йорк, не стараюсь добиться съемок голливудских фильмов, а стараюсь сделать независимый дешевый фильм. И для этого у меня были достаточные основания, потому что вряд ли возможно, приехав из-за границы, снять свою первую художественную картину в Голливуде. Так просто не бывает. А, кроме того, я чувствовал за собой способность и редкий опыт производства фильмов дешевле, чем делают другие, и потом мне казалось, что для меня этот путь вообще наиболее естественный. Была и дополнительная причина: когда я ездил на фестивали в Голливуд, я встречался со многими президентами студий, вообще крутился на очень высоком уровне. И мне все время хотелось сделать научную фантастику, а президенты мне объясняли, что опыт Голливуда последних лет доказал, - фантастика - мертвый жанр, ее никогда уже больше не будет. То есть я понимал, что с фантастическими идеями обращаться в Голливуд бесполезно. (Ну, как хорошо известно, через очень скорое время после этого на экраны вышли «Звездные войны», и вся ситуация с фантастикой в Голливуде быстро и кардинально изменилась). Но в тот момент, о котором я говорю, Голливуд не хотел ничего слышать ни про какие фантастические сюжеты.

Идея у меня была такая: я приеду в Нью-Йорк, буду писать сценарии и изучать жизнь. Чем больше я изучу жизнь, тем лучше будет сценарий. И чем больше я изучу тамошнее производство, тем легче мне будет затем работать, и чем больше повстречаю людей, тем больше у меня будет возможностей собрать какие-то деньги. И когда бюджет отыщется, мои возможности собрать деньги встретятся с качеством моего сценария, вот тогда и будет снят фильм. Что и получилось в результате с «Жидким небом». Но перед этим было несколько этапов.

Вот вспомни один из самых известных американских романов - «Великий Гэтсби»

Фицджеральда. На Лонг-Айленде есть полуостров Грейт-Нек, на конце которого живут самые богатые люди, миллионеры, и там стоят дома, с которых можно через огромный пролив видеть вдали, как призрак стоящий, Нью-Йорк. И так случилось, что наши с женой первые американские друзья жили как раз в одном из этих домов, судя по всему, именно в том самом доме, где жил великий Гэтсби. Познакомила нас наша первая американская подруга, исходя из соображений, что жена в этой паре изучала в университете русский язык. И это должно было облегчить нашу жизнь. Но, поскольку к тому моменту я уже понял, что облегчать жизнь не надо, так как это самоубийственный путь, то за всю нашу долгую дружбу с этой парой я ни разу не произнёс ни одного русского слова, кроме тех случаев, когда мы писали сценарий, и надо было что-то перевести.

Оба, Рони и его жена, окончили университет, оба были очень образованными людьми, прочитали много книг и очень хотели делать кино. Но работал Рони на неожиданной работе. В студенческие годы он был чемпионом по теннису, и поэтому самая доходная и легко доставшаяся ему работа, которая может быть в Нью-Йорке, тренировать миллиардеров, в большой концентрации обитающих в его районе. Работа эта очень хорошо оплачивалась и, кроме того, создавала определенный круг, и нам всем казалось, что это совершенно замечательно, потому что в кругу миллионеров мы легко соберем деньги на кино. И так мы прошли через несколько проектов. Сначала мы взяли рассказ Башевиса Зингера, я не знаю, насколько в России сегодня известно это имя, но в тот момент более известного писателя не только в Америке, но и в мире не было, потому что он только что получил Нобелевскую премию. Тем не менее, собрать деньги на фильм нам не удалось.

После этого я написал свой сценарий на тему, которая мне была больше всего известна и понятна, - о русских и американских эмигрантах в Израиле и происходящей с ними мистической истории. Этот проект у нас тоже не получился.

И тогда я написал другой сценарий, поскольку к этому моменту я достаточно вошел в американскую жизнь, и в этой американской жизни было несколько элементов, которые меня особенно взволновали. Назывался он Sweet Sixteen, «Сладкие шестнадцать», история шестнадцатилетней девочки, которая в день, когда ей исполняется шестнадцать, попадает в автомобильную катастрофу, теоретически гибнет, но ее отец, хирург и ученый, умудряется спасти голову и сделать ей механическое тело. И благодаря этой фантастической операции, она, будучи в механическом теле, никогда не стареет, а остается вечно 16-летней. События во всей этой истории простирались с 45-го года, когда она попадала в катастрофу, (ее день рождения совпадал с Днем победы), и до того момента, когда это писалось, то есть где-то до 80-го года, я сейчас точной даты не помню. Значит, получалось, что ей к этому моменту уже около сорока лет, а она внутри, в душе, остается 16-летней.

Мне эта история нравилась по многим причинам. Во-первых, у меня действительно в тот момент была подруга 16-ти лет. Я, наблюдая за ней, строил характер героини, и она мне помогала с английским языком. Во-вторых, меня вообще интересовали подобные истории. В-третьих, все мы помним «Голову профессора Доуэля». Эта книга на меня в детстве произвела большое впечатление. И, в-четвертых, что было очень существенно для меня, - поскольку история начиналась в 45-ом, а кончалась в 80-ом, я построил все этапы жизни этой девочки как историю рок-н-ролла. Рок-н-ролл был одним из сильнейших моих впечатлений по приезде в Америку. У меня до сих пор хранится уникальная коллекция рок-н-ролльных пластинок: от раннего рок-н-ролла, до панк-рока того времени.

Многие из тех музыкантов давно позабыты, так что это совершенно уникальные пластинки. И вокруг этих рок-н-ролльных дат я построил сюжет.

Кроме того, эстетически моим идолом в тот момент был Энди Уорхол… все, что было связано с ним, меня поражало, и я на него просто молился. И поэтому, когда я писал сценарий, я встроил в него эпизод для Энди Уорхола, который казался естественным для меня. Искусственность героини, то, что героиня большей частью своей не реальна, а имеет механическое тело, искусственное сознание, мне казалось, очень близко к эстетическим идеям и стилю Энди Уорхола, и поэтому я придумал для него эпизод… Это был Цветочный магазин, в котором продаются только искусственные цветы, из пластика. И монолог хозяина: «почему искусственные цветы лучше реальных», где он, в том числе, приводит пример, что Сезанн никогда не писал реальные цветы, а писал искусственные, потому что они не меняются, они вечные, они не умирают, они не способны умереть. То есть у этих цветов как бы та же самая суть, что и у героини моего фильма.

Каким образом мы встретились с Энди Уорхолом? Я сейчас не помню, кто нас представил. Мне тогда было около сорока, а Уорхолу, я думаю, было 52, слегка за 50.

Опять же, поскольку я дату не помню, то трудно назвать точно возраст. Я отправил сценарий. У Уорхола был его знаменитый менеджер, Фред его звали, по-моему, и все разговоры до встречи с Энди велись с ним. Он прочел мой сценарий, ему очень понравилось все, понравился этот эпизод, и он пригласил меня прийти. Я пришел к нему на «Фабрику» вместе с женой, а он был с Фредом. «Фабрика» – это не множество разделенных комнат, а огромное-огромное пространство, лофт, в котором находилось много людей. Мы разговаривали с Энди довольно-таки долго. Суть разговора сводилась к тому, что роль ему понравилась, и он будет ее играть. Никаких особых фантастических вещей мы с ним не обсуждали. Вообще не было атмосферы труднодоступности. Все это было, в общем, достаточно открыто, дружественно и попасть туда было не трудно.

Надо сказать, что я уже большую часть моей американской жизни живу на той же площади, где находилась Уорхоловская «Фабрика». Честно говоря, не знаю, может быть, Фэктори до сих пор находится в этом доме, я никогда не проверял этого. Я там был несколько раз, уже сейчас не помню, по каким поводам, но никакой сложности доступа никогда не было.

Времена эти были уже не те, которые описаны во всех знаменитых историях про Энди Уорхола, постольку это уже было немножко позже, следовательно, все его фильмы снимались до этого момента, все основные герои вращались там тоже до этого момента.

Это немножко более поздний момент.

ДМ: Слава, по поводу Фабрики. Насколько я понимаю, вот эти все герои, ты имеешь в виду Джо Даллесандро, Кэнди, Нико и Эди Седжвик – они же были на старой «Фабрике», а ты, наверное, был уже на новой «Фабрике»?

СЦ: Совершенно верно, это была уже другая «Фабрика». Насколько они захлестывались, герои, с одной «Фабрики» на другую, я, честно говоря, не знаю, может, их и не было, потому что я сейчас не помню.

ДМ: Новая «Фабрика» находилась на Юнион-сквер?

СЦ: Да, на Юнион-сквер. Этот дом стоит до сих пор там.

ДМ: И ты там живешь?

СЦ: Да. Рядом с этим домом в прошлом году, или даже в этом году, поставили памятник Энди Уорхолу. Из такого блестящего, зеркального, серебристого металла. Он там стоит сейчас.

Итак, мой партнер и продюсер Рони, о котором я уже говорил, жил в квартире над гаражом, примыкающем к одному из самых богатых домов в окрестностях Нью-Йорка, в котором, возможно, жил великий Гэтсби. Дом этот был похож на большой дворец с колоннами, как дворцы 18-го века, и принадлежал он в тот момент семейству, которое владело одним из крупнейших универсальных магазинов в Америке. Универмаг этот в настоящее время прекратил свое существование, и я не знаю, что случилось с этой семьей, но дом они продали. Пока они жили там, мы с ними очень дружили, и об этом можно тоже много интересного рассказать. Вращались, в общем, в кругу миллиардеров.

Потом, когда они оттуда выехали, дом этот купил итальянец, происхождение капиталов которого тонет в тумане. В этом смысле он был очень похож на русских миллиардеров.

И с ним тоже началась дружба. Он сразу сказал: давайте я буду финансировать ваш фильм, но у меня одно условие: этот чек не должен быть больше полумиллиона.

Что такое полмиллиона тогда было? Сегодня ответить на этот вопрос практически невозможно, потому что все было иным. Вот, например, сегодня голливудский фильм, профсоюзный, для которого разрешен минимальный бюджет – 21 миллион долларов.

Дешевле просто не может быть. Тогда голливудский фильмы делались иначе. Например, я хорошо знаю историю фильма «Три женщины». Голливудский фильм со звездами был сделан всего за один миллион. Режиссеру выдали чек в миллион, и он был сделан.



Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 7 |
 


Похожие работы:

«Сионистская народная партия Два государства для двух народов по обе стороны реки Иордан Любой из читателей, страдавший однажды от боли в горле, вероятно, обращался к врачу, который ставил ему диагноз ангина и выписывал общепринятый антибиотик. Иногда больной возвращается к врачу с жалобами на те же боли и даже на боли более острые. В таком случае обычный врач меняет лечение, выписывает другой антибиотик, полагая, что микробы в горле больного были, очевидно, устойчивы к антибиотику первого типа....»

«Глава I 1. Эводий. Итак, разъясни мне, если это возможно, почему Бог дал человеку свободу воли, ибо, если бы человек не получил ее, он, во всяком случае, не мог бы грешить. Августин. В таком случае, достоверно ли тебе известно, что то, что, ты не считаешь, должно быть даровано, дал человеку Бог? Эводий. Насколько я, как мне кажется, понял из предыдущей книги, мы обладаем свободой воли и грехи совершаем только благодаря ей. Августин. Я также напомню о том, что это уже стало для нас очевидным. Но...»

«Блейн Харден Побег из лагеря смерти Блейн Харден Побег из лагеря смерти Остающимся в лагерях гражданам Северной Кореи Никаких проблем с правами человека в нашей стране не существует, потому что все в ней живут достойной и счастливой жизнью. Центральное телеграфное агентство [Северной] Кореи, 6 марта 2009 г. Предисловие Воспитательный момент Первым воспоминанием в его жизни была казнь. Мать привела его на пшеничное поле около реки Тэдонган, где охранники уже собрали несколько тысяч заключенных....»

«Е. В. Максимов СРЕДНЕЕ ПОДНЕПРОВЬЕ НА РУБЕЖЕ НАШЕЙ ЭРЫ ИЗДАТЕЛЬСТВО НАУКОВА ДУМКА К И E B - 1972 902. 6 В монографии показаны археологические материалы, об~ наруженные на поселениях и в могильниках Среднего Приднепровья, относящихся к зарубинецкой культуре. Рассматриваютсяремесла и хозяйственная деятельность населения, устройство жилищ и поселений, погребальный обряд. Большое внимание уделяется проблеме происхождения зарубинецкой культуры и этнической принадлежности обитателейі Среднего...»

«Дизайн: И.В. Возяков Фото: А.И. Матюшко, А.М. Зубарев Выпущено по заказу Оренбургского государственного университета © Оренбургский государственный университет, 2009 Оренбургский государственный университет – крупнейший вуз Оренбургской области, учебный, научно-исследовательский и культурный центр, последовательно реализующий в Оренбуржье многоуровневую систему образования и воспитания. Это современный университетский комплекс, включающий 19 факультетов, 111 кафедр головного вуза, 6 филиалов и...»

«Глава 1. Детектив. I. Джон не принимает Ирэн. Совсем. Шерлок догадывается – это потому, что Джон в замешательстве. В конце концов, его разум довольно предсказуем, даже если во всем остальном он квантовая сингулярность в сомнительном свитере. Джон почти до неприличия любит Шерлока - детектив ни разу не сомневался в этом, потому что самой своей сутью ощущал, насколько его чувство почти разрушительно, почти смертельно, а Ирэн сбивает Джона с толку. Она красива, она опасна, она. Шерлок. А Джон...»

«Основные положения инвестиционной стратегии Пензенской области Инвестиционная стратегия Пензенской области является официальным документом Правительства Пензенской области, разработанным совместно с группой консультантов и...»

«Мальчишка в нагрузку Елена Нестерина 2 Книга Елена Нестерина. Мальчишка в нагрузку скачана с jokibook.ru заходите, у нас всегда много свежих книг! 3 Книга Елена Нестерина. Мальчишка в нагрузку скачана с jokibook.ru заходите, у нас всегда много свежих книг! Елена Нестерина Мальчишка в нагрузку 4 Книга Елена Нестерина. Мальчишка в нагрузку скачана с jokibook.ru заходите, у нас всегда много свежих книг! 5 Книга Елена Нестерина. Мальчишка в нагрузку скачана с jokibook.ru заходите, у нас всегда...»

«УРОВЕНЬ ВТОРОЙ: БИОЦЕНОЗ IIIIIIIIMMIMIIIMMIMIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIMIIIIIIIIIMMIIIIIIIIIIIIIIIIINIIIII Глава 4 MUP ВМЕСТО здщиты эссе-прозрение Действительность — то, что процветает без нас. Навязав растениям своё общество, мы стали вос­ принимать действительность как-то по-детски: на наше хорошее растение нападает плохой враг. Растения — как бы за нас, а враги растений — как бы против. Враги растений? Да ну?. По лесу идёшь: во, гусеничка листик лопает, какая милашка. А в сво­ ём саду:...»






 
© 2013 www.knigi.konflib.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.