WWW.KNIGI.KONFLIB.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

 
<< HOME
Научная библиотека
CONTACTS

Pages:     | 1 |   ...   | 7 | 8 || 10 | 11 |   ...   | 15 |

«Мы видим, как на протяжении долгого периода архитектура и её понимание менялись в умах архитекторов, да и вообще людей, для которых архитектура и предназначена. Менялось ...»

-- [ Страница 9 ] --

Модель осознаваемого пространства включает в себя и непосредственное восприятие, и индивидуальный опыт, и структуры, заданные коллективным опытом.

В результате развития зодчества возникла противоположность замкнутого и открытого, внешнего и внутреннего. Установилась ограниченность, завершенность, организованных пространств Бесконечность осталась для человека отвлеченным понятием. Перцептивное пространство всегда ограниченно.

В восприятии архитектуры огромную роль играет региональность, то есть зависимость от культуры, в которой сформировался человек. Так для жителя Европы радиус, обеспечивающий контакт с собеседником меньше, чем для человека, живущего на севере континента.

Специфичные для разных культур величины воспринимаемых пространств определяют важные факторы своеобразия архитектуры разных народов. Так, просторность российских площадей противостоит относительная компактность и замкнутость западноевропейских ансамблей.

Разные культуры вырабатывали различную технику ориентации, влияющую на структуру осознаваемого пространства. Так, европейцы владеют уличной сетью и номерами домов, а в Японии оперируют зонами.

В зодчестве древности были разработаны свои правила, в которых единицей измерения был не современный метр, а соотношение между диаметром колонны или пролет купола.

Исследование процесса восприятия архитектуры привело к тому, что зритель в первую очередь обращает внимание на следующие композиционные приемы и средства.

Первой среди них является симметрия, воздействие которой на восприятие, как очень ясной упорядочивающей закономерности, коренится, видимо, в самой симметричности органов восприятия. Далее упомянем о реакции восприятия на усилия, связанные с перемещением взгляда. Для резкого изменения его направления необходимо преодолеть некую инерцию, что создает эмоциональный импульс. Благодаря этому углы пересечения плоскостей и прямых линий воспринимаются как характерные элементы формы. Излом линий глаз отмечает с точностью, вдесятеро большей, чем их плавное искривление.

Поэтому грани ясно расчленяют объем, а криволинейные очертания, по которым глаз легко скользит, создают впечатление нерасчленности. Внезапное раскрытие перспективы в глубину перед взглядом, скользящим по плоскости, вызывает мгновенную перестройку зрительного аппарата. Это вызывает сильный эмоциональный импульс. Особую силу эмоции подобный прорыв вызывает, если он соединен с организацией света. Расчленение глубинной перспективы промежуточными двумя кулисами» позволяет зрительному аппарату перестраиваться постепенно и смягчает эмоциональную реакцию Сила ощущений возрастает гораздо медленнее, чем сила раздражителей. Отсюда вытекает, что для большей силы воздействия необходимо повышать резкость очертаний и легко определяемых различий между частями композиции.

Согласно психологии восприятия человек не может одновременно воспринимать более семи объектов. Если же в поле зрения их попадает больше, что человек воспринимает их, как множество.

Особую роль в мировой культуре заняло число «три», с которым связаны различные приемы. Отношение к числу-символу претворялось и в эстетическое предпочтение, определяемое легкостью восприятия трехэлементных групп.

В построении архитектурной формы приходится учитывать и возможность воздействия иллюзий, когда привычное, усвоенное опытом представление сталкивается с незнакомым, необычными очертаниями объектов. Иллюзии, порождаемыми перспективой, легко возникают, если очертания объекта не связываются с ясно ощутимыми горизонтальными и вертикальными направлениями, образующими основу прямоугольных координат.

Это является средством, которое позволяет сделать сооружение более доступным для восприятия. В классическом зодчестве значение ориентирующей системы получили горизонтальные плоскости - потолок, пол. Их членения складывались в перспективную сетку, по отношению к которой легко было прочитать пространственные взаимоотношения частей ансамбля или интерьера. Особо внимание рисунку полов уделяли зодчие барокко, предпочитавшие сложные пространственные структуры.

Психологами изучен и ряд очертаний, вызывающих зрительные искажения: отрезок прямой между двумя стрелками, обращенными внутрь, воспринимается гораздо длиннее, чем такой же отрезок между стрелками, обращенными наружу. Одна из двух параллельных линий одинаковой длины кажется длиннее, если они расположены между двумя сходящимися отрезками линий.

Подобные сочетания возникают и в архитектуре. Тогда здание может казаться выше или распластанным. К.Росси в той части Дворцовой площади, которая образует нишу напротив Зимнего дворца, использовал оба эффекта криволинейных изгиба, прогнув фасад глубокой параболой и расчленив его колоннадой.

Восприятие зрением трех измерений пространства взаимосвязано, однако их визуальная оценка неодинакова. Зрению свойственно уменьшать пространственные величины, причем ошибки растут в геометрической прогрессии с возрастанием величины объекта.

Искажения при восприятии могут привести к неожиданным результатам.

Многовековая практика архитектурного творчества позволила выработать ряд принципов композиции, соблюдение которых помогает достичь эстетической упорядоченности.

Целостность - важное качество архитектурной формы. В простейших случаях она обеспечивается нерасчлененностью внутреннего пространства и объема. Таковы египетские пирамиды. Однако функция здания редко исчерпывается единым процессом, и возникает проблема соподчинения частей. Выявление главного и подчинения ему второстепенных элементов – основная задача архитекторов. Композиция южного фасада Адмиралтейства построена на многоступенчатой иерархии главных и подчиненных элементов. Огромную роль в этом процессе играет симметрия. Расположение главного элемента на оси симметрии подчеркивает его значимость. Симметричность становится основой ориентации в пространстве.

Но вместе с тем, абсолютная симметрия невозможна в сложных архитектурных произведениях. Симметрия и асимметрия –два метода организации целостной формы.

Соотношение частей должны рождать ощущение динамики, указывающей человеку направление движения. Асимметрия открывает широкие возможности организации процессов жизни, чем симметрия. Динамика и статичная уравновешенность воздействуют на эмоции, определяя характер восприятия архитектурной формы. Особо следует подчеркнуть роль освещения в архитектуре.

Динамичность, усиленная освещением, доводит выразительность интерьера до драматизма.

В число главных средств воздействия на восприятие входит ритм, о котором уже говорилось в первых частях данного курса. Ритмичность, повторяемость отдельных элементов в пространстве облегчает восприятие по сравнению с неупорядоченным множеством. Ритму подчиняются пластичность, фактура, цвет и освещение.

Говоря о восприятии, необходимо особо подчеркнуть и условия восприятия произведений искусств, от которых зависит от контекста, в который они включены.

Органичное включение произведений монументального и декоративного искусства в архитектуру определяется как синтез искусств. Таковы, к примеру, росписи Микеланджело в Сикстинской капелле. К синтезу искусств относятся включение витражей в интерьер готических соборов.

Некоторые произведения станковой живописи также рассчитаны на определенное место в интерьере, поскольку художник заранее вычислил пропорции холста, освещение, масштаб фигур. Такими произведениями являются два полотна Анри Матисса «Танец» и «Музыка». Перенесенные в Эрмитаж, они стали гораздо хуже восприниматься зрителем.

Эмоции и профессиональное сознание архитектора в книге: Архитектура и эмоциональный мир человека, выходные данные с.3- При самом первом знакомстве с вопросом о роли эмоций в архитектуре, ее теории и истории бросается в глаза кажущееся отсутствие интереса к эмоциональному воздействию архитектуры во многих профессиональных трудах. Особенно редко касаются эмоций работы по истории и теории архитектуры.

Создается впечатление, что чем серьезнее работа, тем меньше места в ней уделено чувствам.

Напрасно было бы искать учение об эмоциях в архитектуре у Витрувия. Он замечает, правда, что "мужество" Минервы, Марса и Геркулеса требует, чтобы посвященные им храмы были "без прикрас", тогда как "нежность" Венеры, Флоры, Прозерпины и нимф требует "форм более стройных, цветистых, украшенных листьями и завитками", но этим дело и ограничивается /12/. В весьма авторитетном труде М.Красовского по истории русского деревянного зодчества /31/ мы не найдем и этого,что, конечно, не значит, что деревянные сооружения русского Севера лишены эмоциональной окраски. Однако очевидно, что очень многое можно сказать об архитектуре и без обращения к эмоциям.

Может показаться, что эмоциональность вообще не входит в круг интересов зодчего или историка архитектуры, тогда как в текстах публицистических, обращенных к массовому читателю, путеводителях и т.п. описания чувств и настроений, вызываемых архитектурными сооружениями, встречаются довольно часто.(1) Но было бы преждевременным утверждать, что эмоциональная сторона архитектуры интересует лишь публицистику. И в трудах по истории и теории архитектуры, и в текстах, принадлежащих знаменитым зодчим, мы находим весьма эмоциональные описания архитектурных переживаний. Вот какими словами характеризует, например, Вельфлин итальянскую архитектоничность: "В Италии изолированная фигура, изолированное строение, даже отдельная колонна в здании обладают не известной нам степенью свободы, которая нас поражает как определенность решения. И нам начинает казаться, что достаточно сбросить принесенные с собой оковы, чтобы принять участие в этой свободе, но это заблуждение.

"Пластический" идеал только на время утоляет тоску, и наша жизненная настроенность снова требует, чтобы мы погрузились в стихию неограниченного, не получившего совершенной самостоятельности бытия, сопряженного с бесконечными зависимостями" /11. С.68/. И вот что удивительно: в приведенном отрывке речь идет не о каких-либо конкретных сооружениях, например Микеланджело, которые подвигали Вельфлина и на более экспрессивные поэтические описания, а об архитектурной форме "вообще", т.е. перед нами теоретическое рассуждение. Эмоциональность теоретической мысли Вельфлина позволяет понять, почему свою докторскую диссертацию, написанную в 1866г., он посвятил именно "психологии архитектуры" /68/. Однако эмоциональную восприимчивость Вельфлина нельзя объяснять особенностью искусствоведческого подхода к архитектуре. Удивительные по эмоциональной насыщенности описания можно найти в трудах М.Гинзбурга, К.Мельникова, Ф.-Л.Райта и Ле Корбюзье. (2) Современные работы по психологии архитектуры /46,47,55/, содержащие множество полезных сведений и понятий, чаще всего далеки от эмоциональной приподнятости тона и исследуют, как правило, стандартные эмоциональные реакции, хорошо укладывающиеся в анкеты и тесты. (3) Вопрос о месте эмоций в профессиональном сознании оказывается сложным и противоречивым. Мы вынуждены судить об архитектурных эмоциях не только по собственным переживаниям или анкетным данным, но и по текстам, выражающим противоречивые мнения разных людей. Нам, воспитанным на безусловном восхищении зодчеством Ренессанса, трудно понять, например, Джона Рескина, тратившего свой незаурядный талант на доказательство того, что архитектура эпохи Возрождения была постыдным падением вкуса, предательством мужественных идеалов средневековья и выражением роскошной изнеженности, моральной деградации и бессилия.

Читая страстные периоды Рескина, невольно задумываешься не только об относительности суждений, основанных на чувствах, но и об относительности чувств, основанных на суждениях.

Конечно, легче всего было бы ограничиться описанием собственных чувств, забыв об их ограниченности. Имея дело с зафиксированными противоречивыми человеческими страстями, так поступать уже нельзя.



Pages:     | 1 |   ...   | 7 | 8 || 10 | 11 |   ...   | 15 |
 


Похожие работы:

«Реферат По курсу повышения квалификации : Оптимизация подготовки учащихся к ЕГЭ Тема: Аналитический разбор заданий разделов Чтение, Грамматика и Лексика, Письмо (С1) из сборника “Типовые экзаменационные варианты ЕГЭ” под редакцией М.В.Вербицкой Слушатель : Кизириди О.В. Школа : ГОУЦО №1434 e-mail: josefina1209@yandex.ru Содержание : I. Введение. ЕГЭ как итоговая форма контроля иноязычной коммуникативной компетенции. ll. Характеристика заданий раздела Чтение. а) типичные ошибки при выполнении...»

«ОТЧЕТ ПО ДОГОВОРУ № 12.741.36.0003 О ФИНАНСИРОВАНИИ ПРОГРАММЫ РАЗВИТИЯ МОСКОВСКОГО АВИАЦИОННОГО ИНСТИТУТА (НАЦИОНАЛЬНЫЙ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ) за 2011 г. Ректор университета _(А. Н. Геращенко) (подпись, печать) Руководитель программы развития университета _(В. А. Шевцов) (подпись)   _ 2011г.   СОДЕРЖАНИЕ I.   Пояснительная записка   II.   Финансовые обеспечение реализации Программы развития:   III.   Выполнение плана мероприятий   Блок 1. Развитие и повышение эффективности...»

«А душу твою люблю. Агния Кузнецова (Маркова) 2 Книга Агния Кузнецова (Маркова). А душу твою люблю. скачана с jokibook.ru заходите, у нас всегда много свежих книг! 3 Книга Агния Кузнецова (Маркова). А душу твою люблю. скачана с jokibook.ru заходите, у нас всегда много свежих книг! Агния Кузнецова А душу твою люблю. Повесть о Наталье Николаевне Пушкиной. Подлинные письма и факты. Предположения. Раздумья. Гляделась ли ты в зеркало и уверилась ли ты, что с твоим лицом ничего сравнить нельзя на...»

«ПОЯСНИТЕЛЬНАЯ ЗАПИСКА Рабочая программа разработана на основе примерной программы для общеобразовательных школ Технология. Трудовое обучение 5-11 классы (научные руководители Ю.Л. Хотунцев и В.Д. Симоненко, Москва издательство Просвещение 2007 г.), рекомендованная Минобрнауки РФ в полном соответствии с федеральным компонентом государственного стандарта основного общего образования на базовом уровне. При разработке рабочей программы учтены следующие нормативные документы: Закон РФ Об образовании...»

«ЗАКОН РЕСПУБЛИКИ КОМИ О республиканском бюджете Республики Коми на 1997 год Принят Государственным Советом Республики Коми 29 января 1997 года Статья 1. Утвердить республиканский бюджет Республики Коми на 1997 год по расходам в сумме 2739017 млн.рублей, исходя из прогнозируемого объема доходов в сумме 2422154 млн.рублей, оборотную кассовую наличность на 1 января 1996 года в сумме 25000 млн. рублей согласно приложению № 1. Статья 2. Установить предельный размер дефицита республиканского бюджета...»

«АНДРЕЙ НЕФЕДОВ ПОЯВИСЬ ЧЕМОДАН С ДЕНЬГАМИ! Самоучитель по материализации мыслей ОТ АВТОРА Прожив какую-то часть жизни, вы уже поняли – кому-то успех дается легче, комуто труднее. У меня есть хорошая новость для тех, кто хочет повысить свою результативность, – появилась КВАНТИКА. КВАНТИКА – это наука о резервных возможностях человека. Эту науку никогда не преподавали в школах и университетах, о ней не знали ваши родители. Зато именно она исполнит ваши самые заветные желания. КВАНТИКА – это...»

«ЭФФЕКТИВНОСТЬ ОРГАНИЗАЦИИ ПАРЛАМЕНТСКОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ. СРАВНИТЕЛЬНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ (Сборник материалов) Серия: Международный опыт парламентской деятельности. Актуальные темы ИЗДАНИЕ СОВЕТА ФЕДЕРАЦИИ Аналитический вестник № 10 (494) Настоящий сборник подготовлен Аналитическим управлением Аппарата Совета Федерации на основе материалов Европейского центра парламентских исследований и документации (ЕЦПИД), поступивших в период с марта 2012-го по апрель 2013-го года. Задачей сборника, в рамках серии...»

«Новинки с выходом в апреле – июне 2013 1 НОВИНКИ ВТОРОГО КВАРТАЛА 2013 2 Жанр: кулинария НОВИНКИ ПРИКЛАДНОЙ ЛИТЕРАТУРЫ АПРЕЛЬ – ИЮНЬ 2013 Горячие блюда. 155 рецептов наших бабушек 22 запеканки 26 первых блюд • Мясная с овощами • Борщ с пампушками • Картофельная с грибами • Харчо с говядиной 13 каш и пловов • Уха из судака • Пшенная каша с курицей c налимом • Плов с бараниной 85 основных блюд 9 блюд из теста • Котлеты по-киевски • Пельмени в горшочке • Гуляш из свинины • Вареники с вишней •...»

«ПРАВИТЕЛЬСТВО ВОЛОГОДСКОЙ ОБЛАСТИ ПОСТАНОВЛЕНИЕ от 18 октября 2010 г. N 1190 ОБ УТВЕРЖДЕНИИ ПОЛОЖЕНИЙ ОБ ОСОБО ОХРАНЯЕМЫХ ПРИРОДНЫХ ТЕРРИТОРИЯХ ОБЛАСТНОГО ЗНАЧЕНИЯ В БЕЛОЗЕРСКОМ РАЙОНЕ ВОЛОГОДСКОЙ ОБЛАСТИ (в ред. постановления Правительства Вологодской области от 17.02.2012 N 121) В соответствии с Федеральными законами от 14 марта 1995 года N 33-ФЗ Об особо охраняемых природных территориях, от 6 октября 1999 года N 184-ФЗ Об общих принципах организации законодательных (представительных) и...»






 
© 2013 www.knigi.konflib.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.