WWW.KNIGI.KONFLIB.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

 
<< HOME
Научная библиотека
CONTACTS


Pages:     | 1 |   ...   | 5 | 6 || 8 | 9 |   ...   | 15 |

«Мы видим, как на протяжении долгого периода архитектура и её понимание менялись в умах архитекторов, да и вообще людей, для которых архитектура и предназначена. Менялось ...»

-- [ Страница 7 ] --

Территориальность - форма поведения, которая регулирует использование специфических секторов определённой области для разных целей в строгой временной последовательности [98, с. 128].

Улица - проходное мезопространство с постоянным публичным контролем, используемое как зона культурно-бытового обслуживания и транспорта [55, с. 41].

КОНЦЕПЦИЯ ПРОСТРАНСТВА В ИСКУССТВЕ

АРХИТЕКТУРЫ

На этом этапе знакомства с архитектурой как видом искусства мы закономерно соприкасаемся еще с одной принципиальной проблемой, знакомство с которой очень важно для правильного понимания предмета. Вы видели, какую крупную роль в архитектурном творчестве играет концепция пространства. Можно сказать, что именно ею определяется как индивидуальное дарование архитектора, так и общий характер целого стиля. С другой стороны, в своей конкретной деятельности архитектор имеет дело не с пространством, а с той массой, которая ограничивает пространство, с тем материалом, из которого он создает фундамент и стены, опоры и крыши, что архитектор строит не пространство в буквальном смысле слова, а тела, огораживающие пространство.

Возникает вопрос, что же, в конце концов, составляет стержень архитектурной концепции – пространство или масса?

Проблема эта издавна занимала теоретиков архитектуры, и до сих пор еще не умолкли споры между сторонниками пространственного и телесного истолкований архитектуры. Первые указывают на то, что именно своеобразное настроение простора, или вышины, или светлости, охватывающее нас при входе, например, в готический собор, или римский Пантеон, или собор св. Софии в Константинополе, – что именно это эмоциональное переживание пространства составляет сущность эстетического восприятия архитектуры.

Вторые возражают, что само пространство как таковое не может быть оформлено человеческими руками, что пространство есть только пассивная среда, замкнутая телесными, кубическими массами, и что, следовательно, именно оформление этих масс, характер их тектоники, является главной художественной целью архитектора. Думается, что эта дилемма допускает вывод, который может удовлетворить обоих противников, а именно: тектоника масс составляет форму, язык, средства архитектурного стиля, тогда как организация пространства является содержанием, идеей, целью архитектурного творчества. Иначе говоря, истинное эстетическое переживание архитектуры всегда совершается из глубины наружу, от пространства к массам, а не наоборот.

Итак, целью художественного творчества архитектора является организация пространства. Но что это значит? О какой организации пространства здесь идет речь? Какие качества пространства участвуют в нашем восприятии архитектуры?

Современный человек, условиями своей культуры воспитанный в быстрой смене впечатлений, усвоивший себе мимолетное восприятие натуры в жизни, привык в своей оценке действительности полагаться исключительно на оптический критерий. С таким же оптическим критерием он подходит обычно и к эстетическому восприятию архитектуры. Свое переживание архитектурного произведения он считает исчерпанным, если ему удалось зафиксировать в памяти один из наружных обликов здания – чаще всего фасад. В самом лучшем случае к этому присоединяется несколько видов или деталей внутреннего пространства. А между тем – и это следует особенно подчеркнуть – архитектура обращается не к одним только органам зрения, но ко всей совокупности чувственного и духовного восприятия человека. Одного зрительного восприятия недостаточно для оценки архитектуры уже потому, что мы не можем одним взором, с одной точки зрения окинуть все здание. Если мы смотрим на здание снаружи, мы можем видеть полностью только одну его сторону или, если смотрим с угла, две стороны в сильном сокращении. Более широкий охват пространства доступен взгляду внутри здания, когда с одной точки зрения можно увидеть несколько стен и потолок или пол. Но и внутреннее пространство здания мы способны воспринимать только в виде отдельных, частичных картин. Каким же образом мы можем получить полное, исчерпывающее представление обо всем архитектурном организме, если наше впечатление от здания неизбежно составляется только из разрозненных, фрагментарных оптических аспектов?

Прежде всего, это происходит потому, что архитектура, как уже говорилось, обращается не к одним только зрительным ощущениям, но и к осязанию, и даже к слуху зрителя. Рука незаметно прикасается к стене, ощупывает колонну, скользит по перилам. Мы мало обращаем внимание на это часто бессознательное проявление нашей тактильной энергии, в особенности же на движения нашего тела, на ритм нашего шага, а между тем тактильные и моторные ощущения играют очень важную роль в нашем переживании архитектуры, в том своеобразном настроении, в которое нас повергает то или иное архитектурное пространство. Для самочувствия вашего тела и для ритма шага далеко не безразлично, вступаете ли вы на земляной пол крестьянской избы или на мраморные плиты дворца, или на устланный циновками пол японского жилища.

Гулко звучащие шаги по каменным плитам собора содействуют торжественному настроению, в королевском дворце настраивают на осторожную, церемониальную походку, мягкий ковер салона как бы развязывает движения.

Однако не только непосредственное прикосновение к архитектурной поверхности, а и самое сознание тяжести стен, высоты сводов, движения света оказывает воздействие на все тело зрителя и вызывает в нем то или иное самочувствие. И, наконец, что особенно важно, полное восприятие архитектуры возможно только в непрерывном движении, в последовательном перемещении в пространстве здания: мы приближаемся к зданию по улице, по площади или по ступеням лестницы, обходим его кругом, проникаем в его внутренность, двигаемся по его главным осям, то минуя целые анфилады комнат, то блуждая в лесу колонн. В готической или барочной церкви, например, мы переживаем пространство от входа до алтаря как некий путь, и этот путь мы непременно должны реально проделать, чтобы узреть, как постепенно вырастает купол или развертывается лучами алтарное пространство.



Итак, истинное восприятие архитектуры покоится не только на оптических, но и на моторных впечатлениях: только виды здания плюс движение в нем создают истинное представление о его художественном организме. Одним словом, мы воспринимаем архитектуру не только в пространстве, но и во времени. И притом в двояком смысле. В смысле затраты известного промежутка времени, необходимого, чтобы охватить произведение архитектуры во всей полноте его кубической массы. Но понятие времени в архитектуре имеет еще и другой, более глубокий смысл. Под движением здесь следует понимать не только перемещение зрителя в архитектуре, но и весь ритм жизни, теперь наполняющий здание или когда-то происходивший в его стенах. Чтобы оценить органический характер здания, недостаточно его видеть пустым, покинутым людьми. Недостаточно взойти по ступеням барочной лестницы, надо ее вообразить себе наполненной пестрой толпой в париках, в пышных просторных одеждах с волочащимися шлейфами. Недостаточно пройти по главному кораблю готического собора:

только в часы богослужения, в потоке процессии, при пении хорала зритель может по-настоящему почувствовать мистическое устремление его столбов и сводов. Более чем какое-либо другое искусство, архитектура требует, чтобы ее переживали в непосредственном соприкосновении, в реальных условиях ее жизненного назначения.

Предыдущая - Следующая Как смотреть и понимать архитектуру.

ДИДАКТИЧЕСКИЙ ПЛАН

АРХИТЕКТУРА В РЯДУ ИНЫХ ПЛАСТИЧЕСКИХ ИСКУССТВ

КОНСТРУКЦИЯ И ОБРАЗ В АРХИТЕКТУРЕ

РОЛЬ ТВОРЦА В СОЗДАНИИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ АРХИТЕКТУРЫ

ЭВОЛЮЦИЯ КОНСТРУКЦИИ АРХИТЕКТУРНОГО ПЕРЕКРЫТИЯ

КОНЦЕПЦИЯ ПРОСТРАНСТВА В ИСКУССТВЕ АРХИТЕКТУРЫ

УСЛОВИЯ, ВЛИЯЮЩИЕ НА СОЗДАНИЕ АРХИТЕКТУРНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ

РОЛЬ МАТЕРИАЛА В АРХИТЕКТУРЕ

ДЕРЕВО КАК МАТЕРИАЛ АРХИТЕКТУРЫ

СТОЕЧНО-БАЛОЧНАЯ КОНСТРУКЦИЯ В АРХИТЕКТУРЕ

Все страницы Развитие игровой концепции пространства в теории архитектуры.

Талыпов Д.

Содержание Предчувствие "игровой" концепции Композиционно-сюжетный и сюжетный периоды Сценический и кинематографический периоды Теоретический (посткинематографический, предархитектурный) период Список используемой литературы 1. Введение Архитектурное творчество представляет собой процесс, при котором, человек с его чувствами и ощущениями рассматривается в единстве с окружающей средой. Речь идет о гармоничном алгоритме проектирования, при котором функциональная сторона и эмоционально-эстетическая существуют во взаимосвязи. Такой подход к архитектурному проектированию является наиболее эффективным и позволяет достичь высоких результатов в организации комфортного и интересного для человека пространства.

К сожалению, отсутствие внимания архитектора к эмоционально-эстетической стороне вопроса не редкость. Этот факт и сегодня представляет собой проблему, которая в итоге заключается в малоэмоциональной архитектуре, от чего у человека развивается эмоциональный дефицит и усугубляются стрессовые состояния.

"архитектурная среда есть не что иное, как программа эмоционального восприятия пространства" Безусловно, существуют единичные экземпляры "эмоциональной" архитектурной среды, представляющие собой, скорее, результат интуиции архитектора, но не общую тенденцию в сфере архитектурного искусства. Кроме того, мы без труда обнаружим большое количество работ, изучающих вопросы организации городского пространства, с точки зрения взаимосвязи городской среды, человека и природы, а также восприятия архитектуры с позиции психологии человека, но редко встретим исследования, связанные с моделированием эмоциональной структуры пространства.

В связи с этим особый интерес сегодня для архитектора представляет новый подход к проектированию пространственной среды - новые концепции ее формирования.

Одной из наиболее ярких и многомерных концепций в современном мире в сфере проектирования архитектурного пространства стала "Игровая" концепция.

2. Предчувствие "Игровой" концепции "Игровая" концепция пространства. Что это? Алгоритм, программа действия, общая идея. Ответить на этот вопрос единой формулировкой практически невозможно, уже хотя бы постольку, поскольку данная концепция многомерна, а история ее развития охватывает значительный период времени.

Именно по этому автора данной работы интересует, в первую очередь, вопрос развития данной концепции, поскольку исследование этого вопроса позволит наиболее полно представить себе, что собой представляет "Игровая концепция" и каким образом она существует в искусстве архитектуры.

Для начала необходимо представить общую схему развития. Для этого расположим на горизонтальном отрезке основные периоды развития: композиционно-сюжетный, сюжетный, сценический, кинематографический, теоретический (посткинематографический, предархитектурный). Далее по тексту мы рассмотрим их с позиции проявления в искусстве архитектуры игровых качеств.

Следует отметить, что данный отрезок имеет сложную хаотичную спиралевидную структуру, в результате чего, периоды выстраиваются не в четком хронологически последовательном порядке. Смежные периоды как бы переплетаются. Этот процесс вполне объясним, и происходит по различным причинам, будь то преемственность периодов или напротив яркое отрицание. Кроме того, уместно кратковременное возвращение к тому или иному периоду в связи с реминисценцией - новой трактовкой былого.



Pages:     | 1 |   ...   | 5 | 6 || 8 | 9 |   ...   | 15 |
 

Похожие работы:

«УЧЕБНО-МЕТОДИЧЕСКИЙ КОМПЛЕКС Учебно-методический комплекс по дисциплине по дисциплине Менеджмент У 91 Менеджмент / сост. Р. К. Крайнева. – Тольятти : Изд-во для студентов среднего профессионального образования ПВГУС, 2013. – 88 с. Для студентов среднего профессионального образования. Одобрено Учебно-методическим Советом университета Составитель Крайнева Р. К. © Крайнева Р. К., составление, 2013 © Поволжский государственный Тольятти...»

«УДК 334 ББК 65.9(2Рос)09 В 67 Волгин В.В. ЭНЦИКЛОПЕДИЯ АВТОСЕРВИСА. Секреты бизнеса. Издание 2-е, дополненное. – М.: ИТК Дашков и Ко, 2014 - 704с. ISBN 978-5-394-02400-9 Эта книга получила высокую оценку бизнесменов: - Очень давно я не встречал настолько профессионально написанные издания, как с точки зрения описания технологии построения и жизнедеятельности бизнеса, так и со стороны глобального менеджмента и маркетинга. В.Л.С. 2005 - Вашей книге присуще важное достоинство - практичность и...»

«Все способы бросить курить: от лесенки до Карра. Выбирайте свой Дарья Нестерова 2 Книга Дарья Нестерова. Все способы бросить курить: от лесенки до Карра. Выбирайте свой скачана с jokibook.ru заходите, у нас всегда много свежих книг! 3 Книга Дарья Нестерова. Все способы бросить курить: от лесенки до Карра. Выбирайте свой скачана с jokibook.ru заходите, у нас всегда много свежих книг! Дарья Владимировна Нестерова Все способы бросить курить: от лесенки до Карра. Выбирайте свой 4 Книга Дарья...»

«20 октября 2012 года Начало в 12.00 Регистрация начинается в 11.30 Отель MARRIOTT MOSCOW ROYAL AURORA Москва, ул. Петровка, д.11/20 Предаукционный просмотр лотов с 5 по 19 октября 2012 года ежедневно кроме воскресенья в офисе Аукционного Дома “Империя”, расположенного по адресу: Москва, ул. Остоженка, 3/14 (вход с 1-го Обыденского переулка) с 11.00 до 20.00. Заявки на участие в аукционе, телефоны и заочные биды, заказ каталогов: Тел.: +7 (495) 695-27-70 +7 (495) 695-27-84 E-mail:...»

«2 СОДЕРЖАНИЕ: От автора..3 Хроновизор великого пророка.. 5 Мишель Нострадамус о космическом будущем человечества.10 (последовательная расшифровка отдельных катренов) Чтения Источника..27 Апокалипсис нового времени от Гордона Скаллиона.33 Третье тысячелетие: сага о победе человечества над пространством и временем.. 38 Гипнотическая прогрессия..45 Путешественники во времени или иновремяне.59 Профессор Пи из интернета к вашим услугам.67 ПРИЛОЖЕНИЯ Приложение 1. Методика исследования своих будущих...»

«Часть 1. Системный псориатический процесс. Издание r3.2 М.Ю.Песляк Москва, 2011 УДК 616.5:616-092 ББК 55.83 Песляк Михаил Юрьевич Модель патогенеза псориаза. Часть 1. Системный псориатический процесс. Издание r3.2 (испр. и доп.), М.: MYPE, 2011. – 78 с.: ил. ISBN 978-5-905504-01-3 Copyright © 2009-2011, Песляк М.Ю. Даты публикации в Интернет (Electronic Publication Dates) изданий в Эко-трендз (ISBN 978-5-88405-100-3): r1.0: 2009,Oct 20; r2.0: 2009,Dec 30; r3.0: 2010,Oct 15; r3.1: 2010,Dec 21; и...»

«В. Г. Я городского округа город Якутск БЕ НА ЛИНС ЦЕНТРАЛЬ Единая методическая служба КОГО ЦГБ - центр инноватики. Выпуск II. НА ФОНЕ ПОЛКИ ф.№8 Кангалассы ф.№12...»

«Книга домов Сергей Вейс, Алиса Касиляускайте, Константин Михайлов, Анастасия Шевелева Кос-тха-ни 452 год правления IV династии Худдов Москва 2011 Это произведение доступно по лицензии Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike (Атрибуция — Некоммерческое использование — С сохранением условий) 3.0 Непортированная. Вступление Зачем вообще нужна эта книжка? Кажется, в Книге игрока всем желающим выдано достаточно информации. Но на самом деле — скажем честно — даже эта книга, специально...»

«РУКОВОДСТВО к последовательному чтению ПЯТИКНИЖИЯ МОИСЕЕВА Москва 2005 РУКОВОДСТВО к последовательному чтенiю ПЯТOКНИЖIЯ МОСЕЕВА, составленное РЕКТОРОМЪ ВЛАДИМIРСКОЙ ДУХОВНОЙ СЕМИНАРIИ, ПРОТОIЕРЕЕМЪ МИХАИЛОМЪ ХЕРАСКОВЫМЪ, и одобренное Святьйшимъ Синодомъ для употребленiя въ Духовныхъ Семинарiяхъ въ качествь учебнаго руководства. Изданiе четвёртое, вновь исправленное и дополненное. Губ. Гор. Владимиръ. Лито-типографiя П.Ф. Новгородского. 1888 г. СОДЕРЖАНИЕ Предисловие автора.. ВВЕДЕНИЕ....»






 
© 2013 www.knigi.konflib.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.