WWW.KNIGI.KONFLIB.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

 
<< HOME
Научная библиотека
CONTACTS


Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 | 6 |   ...   | 15 |

«Мы видим, как на протяжении долгого периода архитектура и её понимание менялись в умах архитекторов, да и вообще людей, для которых архитектура и предназначена. Менялось ...»

-- [ Страница 4 ] --

Категорию можно рассматривать как совокупность признаков, в зависимости от которых объекты группируются как эквивалентные. Категории различаются по своей доступности, то есть по той легкости, с которой входные раздражители, обладающие теми или иными свойствами, кодируются и идентифицируются в терминах данной категории [13].

Дж.Брунер, являющийся автором данного нового взгляда (“New look”) на восприятие, вообще считает, что «восприятие — это процесс категоризации, в ходе которого организм осуществляет логический вывод, относя сигналы к определенной категории, и что во многих случаях этот процесс является неосознаваемым» [13, с.23]. При этом один и тот же объект может входить в разные категории. Разумеется, категории, к которым относятся воспринимаемые объекты, не изолированы друг от друга. По словам Дж.Брунера, «человек имеет представление о яблоке, однако, оно в результате прошлого опыта может быть включенным в целую сеть категорий. Примером могут служить высказывания типа «яблоки — фрукты» или включение объекта в более общие классификационные схемы.

Таковы же и предсказывающие системы типа «если яблоки не хранить в холодном месте, они испортятся» [13, с.24]. Нетрудно предположить, что категоризация может носить иерархический характер.

Важной особенностью результатов такой категоризации является их репрезентативный характер: они обнаруживают большую или меньшую степень соответствия природе физического мира, в котором действует данный организм. Другими словами, отнесение предмета или события при его восприятии к определенной категории позволяет человеку выходить за пределы непосредственно воспринимаемых свойств предмета или события и предсказывать другие, еще не воспринятые свойства данного объекта [13].

В области исследования архитектуры, на наш взгляд, уже проводились исследования, подходившие к архитектурному объекту именно как к некоторому осмысленному целому, относящемуся к определенным категориям. Таковыми являются исследования ментальных карт различных городов, проводимые К. Линчем, С. Милграмом и другими авторами. Данные исследования заключаются в выделении в сознании реципиентов (горожан) тех самых ведущих признаков, «опорных точек», в восприятии конкретного архитектурного объекта (в этих случаях определенного города), благодаря которым данный объект распознается и относится к определенным категориям: во-первых, к категории «город», а во-вторых, к категории «данный конкретный город» («Париж», «Нью-Йорк» и т.д. ) [14, 22].

В свете всего вышесказанного, по-нашему мнению, необходимо подходить к изучению восприятия жилого внутреннего пространства, например интерьера гостиной, как к некоторому единому целому, имеющему различные по важности восприятия признаки.

Признаками, которые выделяются как ведущие для основной категоризации, наиболее вероятно являются: основной цвет, ведущая форма, специфика контурных линий, возможно также степень замкнутости пространства, степень насыщенности элементами.

Также, наверняка, таковыми «опорными точками» интерьера являются некоторые предметы мебели.

Данные признаки, представленные в разных определенных вариациях, скорее всего, формируют категорию, которую можно назвать «стиль», однако, не в научном понимании этого слова, а скорее в бытовом. Данный вывод можно сделать, исходя из описанной Н.К.

Соловьевым ситуации, сложившийся в настоящее время, когда нет единого общепринятого стиля, а значит и эстетического эталона, на который можно и нужно равняться. «Бытовая трактовка понятия «стиль» из лексики потребителей проникла в терминологию профессионалов, где можно встретить определения типа: «стиль кантри», «колониальный стиль», японский, индийский, мусульманский, средиземноморский и другие «стили»» [18, с. 396].

Таким образом, очевидно, что восприятие интерьера происходит целостно, с выделением лишь определенных его признаков как основных, на основании которых человек относит видимый им интерьер в категорию «определенный стиль». В этой категории представлена сумма отдельных признаков (допустим, цвет, особенности контурных линий и часть предметов мебели), которые минимально, но достаточно точно описывают данную категорию. Например, такие признаки как прямые линий, преобладание серо-стального цвета, минимум мебели могут уже в сознании зрителей характеризовать категорию «стиль хай-тек». Такая категоризация способствует дальнейшему анализу человеком видимого перед ним объекта, например, оценки его эстетического значения.

Однако в среде, где отсутствуют четко заданные, общепринятые нормы и идеалы, каждый вырабатывает их для себя, соотнося с идеалами только своей референтной группы, и в итоге в обществе возникает множественность норм и идеалов. При этом нетрудно предположить, что вкусы людей одного возраста, пола и социального положения будут более близкими, чем людей разного возраста, пола и статуса. А потому, возможно, что данные категории «стили», отражая наиболее целостно воспринимаемый объект, являются нагруженными не только качествами и спецификой самого описываемого интерьера, но и информацией более широкого порядка; вероятно, о социально-возрастных и гендерных особенностях предполагаемого хозяина интерьера. При этом, конечно, интересным является вопрос о ведущих факторах формирования вкусовых предпочтений разных потребителей. В основе могут лежать психофизиологические факторы: допустим, что люди старшего возраста предпочитают не раздражающие глаз спокойные пастельные тона и мягкость линий в своем окружении, а потому выбирают более «классический стиль». Но могут лежать в основе выбора и социально- психологические факторы, допустим, представление о классическом стиле как стиле для богатых людей среднего возраста.



Определенное влияние может оказывать и мода, как некий временный эталон в определенном обществе или его слое, которому необходимо соответствовать индивиду для принятия его остальными членами общества или группы, а также и занимать определенную социальную ступень. Не стоит исключать и возможности совместного влияния описанных причин на выбор предпочитаемого стиля.

По нашему мнению, специфика восприятия интерьера заключается и в том, что его ведущие признаки, другими словами первичные элементы (основные цвета, основные формы, контурные линии, степень насыщенности элементами), могут рассматриваться на различных уровнях – знаковом, символическом и образном, обогащая и расширяя тем самым палитру значений категории «стиль».

При этом, если «алфавит» значений первичных элементов (линий, цветов, форм) уже достаточно хорошо изучен по отдельности на разных уровнях (например, красный цвет, горизонтальные линии, множественность элементов), то их сочетание, дающее единицу более высокого порядка («английский стиль»), значение которой с трудом можно свести к простой сумме значений первичных элементов, еще нет. Стоит также учесть, что первичные элементы, воспринимаемые в сумме, могут сами менять свои значения.

Например, очевидно, что значениеяпросто описанного круга, круга красного и зеленого цвета различны. Нельзя не обратить внимания и на факт, что значение, как первичных элементов, так и единиц более высокого порядка, может сильно зависеть от социальнокультурной ситуации, в которой они рассматриваются. Ведь архитектуру можно рассматривать как некий слепок идей мировой культуры, которые господствуют на определенном этапе развития человечества, отражая экономическую, политическую и социально- историческую ситуацию, а также уровень научно-технический прогресса.

Подводя итог, можно сказать, что в течение XX века были проведены многочисленные исследования восприятия архитектурных объектов. Однако большинство из них не касались восприятия жилых внутренних пространств и отражали лишь восприятие отдельных сторон архитектурных объектов. Новый же подход к изучению архитектурного объекта как некоего смыслового целого, раскрытие дополнительных смысловых значений, входящих в категорию «стиль» и дальнейшее изучение значения первичных элементов, может позволить дать ответ на вопрос о специфике восприятия жилого внутреннего пространства. Что, в свою очередь, позволит решить задачи, связанные с проектированием архитектуры, оказывающей заранее заданное определенное влияние на человека, и построением пространства «такого индивидуального характера, что эти объемы могли быть завершены только присутствием той личности, для которой они были спроектированы» [16, с. 73].

Литература 1. Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие / Р.Арнхейм.– М.,1974. – 572 с.

2. Барабанов А.А. Семиотические основы художественного языка архитектуры // Человек и город: пространство, формы, смысл / А.А. Барабанов. – Екатеринбург:

Архитектон, 1997. – 260 с.

3. Беляева Е.Л. Архитектурно-пространственная среда города как объект зрительного Восприятия / Е.Л. Беляева – М.: Стройиздат, 1977.– 127 с.

4. Брунер Дж. Психология познания. За пределами непосредственной информации / Дж. Брунер. – М.: Прогресс, 1977. – 413 с.

5. Выготский Л.С. Психология искусства / Л.С. Выготский.– М.: Искусство, 1986.– 6. Гильдебранд А. Проблемы формы в изобразительном искусстве / А. Гильдебранд. – 7. Грановская Б. Восприятие и признаки формы / Б. Грановская, И.Я. Березная, Г.И.

Григорьева. – М.,1981. – 205 с.

8. Ефимов А. В. Формообразующее действие полихромии в архитектуре / А. В.

Ефимов. – М.,1984. – 168 с.

9. Ждан А.Н. История психологии: от античности к современности / А.Н. Ждан.– М.:

Педагогическое общество России, 1999.– 512 с.

10. Короев Ю., Федоров М. Архитектура и особенности зрительного восприятия / Ю.

Короев, М. Федоров. – М., 1954. – 136 с.

11. Кудин П.А. Психология восприятия и искусство плаката / П.А. Кудин, Б.Ф. Ломов, А.А. Митькин.– М.,1987. – 208 с.

12. Ладовский Н. Психотехническая лаборатория архитектуры // Аснова, 1926.– №1.

13. Маклаков А.Г. Общая психология / А.Г. Маклаков.– СПб., 2001.– 592 с.

14. Милграм С.Эксперимент в социальной психологии. – СПб.: Питер, 2000.– 336 с.:

15. Полная энциклопедия символов / сост. В.М.Рошаль.– М.: АСТ; СПб.: Сова, 2006. – 16. Саймондс Д. О. Ландшафт и архитектура / Д. Саймондс. – М.: Стройиздат, 1965. – 17. Серов Н.В. Цвет культуры: психология, культурология, физиология / Н.В. Серов. – СПб.: Речь, 2004. – 627 с.

18. Соловьев Н.К. История современного интерьера / Н.К. Соловьев.– М., 2004.– 401 с.

19. Форти С. Символы. Энциклопедия / С. Форти. – М.: Росмен-пресс, 2005.– 256 с.

20. Фрилинг Г. Человек – цвет – пространство / Г.Фрилинг, К.Ауэр. – М., 1973.– 141 с.

21. Чертов Л.Ф. Уровни семиотизация пространства и визуальные коды // Человек и город: пространство, формы, смысл / Л.Ф. Чертов. – Екатеринбург: Архитектон, 22. Lynch K. The image of the city. Cambridge / K.Lynch. – 1960 – p. 210.



Pages:     | 1 |   ...   | 2 | 3 || 5 | 6 |   ...   | 15 |
 

Похожие работы:

«АУКЦИОН № 10 РЕДКИЕ АНТИКВАРНЫЕ КНИГИ, РУКОПИСИ И АВТОГРАФЫ 31 января 2013 года, 19:00 Москва, Никитский пер., д. 4а, стр. 1 · 1 МОСКВА, 31 ЯНВАРЯ 2013 Предаукционный показ с 22 по 31 января 2013 года (с 10:00 до 20:00, кроме понедельника) по адресу: Москва, Никитский пер., д. 4а, стр. 1 (м. Охотный ряд) Справки, заказ печатных каталогов, телефонные и заочные ставки по тел.: (495) 926 4114, (985) 969 7745 или по электронной почте: knigoved@yandex.ru Интернет каталог www.vnikitskom.ru или...»

«Система Чужакина Версия 2.1 Ход белых Опасные элементы – найди и победи! Новая методика анализа позиции на стыке тактики и стратегии значительно усилит вашу игру и избавит от грубых ошибок Система Чужакина 2.1 Условные Обозначения Знак Описание Хороший ход ! Очень хороший ход !! Плохой ход ? Сомнительный ход ?! Очень плохой ход ?? Ход, заслуживающий внимания !? Белые имеют решающее преимущество +– Чёрные имеют решающее преимущество –+ Преимущество у белых ± Преимущество у чёрных µ Небольшое...»

«www.fzrw.org ГЛАВА 4 Золотая Заря Покинув Кембридж, Кроули ощутил себя свободным человеком с большими доходами, который не обязан немедленно пускаться на поиски работы. Выражаясь его собственными словами, он в тот момент пылал тремя увлечениями: альпинизмом, поэзией и Магией, причём каждое из них в большей или меньшей степени определяло выбранную им карьеру. Он вступил в новую жизнь с удовольствием и с довольно большим количеством, пусть не вполне управляемой им, энергии. Всего через несколько...»

«УДК 141 Ю. В. Линник НП Водлозерский, г. Петрозаводск, Карелия ПРЕОБРАЖЕНКА Аннотация. Обсуждается архитектура Преображенского храма на о. Кижи. Ключевые слова. Северное зодчество, композиция, храм, архетип креста, модель Мира. Yu.V. Linnik PREOBRAZHENKA Abstract. The architecture of the Preobrazhenskaya Church on the Kizhi Island. Keywords. Northern architecture, composition, church, archetype of the cross, model of Universum. 1. Все двунадесятые праздники имеют освящённые каноном иконописные...»

«ОБОЛОЧКА ДЛЯ СОЗДАНИЯ ЭЛЕКТРОННЫХ УЧЕБНИКОВ ОСУ 2.1.0 Руководство по созданию книг ОСУ-2.1-РК Листов 66 2003 2 ОСУ: Руководство по созданию книг Содержание : Назначение Исходные материалы Работа с программой Часть1 1. Создание простейшей книги. 2. Добавление названия и авторов книги. 3. Подготовка исходных материалов. Редактирование стилей. 4. Подготовка исходных материалов. Изменение шрифтов 5. Изменение графического оформления книги. Часть 2 6. Создание проекта теста в простом редакторе 7....»

«Издание брошюры поддерживает SA Keskkonnainvesteeringute Keskus ISBN 978-9949-9044-4-0 © Таллиннский ботанический сад 2013 Таллинн 2013 Содержание Схема природоведческой тропы Суходольный луг ПУНКТ 1 (N 59° 28 13,3, E 24° 52 49,6) Сосновая роща ПУНКТ 2 (N 59° 28 12,9, E 24° 52 52,3) Долина папоротников ПУНКТ 3 (N 59° 28 09,7, E 24° 52 52,9) Дубрава ПУНКТ 4 (N 59° 28 10,9, E 24° 53 03,7) Месторождение болотного железа ПУНКТ 5 (N 59° 28 07,3, E 24° 53 10,6) Заболоченный сосняк ПУНКТ 6 (N 59° 28...»

«Погибели предшествует гордость, а падению – надменность Библия, Притчи, 16, 18 Нелокальные квантовые эффекты фактически являются формой синхронизма в том смысле, что устанавливают связь – а точнее, корреляцию – между событиями, в отношении которых любая причинноследственная связь исключена П. Дэвис Жизнь без объяснения ее значения и смысла и без вытекающего из него неизменного руководства есть жалкое существование. Л. Н. Толстой Если у вас есть посох, я дам его вам,...»






 
© 2013 www.knigi.konflib.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.