WWW.KNIGI.KONFLIB.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

 
<< HOME
Научная библиотека
CONTACTS

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 45 |

«Композиция сценического пространства Отсканировано и приведено в должный вид Александром Свечниковым. 23.03.2005 г. Улан-Удэ ул. Димитрова 2 МХТ По всем вопросам ...»

-- [ Страница 1 ] --

Юрий Мочалов

Композиция сценического пространства

Отсканировано и приведено в должный вид Александром Свечниковым.

23.03.2005 г. Улан-Удэ ул. Димитрова 2 МХТ

По всем вопросам обращаться: chita@buryatia.ru

1

2

СОДЕРЖАНИЕ

«Не просто пособие...»

Часть первая АЗБУКА

Слово режиссер и слово мизансцена

Азимут простейшей мизансцены

Ракурсы

Игра в ассоциации

Зрительный и звуковой ряд

Время — пространство — ритм

Уроки пантомимы и четвертая стена

Часть вторая ТЕХНИКА

Вопрос об авторстве

Мизансцены толпы

Мизансцены монолога

Общий рисунок и индивидуальная пластика

Хороша ли эта мизансцена?

Две формулы Брехта

Где лежит прием?

Часть третья ПРАКТИКА

Сбор меда

Декорация и мизансцена

Посценник

Импровизация или моделирование?

У макета

Время и самораспределение

Все ли готово к завтрашней репетиции?

Рассказ или показ?

Кто кого?

Режиссер как рисовальщик

Синтезирование

Перевал

Мизансцена и свет

Теория дозревания

Пластическая гигиена спектакля

Заметки о сценической культуре

Часть четвертая УЧЕБНЫЙ КЛАСС

Несколько предварительных замечаний

Азимут простейшей мизансцены

Секрет «лево-право»

Сценические планы

Рельеф

Ракурсы

Графика

Движение и слово

Пластическая реакция

Знаки препинания в мизансценах

Зрительный и звуковой ряд

Время — пространство — ритм

Уроки пантомимы и четвертая стена

Мизансцены толпы

Фрагментация

Мизансцены монолога

Общий рисунок и индивидуальная пластика

Ограничительная графика (с. 99-100)

Парадокс

Контраст

Контрапункт

Косвенное общение

Выгородка

Рассказ или показ?

Режиссер как рисовальщик

Обозреваемостъ мизансцены

Укрупнение

Мизансцена и свет

«Не просто пособие...»

Есть книги, которые рождаются, как деревья в лесу среди бесчисленного множества себе подобных. Другие же можно уподобить деревьям, выросшим в самых неожиданных местах — среди равнины, в сухой долине, на скале. Я говорю о немногочисленных произведениях, выходящих за последнее время, посвященных технологии нашего дела. Своеобразие каждой из таких теоретических работ обусловливает незащищенность их от всевозможных критических ветров. Потому мы, практики театра, должны с особенным вниманием и бережливостью относиться к этим малочисленным явлениям театральной литературы.

Автор настоящей книги ставит перед собой очень трудную задачу: выявить и сформулировать некоторые законы режиссерского письма, определить и обозначить целый ряд секретов временнопространственной организации спектакля. Не все формулировки можно принять как бесспорные, но и в этом есть своя ценность. Ведь большинство положений технологии нашего труда балансирует на грани науки и искусства, не только имеет право на субъективный момент, но непременно предполагает его. Этого не следует бояться. Наоборот, куда менее выгодной оказалась бы попытка автора стать на позицию чистого объективизма. Хорошая книга по режиссуре — это прежде всего постанализ собственного режиссерского пути.

Основная цель первых глав — привлечь внимание читателя, будь то режиссер или актер, к основным элементам режиссерского языка. Вряд ли тот, кто не задумывался раньше над вопросами графических закономерностей режиссерского рисунка, останется безразличен после прочтения книги ко всему тому, чему не придавал раньше значения.

После чрезвычайно краткого исследования природы возникновения двух столь родственных между собой терминов режиссер и мизансцена в книге следует рассмотрение закономерностей простейшей мизансцены, ракурсов, сценического рельефа и т. д. Как часто мы видим, что лучшие намерения режиссера, его мысли и чувства тонут в случайной, невыразительной композиции, однообразии ритмов, временных и пространственных, в случайности решении.

Изучение мизансцены начинается с самого простого — с оси мизансценической композиции, возможностей одинокой фигуры на сцене, вдумчивого отношения к симметричным и асимметричным композициям в правой и левой стороне сцены, рассмотрения фигур в различных ракурсах в статике и динамике. Верно, что рассмотрение техники простейшей мизансцены предпринимается поначалу с точки зрения классической композиции, без поправки на композиционные смещения и парадоксальные решения. Именно классическая композиция в простейшем ее виде делает возможным такой ясный, доступный любому читателю разговор о столь непростом предмете.

Достойно внимания подробное изучение свойств мизансцены методом ассоциаций, рассуждение о сценической орфографии и пунктуации, о мизансценической прозе и стихосложении, о явлении рифмы в мизансцене.

Внимание читателя привлечет разговор о природе рождения сценических решений, сценического приема, так же как и аргументированное заявление о том, что режиссура в наш век перешла из иптерпретаторских профессий в разряд профессий авторских.

Особо хочется отметить главу «Мизансцены толпы», посвященную массовым сценам, технологии которых многие молодые режиссеры уделяют крайне мало внимания. Хорошо, что техника построения народной сцены исследуется на живых примерах.

Автором своевременно ставится вопрос о синтетическом подходе к творческому процессу, верно подмечается одна из болезней, которыми страдает наша технология,— чрезмерная аналитичность в ущерб синтезу, неумение на каждом этапе работы добиваться органического слияния творческой природы режиссера и артиста.

На современном этапе вопросам повышения профессионального мастерства придается огромное, всестороннее внимание. В Отчетном докладе ЦК КПСС XXV съезду партии Л. И. Брежнев, говоря о задачах, стоящих перед работниками идеологического фронта, отмечал: «В современных условиях, когда объем необходимых для человека знаний резко и быстро возрастает, уже невозможно делать главную ставку на усвоение определенной суммы фактов. Важно прививать умение самостоятельно пополнять свои знания, ориентироваться в стремительном потоке научной и политической информации»1.

Предлагаемая читателю книга призвана в известной мере содействовать расширению профессиональных знаний и навыков, она дает весьма надежные ориентиры в сравнительно узкой, но существенно необходимой сфере театральной практики, руководствуясь которыми будущий специалист в дальнейшем будет пополнять и углублять свой арсенал профессионально-технических средств и Брежнев Л. И. Материалы XXV съезда КПСС. М., 1976, с, 77.

культуру постановочной работы.

Все, что пишется по поводу технологии нашей профессии людьми, ушедшими от режиссуры или никогда ею не занимавшимися, несравнимо с тем, чем может поделиться режиссер действующий, режиссер, каждодневно причастный к пульсу театрального производства сегодняшнего дня.

АЗБУКА

мало уделялось внимания композиции спектакля. Более того, изучение этих вопросов рассматривалось чуть ли не как Слово мизансцена буквально означает — расположение на сцене. Сначала оно появилось у нас в непереведенном виде.

«Обратите внимание на изящество mise en scene»,— нередко встречаем мы в литературе XIX века.

Русская транскрипция этого слова принадлежит Константину Сергеевичу Станиславскому.

Вначале Станиславский употреблял его только в единственном числе, как обозначение чего-то собирательного. «Шейлок» по ролям прочтен неоднократно. Мизансцена сделана четырех первых картин... «Самоуправцы» прочтены. Мизансцена сделана первых трех актов»1,— читаем мы в письме Станиславского к Вл. И. Немировичу-Данченко в год открытия МХТ.

Затем в театральную лексику приходит употребление этого слова во множественном числе.

(Начинается разводка мизансцен. Одни мизансцены в спектакле удались, другие — нет.) Таким образом, определяется понятие мизансцены как композиционной единицы пластической партитуры спектакля.

Всего за сто лет понятие режиссер переживает существенную эволюцию.

Буквально regisseur (от французского глагола regir — управлять, распоряжаться — тот же корень, что и в слове режим) означает управитель, распорядитель.

В середине прошлого века понятие режиссер большего и не предполагало. Распорядитель — как на празднестве, иначе — сценариус. Пьесу разучивали и разыгрывали артисты. Режиссер же следил, чтобы костюмеры, реквизиторы, гримеры, осветители, рабочие хорошо и вовремя обслуживали артистов.

Актерам и тогда не были безразличны характер перемещений персонажей по сцене, точки их остановок. Но мизансцена рассматривалась еще не как средство художественного выражения, а лишь как техническое условие игры: расставить всех так, чтобы каждого было видно, особенно главных артистов, главных героев. В одном случае этим занимался режиссер-распорядитель, в другом — антрепренер, но чаще всего — самая значительная фигура в театре — господин премьер, первый актер.

К концу XIX века все явственнее определяется тенденция смотреть в театре не только артистов, но и спектакль. И чем больше синтезируется понятие о произведении театрального искусства, тем большую власть получает тот, кто способен осуществить этот синтез.

Декорация, мебель, грим, реквизит переходят в компетенцию художника.

Распорядителем на сцене становится помощник режиссера.

Рабочее место режиссера перемещается в зал, откуда слышится его властный голос, дающий бесчисленные указания по всем вопросам подготовки спектакля.

Два первостепенной важности понятия режиссер и мизансцена — претерпевают полную трансформацию. Слово мизансцена следует сразу за словом режиссер. Однако сведение роли режиссера к так называемой разводке мизансцен есть вульгарный взгляд на режиссуру. Каждая из многочисленных режиссерских обязанностей исполнена творческого содержания. И все же, когда мы говорим:

«Это режиссер с блестящей техникой», мы в первую очередь вспоминаем его мизансценические реИз письма К. С. Станиславского Вл. И. Немировичу-Данченко 26 июня 1898 г. — Станиславский К.С. Собр. соч., в 8-ми т М., 1960, т. 7, с. шения, что предполагает в нем еще множество умений; когда говорим: «Режиссер беспомощный», прежде всего имеем в виду его неумение выстроить элементарную композицию, и никакие другие достоинства не компенсируют в нем этого изъяна. Наконец, кроме вопроса о творческом моменте, существует еще вопрос об авторстве. Не будем забегать вперед, но вряд ли случайно в некоторых странах в афишах указывается вместо «режиссер такой-то, художник такой-то» — «мизансцены такого-то, декорации такого-то».

Книг по режиссуре много. Начинающему режиссеру знакомо чувство жгучей досады от своей беспомощности. Прежде всего, от невладения техникой мизансцены. Но, прочтя десяток книг, он находит для утоления своей жажды лишь несколько капель.

Художники, музыканты изучают композицию. Теория композиции выделена в специальный предмет, есть учебники.

По мизансценированию учебников нет, не существует даже сколько-нибудь Систематической теории режиссерской композиции.

Тревогу по этому поводу разделял в своих, теоретических исследованиях Л. В. Варпаховский:

«Почему-то пренебрежение к вопросам технологии и композиции распространилось преимущественно на режиссерское искусство. В смежных профессиях, к счастью, никогда не переставали интересоваться вопросами композиции. Композиторы-музыканты и композиторы-художники всегда занимались технологией своего искусства со школьной скамьи, понимая, какое важное значение для стиля, содержания, идеологии имеет теория и практика композиции»1.



Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 45 |
 


Похожие работы:

«Котовский (Книга 1, Человек-легенда) Борис Дмитриевич ЧЕТВЕРИКОВ КОТОВСКИЙ Роман Большой многолетний труд старейшего советского писателя Бориса Четверикова посвящен человеку, чьи дела легендарны, а имя бессмертно. Автор ведет повествование от раннего детства до последних минут жизни Григория Ивановича Котовского. В первой книге писатель показывает, как формировалось сознание Котовского - мальчика, подростка, юноши, который в силу жизненных условий задумывается над тем, почему в мире есть...»

«www.preksha.com КНИГА ЖИЗНИ Ачарья Махапрагья КНИГА ЖИЗНИ АЧАРЬЯ МАХАПРАГЬЯ ИЗДАТЕЛЬСТВО ДЖАЙН ВИШВА БХАРТИ © Прекша Интернешенал Изданo: Прекша Интернешенал Джайн Вишва Бхарати Ладнун, Раджастан Индия Электронная почта:...»

«Прочитать ее стоит не только тем, кого волнуют вопросы гармонии в семейной жизни, но и тем, кто хочет мирно и счастливо сосуществовать со всеми окружающими. Счастливая семейная жизнь – это сложная наука, которой людей нужно обучать. И первой ступенькой в таком обучении может стать эта книга. В ней рассказывается о том, как ограничить собственный эгоизм и как развить в себе терпимость, доброжелательность, позитивный настрой, дисциплину и контроль над своими эмоциями и умом – качества необходимые...»

«Кулинарная книга Фабрики Филло ООО Рояль Шатери представляет Тарталетки с копченой форелью Выход: 12 шт. Ингредиенты: Спрей из оливкового масла 3-4 листа филло 125 гр. тонко нарезанного филе форели 1/4 стакана сметаны 3 чайной ложки хрена 1 чайная ложка лимонного сока 1 столовая ложка измельченного свежего укропа Для украшения: Тонко нарезанные ломтики огурца Веточки укропа Приготовление: 1.Прогрейте духовку до 180 C. Сбрызните оливковым маслом формочки для маффинов (форма для 12 штук). 2....»

«Я ДРАЛСЯ НА БОМБАРДИРОВЩИКЕ ВСЕ ОБЪЕКТЫ РАЗБОМБИЛИ МЫ ДОТЛА МОСКВА ЯУЗА ЭКСМО 2010 УДК 355/359 ББК68 Д72 Оформление серии П. Волкова По материалам сайта Я помню www.iremember.ru Драбкии А. В. Д Я дрался на бомбардировщике Артем Драбкин. 72 / М. : Яуза: Эксмо, с. (Война и мы). 2010. - 256 ISBN 978-5-699-40375-2 НОВАЯ книга от автора бестселлеров Я дрался на Т-34, Я дрался на Ил-2 и Я дрался на Пе-2! Собрание воспоминаний летчиков Вели­ кой Orечественной, воевавших на бомбардировщиках Пе-8, Ил-4,...»

«АФАНАСЬЕВ Николай Иванович ФРОНТ БЕЗ ТЫЛА Л.: Лениздат, 1983. Аннотация издательства: Автор книги — один из участников партизанского движения под Ленинградом, прошедший путь от командира батальона 6-го истребительного партизанского полка, сформированного в Ленинграде в июле 1941 года, до заместителя начальника Волховской опергруппы Ленинградского штаба партизанского движения. Богатый боевой опыт, хорошее знание обстановки в тылу врага, накопленный обширный фактический материал позволили автору...»

«Устрани причину – победишь болезнь. (ИППП – Бич современного человека) Отсутствие в обществе нравственности, целомудрия, полная вседозволенность, ранняя половая жизнь с частой сменой партнеров приводит наше общество в тупик. Поломки в духовной сфере автоматически ведут к новым болезням. Повсеместно господствуют инфекции, передаваемые половым путем. Некоторые из них с большим трудом можно победить, но только при одном условии – изменить свою жизнь на духовном уровне. 2 Что меня привело к...»

«АРМЯНСКАЯ ЭТНОКОРПОРАЦИЯ 130 лет обмана. Кровавый беспредел. (Сборник статей) моим Ш®*иЦНь ЦЛ^ЯЬ • * м *.,, авпьрьръ ; рarii \t. м і% * јШ - 1ЖМШНИММГ АРМЯНСКАЯ ЭТНОКОРПОРАЦИЯ. Именно её представители в Европе пожелали стать убийцами евреев и добровольными пособниками Гитлера ХОЛОКОСТ 4.Девочка лет шести с перевязанной головой. Повязка сделана так. что полностью закрывает ей оба глаза. Не выключая камеры, наклоняюсь к ней: - Что с тобой, милая? - Глазки горят. Глазки у меня горят. Дядя!...»






 
© 2013 www.knigi.konflib.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.