WWW.KNIGI.KONFLIB.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

 
<< HOME
Научная библиотека
CONTACTS

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 7 |

«Конкорды — это не только снятые с эксплуатации англо-французские сверхзвуковые пассажирские самолёты. Конкорды — это ещё и название одной маленькой книжечки ...»

-- [ Страница 1 ] --

мужчины всякие нужны, мужчины всякие важны!

всегда, а особенно весной. всякие, а особенно такие,

кто пишет и читает книги. так мужчина стал главным героем

этого номера «Большой Библиотеки».

слово — мужчинам!

роман сенчин — современный русский прозаик, «Без иронии,

это наш чехов», — сказал о нем литературный обозреватель

«Независимой газеты» михаил Бойко.

интервью с евгением зиминым, новым главным режиссером

екатеринбургского театра юного зрителя, «Главное, ребята, сердцем не стареть!»

профессиональными секретами поделится андрей кашкаров — психолог детского чтения из санкт-петербурга.

что любят делать наши мужчины? конечно, писать книги и пить коктейли!

аркадий застырец издал новую книгу «конкорды». «книжка выходит “нелегально”, с нарушением целого ряда правил».

подробности — в «анонсе».

с помощью е. Гришковца, в. ерофеева, а. Гениса, т. осиро и к. кларка «заказываем крепкие, а потом модные»

«маргариту», «кровавую мэри», «слезу комсомолки», «сучий потрох» в рубрике «декор».

приятного аппетита и увлекательного чтения!

от редакции.

Анонс Конкорды — это не только снятые с эксплуатации англо-французские сверхзвуковые пассажирские самолёты.

«Конкорды» — это ещё и название одной маленькой книжечки стихотворного содержания, случайного происхождения, с авторством «небезызвестного в известных ему кругах» Аркадия Застырца.

Создавались «Конкорды» в рекордно короткие сроки. И «в сущности из типографских отходов». В блоге Аркадия Валерьевича (http://zastirez1.livejournal.com/135476.html), от записи с идеей печатать книжкумалышку, до объявления о ее презентации — всего 8 дней.

По словам самого автора, «книжка выходит “нелегально”, с нарушением целого ряда правил. Так, в ней нету титульного листа и выходных данных (лишь издательство и год указаны на задней крышке обложки). Зато имеется загадочный листок-вкладыш с двумя стихотворениями “for avtorized persons only” и хитрые дощатые завороты-закладки».

Интригует? Все верно.

Книжку хочется вертеть так и сяк; разглядывать со всех сторон;

прикасаться к гладким на ощупь, но визуально шероховатым, картонным страничкам; следить, чтобы не потерялся непронумерованный листоквкладыш — и, конечно, читать.

Но хочется-то хочется, а вот подступиться к такому чтению не просто.

Здесь метафоры не очевидны, и их приходится разгадывать, привлекая весь опыт своих переживаний. Здесь нет спокойствия и ровности — и как в воздушную яму тебя швыряет в беспомощное непонимание крутой стихотворный перенос, или стоящие рядом слова позабытые, редкие — и новые, жаргонные, совсем не поэтические, грубые… Ритм этого танца, этой погони за смыслом — ломаный, жесткий, прерывистый… Это на первый раз.

А на второй, особенно если читать между строк, — можно взлететь.

Причем, для самого себя неожиданно, оторвавшись от земли прямо с грязью на подошвах ботинок — можно оказаться прямо в воздухе. Еще бы! Ведь в каждом стихотворении — тоскующий, упрямый, надеющийся и любящий — взгляд вверх. В каждом стихотворении — Небо. Сконцентрировано-буквально, или атмосферно-чувственно. Небо — и есть смысл.

Я понял о смысле, который всегда за границей, За контуром вещи и вещим до вечности сном.

И вспыхнули крылья…И вспыхнули? Нет, не годится.

Зажглись и не гаснут в обещанном небе ином.

И вот этот взлет — лучшая награда за чтение. Это благодать, согласие между автором и читателем.

Да, и кстати, согласие по-французски — Concorde.

К. Водонос http://zastirez.ucoz.

Застырец А. Конкорды : [стихи] / Аркадий Застырец. — ru/blog Екатеринбург : Омта. 2010. — 20 с. 1 лист-вкладыш.

Событие

ДОИГРАЛСЯ

ГЛавНЫй реЖиссер екатериНБурГскоГо тЮза иГраЛ моЦарта и пушкиНа и вЫБраЛ проФессиЮ в шесть Лет Эйнштейн знал, о чем говорил: восемьдесят лет — не возраст, во всяком случае относительно Екатеринбургского театра юного зрителя. В театральном пространстве России этот театр был и остается одним из знаковых. Он никогда не робел, допускал на своей сцене режиссерскую ересь, которая впоследствии заполняла страницы истории сначала советского, а потом и российского театра. Череду легендарных спектаклей «Иуда Искариот», «Человек рассеянный», «Каштанка»

сейчас пополнили «Мы, герои» Лагарса, поставленные французским режиссером Рансийяком.

Детище ТЮЗАа, фестиваль «Реальный театр», остается одним из самых верных слепков современного театрального процесса.

Этот театр — молодой и задорный. Таков же и его новый главный режиссер Евгений Змин, который родился, вырос и выучился в Петербурге. Ожидается, что коренной петербуржец «дышит духами и туманами», непременно худой и — иногда — кашляет. Зимин опровергает этот расхожий стереотип.

НеуЖеЛи вЫ действитеЛьНо в детстве решиЛи — всЁ, НепремеННо стаНу реЖиссером, ведь Это такая штучНая проФессия?

Точно. Я сызмальства знал, кем стать, проблему выбора решил сразу, раз и навсегда. И тому есть доказательства — ценный артефакт, который до сих пор хранят мои родители. Это программка спектакля по Маршаку, который я поставил в шесть лет с труппой пластмассовых индейцев и ковбоев. При этом у меня были определенные пристрастия: одним я давал главные роли, другим — нет.

Программка выполнена по всем канонам: имеется шапка, где написано «Театр имени Евгения Юрьевича Зимина представляет», все честь по чести. К сожалению, я тогда не понимал нюансов, разницы между главным режиссером и директором, поэтому там значилось: постановка — Зимин и директор театра — он же...



БукваЛьНо как мейерХоЛьд!

и, есЛи я Не ошиБаЮсь, Немирович-даНчеНко в своей кНиЖке писаЛ, что еЩе в детстве ставиЛ спектакЛь с иГраЛьНЫми картами (правда,я всеГда подозреваЛа, так что вЫ сЛедуете по стопам веЛикиХ...

так и Хочется заметить: верНой дороГой идете, товариЩ!.. родитеЛи вас подучиЛи стремиться в реЖиссерЫ? ведь проГраммка — Не просто предмет, а — свидетеЛьство опредеЛеННоГо уровНя театраЛьНой куЛьтурЫ...вЫ из театраЛьНой семьи иЛи, так сказать, в первом покоЛеНии?

Да, к театру меня приучили родители. В Петербурге тогда было множество всяческих абонементов, к примеру, «Премьеры сезона драматических театров». Всё это я смотрел, впитывал... Родители мои не имеют к театру никакого отношения, проработали всю жизнь на заводе — от станка до начальника цеха. Мама уже на пенсии, папа еще работает, но первичное театральное воспитание они мне дали. И, благодаря ему, когда я заканчивал школу, то вариантов, куда поступать, у меня не было. Я четко настраивался только в театральный вуз и только на режиссуру. Было мне тогда 16 лет и пришел я поступать в ЛГИТМИК (Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии; ныне — СПбГАТИ, Санкт-Петербургская академия театрального искусство — прим. ред.).

Но На реЖиссеров Же Берут, как правиЛо, ЛЮдей БЫваЛЫХ, со стаЖем?

Да, педагоги сильно удивлялись. На собеседовании мне объяснили, что режиссер — это человек с опытом, претерпевший различные жизненные перипетии. Я сильно перепугался — ах, неужели в театр мне навсегда закрыта дорога? Может, на актерский факультет попробовать? Мне объяснили, что как раз с актерами наоборот: чем он более молод, юн и свеж — тем лучше. И после этого я поступил к Зиновию Яковлевичу Корогодскому.

Ну да. У нас был смешанный актерско-режиссерский курс, после второго курса уже пошла дифференциация. Еще вмешались и глобальные исторические процессы. Когда я поступал, был еще Советский Союз, дружба народов и безоблачное небо. Мы сформировались в студию при «Театре поколений» — новом детище Корогодского. Там тогда работала мощная молодая труппа.

И тут наступил 91 год. Советский Союз закончился, и с ним закончились финансовые вложения в культуру. Институт перешел на коммерческую основу, переформировался, нас пытались доучить бесплатно — и поэтому я учился в общей сложности семь лет. На режиссуру меня зачислили с потерей года...

Труппа театра в это время потихоньку начала расползаться на заработки, и нам, студии, приходилось держать на себе весь репертуар.

И поэтому к выпуску у нас было не один — два дипломных спектакля, как у нормальных людей, а — 13!

что Же вЫ иГраЛи?

Был у нас фирменный спектакль «Пространство инстинкта» на базе упражнений — наблюдений за животными, мы его часто возили на фестивали, дважды — в Японию. Был «Телекалейдоскоп» — пародия на телевидение, которое только-только начало изменяться, там были пародии на клипы, первые видеофильмы. В эротическом фрагменте я играл главную роль, отрывок назывался «Эммануил». Николая Коляду мы играли — «Венский стул» и «Черепаху Маню», — там я играл мужа.

Пушкинский был чудесный спектакль «19 октября»...

в какиХ еЩе роЛяХ вЫ БЛистаЛи?

Я играл Тюленя, Пингвина, Волка в «Пространстве инстинкта». Был у меня моноспектакль «Граф Нулин». Но звездный час настал, когда я сыграл Моцарта: девочки меня караулили у подъезда, дарили конфетки «Моцарт», — с годами я, правда, перешел на роль Сальери...

а дипЛом вЫ чем заЩиЩаЛи?

Поставил «Метаморфозы».

овидия?

Нет, такой упражненческий спектакль без слов, основанный на пластике. К примеру, одна из миниатюр называлась «гвоздь — молоток»:

солдатика, как гвоздик, забивал по самое не могу младший офицер, этого офицера забивал старший офицер, — так люди превращались в предметы — в гвозди и молоток.

А потом я вышел из родительских стен в свободное плавание...

и приНяЛись, как я поНимаЮ, коЛесить по страНе? да и сейчас вас как-то трудНо застать в екатериНБурГе.

Сначала я работал в Петербурге. В детском «Театре на Неве» поставил «Волшебные яблоки» из «Озорных сказок» Йозефа Лады — того, которого все знают как иллюстратора «Швейка». Потом десять лет работал в Детской филармонии. В Петербурге она не такая, как в Екатеринбурге, там выступают не дети, а для них работают взрослые люди — вокалисты, актеры, танцоры, музыканты. Там я поставил штук десять спектаклей, к примеру, по мифам Древнего Египта про Исиду, «Конька-горбунка» Ершова.

с НепремеННой травести в роЛи коНька?

Нет, Горбунка у меня играл мужчина — среднего роста, плечистый и крепкий. По-моему, Иван с Конем — это два парня со своей настоящей мужской дружбой. Играли этот спектакль всего пять человек. А через семь лет я ставил этого же «Конька» в Уфимской драме, на большой сцене, — там играли уже человек 15.

У КОВЧЕГА В ВОСЕМЬ

притча для детей и родителей Режиссер: Евгений ЗИМИН Сценография: заслуженный невозможно вообще, — так и закончил школу с набитой им оскоминой.

художник России Анатолий ШУБИН Художник по костюмам:

Наталья ЕРМОЛАЕВА Композитор:

Василий ТОНКОВИДОВ Пластика: Анна ЕРЕМЕНКО ЛеГко Ли Найти достойНуЮ пьесу?

Художник по свету: скЛадЫвается впечатЛеНие, что БоЛьшиНство Евгений ЗАХАРОВ театров вЫБираЮт пьесЫ, сЛяпаННЫе кое-как, История Всемирного Потопа и Божьего промысла глазами трех пингвинов. Причем, В драматургии для взрослых всегда есть стратегический запас — на Ноев Ковчег (куда могли попасть только «каждой твари по паре») одного из них провозят контрабандой. В своем невероятном путешествии эти очаровательные пингвины путем проб и ошибок познают 10 Заповедей и убеждаются любимой детской литературы, но нормальной детской драматургии в том, что есть истинная нет. Огромный багаж сказок пока не приспособлен для сцены. Вот, к дружба, и как непросто примеру, Николай Носов сочинил дивные книги про Незнайку — и ее сохранить.

оНа НаписаНа всеГо Лишь четЫре Года Назад, Но в ГермаНии. как оНа попаЛа к Нам? «ковчеГ», На мой взГЛяд, НеоБЫчНая дЛя российскоГо детскоГо театра пьеса, вариаЦии На БиБЛейские темЫ сдеЛаНЫ ЛеГко и НеприНуЖдеННо и, ГЛавНое, — дЛя детей, Без тяЖеЛоГо Груза мораЛизаторства.



Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 7 |
 



Похожие работы:

«Винокур В. А. В49 Уловки в споре. - СПб.: Речь, 2005. —142 с. ISBN 5-9268-0395-0 Что такое конструктивный снор? Что может осложнять его течение? Ка­ кие варианты уловок в споре используются наиболее часто? Как можно эф­ фективно противостоять им и достигать успеха в трудных переговорах? В книге, написанной популярно и доступно для широкого круга читате­ лей, обсуждаются вопросы, связанные со значением спора в межличностном общении, на большом количестве примеров демонстрируются многочислен­ ные...»

«Серия Реальная психология Голографическая память (версия 7.0.) или СЕКРЕТ ЗАПРЕТА ПРЕДСКАЗАНИЙ часть 1 Перед тем, как читать и осваивать по этой электронной версии метод голографической памяти рекомендуется поискать в сети более новую версию. Метод постоянно развивается, над его усовершенствованием работают как добровольцы, так и специалисты достаточно высокого уровня, и сейчас уже нет смысла осваивать этот уникальный метод развития памяти, мышления, интуиции по книгам, которые издавались ранее...»

«УТВЕРЖДАЮ Первый проректор, проректор по учебной работе _С.Н. Туманов 22 июня 2012г. Учебно – методический комплекс дисциплины Практикум по психодиагностике Направление подготовки 030300.62 – Психология Разработчик: старший преподаватель кафедры правовой психологии и судебной экспертизы, Лисовцева В.М. Саратов-2012 Учебно-методический комплекс дисциплины обсужден на заседании кафедры правовой психологии и судебной экспертизы 9 июня 2012 г. Протокол №13 Заведующий кафедрой правовой психологии...»

«1 2 3 ББК 88.49 УДК 159.98 У63 У63 Психологическая консультация / В. Уоллес, Д. Холл. — СПб.: Питер, 2003. — 544 с.: ил. — (Серия Практическая психология). ISBN 5-272-00388-8 Книга американских авторов представляет отдельную область психологической практики — консультацию. В отличие от психологического консультирования, подразумевающего диадические отношения психолог—клиент, консультация, скорее, ориентирована на триадические: психолог (консультант)—консультируемый—клиент. В качестве...»

«ИСТОРИЯ ПЕДАГОГИКИ ИСТОРИЯ ОБРАЗОВАНИЯ И ПЕДАГОГИЧЕСКОЙ МЫСЛИ Допущено Министерством образования Российской Федерации в качестве учебного пособия для студентов высших учебных заведений, обучающихся по специальностям Педагогика и психология, Социальная педагогика и Педагогика Москва ГАРДАРИКИ 2005 УДК 371 (075.8) ББК 74.03 Л27 Ре ц е н з е нты: доктор педагогических наук, профессор Г.М. Коджаспиропа; доктор педагогических наук, профессор В.А. Ситаров Латышина Д.И. Л27 История педагогики (История...»

«Адреас Блазер, Эдгар Хайм Христоф Рингер, Мартин Томмен ПРОБЛЕМНО- ОРИЕНТИРОВАННАЯ ПСИХОТЕРАПИЯ Интегративный подход Перевод с немецкого Л.С. Каганова Andreas Blaser, Edgar Heim, Christoph Ringer, Martin Thommen PROBLEMORIENTIERTE PSYCHOTHERAPIE Ein integratives Konzept Москва Независимая фирма “Класс” http://koob.ru Проблемно-ориентированная психотерапия. Интегративный подход / Пер. с немецкого Л.С. Каганова. - М.: Независимая фирма Класс (Библиотека психологии и психотерапии) Авторы книги,...»

«Рабочая программа дисциплины Методы исследования в социальной работе (Б.3.Б.9) Направление подготовки 040400.62 Социальная работа Квалификация (степень) выпускника Бакалавр Форма обучения Заочная Анжеро-Судженск 2013 1. Цели освоения дисциплины Целями освоения дисциплины Методы исследования в социальной работе являются: развитие у студентов способности к поисковой исследовательской деятельности, творческому решению социально-психологических и педагогических задач; овладение студентами основами...»

«Франческа Аппе Введение в психологическую теорию аутизма Предисловие В книге изложены современные представления об аутизме. Существует множество хороших практических пособий по аутизму для родителей и учителей (Wing 1971; Howlinn Rutter 1987; Aarons и Gittens 1991; BaronCohen и Bolton 1993). Родители аутистов описывают свой опыт в прекрасных книгах, надолго остающихся в памяти и дающих представление о жизни и судьбе конкретных людей (например, Park 1987; Hart 1989; McDonnell 1993). Все больше...»

«ПРОБЛЕМНАЯ Главная тема номера КОЖА. Что делать? Мало кто из нас может похвастаться чистой и гладкой кожей. Почти каждый считает свою кожу проблемной. У кого – то она слишком сухая, у кого-то жирная или чувствительная. У кого-то уже появились морщины. Но больше всего страдают люди, если на коже появляются неприятные образования, такие как прыщи, угри, сосудистые звездочки или купероз. В этой статье мы рассмотрим некоторые типы проблемной кожи, способы ее лечения и ухода за ней. 1. АКНЕ • У...»

«Александр Витальевич Мельников АЛКОГОЛИЗМ Предисловие ко второму изданию Предисловие Глава 1. Болезнь или распущенность? Глава 2. Алкогольная зависимость не возникает из ничего и не исчезает бесследно Глава 3. Почему я не умею выпивать понемногу? Глава 4. Излечим ли алкоголизм? Глава 5. Стадии алкоголизма Глава 6. Последствия хронической алкогольной интоксикации Глава 7. Чем и как болеют родственники Глава 8. Психологические особенности пьющих людей Глава 9. Кто виноват? Глава 10. Что такое...»






 
© 2013 www.knigi.konflib.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.