WWW.KNIGI.KONFLIB.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

 
<< HOME
Научная библиотека
CONTACTS

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 7 |

«SLAVICA Ежи Фарыно1 Польша, Варшава СОБАКА – ОБЕЗЬЯНА – ЧЕРВЯК – УЛИТКА – ГЕРМЕС2 В статье, посвященной генезису и названиям интернетного знака изложены гипотезы ...»

-- [ Страница 1 ] --

Культура и текст 2014, №1(16)

http://www.ct.uni-altai.ru/

SLAVICA

Ежи Фарыно1

Польша, Варшава

@ СОБАКА – ОБЕЗЬЯНА – ЧЕРВЯК – УЛИТКА –

ГЕРМЕС2

В статье, посвященной генезису и названиям интернетного

знака @, изложены гипотезы его происхождения. Дается

семиотический анализ его изображений, исследуется специфика его вербализации и концептуализации в различных языках и культурах, выявляются историко-культурные смыслы, реконструируются семантические цепочки, связанные с этимологией, эмблематикой и символикой знака, прослеживается трансформация значений, реализованная в культурных кодах.

Ключевые слова: вербализация, иконический, концептуализация, культурный код, семантическое поле, семантический потенциал; обезьяна, собака, улитка, червяк, яблоко / apple, mapa, caragol, chiocciola, kukac.

JERZY FARYNO

(Poland, Warsaw) @ DOG – APE – WORM – SNAIL – HERMES Фарыно Ежи, известный польский литературовед; один из крупнейших славистов, автор многочисленных трудов по мифопоэтике русской литературы Главки, помеченные звездочкой, печатаются в юбилейном, посвященном профессору Арпаду Ковачу (Kovcs rpd), сборнике Университета Паннон в Веспрем (Pannon Egyetem, Veszprm) в Венгрии.

-6Ежи Фарыно The article presents some theories regarding the origin of the internet @ symbol and its name. The article writer suggests a semiotic analysis of the sign images, explores its specific verbalization and conceptualization in different languages and cultures, identifies historical and cultural meanings, restores semantic chains linked to etymology, emblems and symbolism of @ sign, and traces the transformation of meanings realized in cultural codes.

Keywords: verbalization, iconic, conceptualization, cultural code, semantic field semantic potential; ape, dog, snail, worm, apple, mapa, caragol, chiocciola, kukac.

Художник за работой* Среди поздравительных интернетных открыток, предлагаемых на российской странице Всемирный День Почты (World Post Day, установлен ООН в 1969 году, с 1970 ежегодно отмечается 9 октября и открывает Неделю Письма), есть и открытка Художник за работой ([см. илл. 1] ни год, ни ее автор, подписавшийся анаграммой «ДВ» в виде кораблика, не указаны; судя по такой же анаграмме на других карикатурах, – это предположительно Валентин Дубинин). Сюжет классический: «Он» (солидной фигуры, окрашен синеватым цветом) – художник – пишет портрет; позирует ему хрупкая юная и онемевшая «Она» (светло-коричневого цвета; на голове пышный розовый бант бабочкой в белый горошек). Идея тоже классическая – говорит не столько об отображении внешнего облика портретируемого персонажа, сколько о проникновении искусства (живописи) в его сущность. Этим самым вопрос визуального сходства между моделью и изображением отклоняется и переводится в другой регистр.

Обстановка и атрибутика типичные. Центр открытки (а заодно и мастерской) занимает незначительно покосившийся налево большой треног мольберта с распятым на нем холстом, на полочке под полотном – измятый выжатый тюбик, в левой руке художника – тоже наклоненная влево палитра с растертыми красками и полоскательницей для кисти, сам же художник дан в полупрофиль и, равновеся перекос мольберта и палитры, заметно сдвинут и отклонен вправо, что знаменует энергичность, но заодно и критическую сосредоточенность на выводимом кистью мазке.

-7Культура и текст 2014, №1(16) http://www.ct.uni-altai.ru/ Портретируемая занимает левую часть открытки. Она поменьше художника, статична и неподвижна – сидит на грубо сколоченном, но устойчивом четырехножном стуле, ноги до пола не дотягиваются, что не дает возможности встать, руки держит вдоль коленок, немигающий застывший взгляд (глаза добросовестно широко открыты, рот плотно закрыт, носик черной пуговкой выжидательно вытянут вперед), ухо свободно провисает, будто прядь волос, на голове розовый бант в белую горошину, которым перехвачена кокетливая пальмочка гривки. Динамика же в поле мольберта и художника призвана передавать не только внешнюю динамику живописца, но и внутреннюю динамику как творческого акта, так и выявляемую внутреннюю динамику «Е».

Открытка шуточная. Это две собачки (скорее всего пара йорков или жесткошерстный фокстерьер и жесткошерстная такса, но их порода, вероятнее всего, особой значимости не имеет, хотя не исключено, что этот образ восходит к таксе логотипа, созданной в 1984 году первой интернетной сети Фидонет / FidoNet [программист – Tom Jennings / Том Дженнингс]). В роли художника мы видим здесь артистично повязанного полосатым шарфом (в желто-коричневую поперечную полоску) бородатого пса в творческом трансе – наклон головы, взвихренные лохматые уши, решительное и непрерывное движение кисти.

Портрет почти закончен. Если «Она» уйдет из мастерской или если смотреть завершенный портрет в галерее, – нельзя догадаться, что это именно портрет и именно сидящей на стуле. Пока мы ее видим, то понимаем, что вс-таки это «Она», не только в силу понимания происходящего (она позирует художнику, он пишет ее портрет), но и сохраненного на портрете знака тождества (по принципу идентификации персонажа при помощи повторяющейся детали, как в нарративных сериях клейм житийных икон или картинок лубка и современных комиксов). В данном случае это большой розовый бантбабочка, парящий над основной фигурой холста. Сама же эта фигура ничуть не похожа на портретируемую (разве что только на уровне цвета – обе даны светлой охрой). Это – занимающий весь центр картины большой парящий в пустом (слегка окрашенном голубоватым цветом) пространстве типографический знак @, – разделяющий «кому» и «куда», т.е. имя адресата (кому) и название домена (куда), знак электронного адреса.

Тонкость юмора этой открытки покоится однако не только на ее изобразительном ряде, но и на его вербализации.

Изъятая из мастерской картина потеряет свою связь с портретом – останется изображением только знака« @» с бантом над ним, и, в лучшем случае, получит статус прославляющей или отмечающей какой-то праздник (юбилей) электронной почты [см. илл.

2]. Тогда будет безразлично, как этот знак «@» назовет зритель данной картины (хотя дальнейшая интерпретация во многом будет зависеть как от этой исходной вербализации, так и от активизированного запаса культурных ассоциаций зрителя).

Статус портрета сохранится только в показанной на открытке ситуации: одна собачка (пес) пишет портрет другой собачки. Однако и здесь не вс так просто.

Владеющий только английским или, скажем, только венгерским, увидит всего лишь прикольную сценку, как некий песик пытается изобразить позирующую ему собачку, но кисть его подводит и выписывает «at / эт» или знак «kukac / червяк» (или: козыряет перед ней своими умениями, или показывает / обучает, как выглядит / пишется знак «at / эт» / «kukac»).

Владеющий только польским, словенским или немецким, вероятнее всего, поймет эту сценку (если в ней ничего не менять) как дружескую дразнилку или язвительную аллюзию, т.е. – псик пишет мартышку / обезьянку, поскольку в польском языке знак @ называется именно «mapa / обезьяна» (в словенском – «afna / обезьяна», в немецком – «Klammeraffe / цепляющаяся обезьяна»). Чтобы сохранить авторский юмор открытки, следовало бы перевести не язык вербализации, а изобразительный ряд и вместо собачек дать обезьянок (в польском, словенском, немецком вариантах, а в венгерском – червячков). То же самое произойдет и в случае тех языков, где знак @ называется, напр., улиткой (итальянский – «chiocciola»; каталонский – «caragol»; беларуский – «сьлімак», «смоўж», «вітушка»; украинский – «равлик», «слимачок» но и «вухо» и «песик»), слоновым хоботом (датское, шведское – «snabel a»), уткой (греческое название – « / papaki»), селедкой (словацкое и чешское «zavin», т.е. свернутое в рулончик с начинкой из лука или корнишона филе маринованной селедки – рольмопс), куском слоеного пирожного в поперечном http://www.ct.uni-altai.ru/ разрезе типа маковый рулет или штрудель (вопреки академической рекомендации называть «@» словом « / krukhit / kruhit / kruchit / крухит», израильтяне предпочитают именно слово « / strudel / shtrudel / штрудель»). При этом чешское, словацкое, равно как и израильское название, проще всего передать не жанром портрета, а жанром натюрморта – на стуле рольмопс, штрудель или даже кусок макового рулета – на картине «@», художник же по усмотрению (хотя бы и некий антропоморфный компик).

Открытка Дубинина интересна еще и тем, что ее семантика замкнута на самой себе (но в пределах конкретного – тут русского – языка). Это легко проверить. Если спросить, откуда тут взялись собачки, ответ будет примерно таков: из буквального прочтения (этимона) русского названия электронного знака «@» и визуализации этого этимона. Если же спросить, откуда тут взялся знак «@», ответа будут два. Один – это знак собаки (произносится-читается как «собака», т.е. омонимно к названию пса). Второй – из-за пределов картинки, то есть из графического набора компьютерных знаков пользователей электронной почты (такой графемой обозначается адресная связка для «куда / где»). Иначе говоря, «@» – это тема (предмет) изображения. Собачки же – ее концептулизация. Насколько удачная – судить трудно. И дело не в решении художника, а куда сложнее, поскольку сами названия знака «@» (не только в русском) никак не связаны с семантическим полем «(электронный) адрес / почта / переписка / поиск в сети».

Откуда взялся знак «@», относительно известно. Чаще всего говорится, что это средневековое стяжение (лигатура) латинского «ad»

(«к», «на», «до», «у», «при»), английский торговый знак «at [at the rate] / (по [цене])», означавшая определенный объем стандартная амфора для вина (в записях 1536 года флорентийского купца Francesco Lapi / Франческо Лапи; к этому документу восходит и объявленная в году популярная гипотеза итальянского ученого Giorgio Stabile / Джорджо Стабиле) или означавшая меру веса старинная испанская (в арагонской рукописи Taula de Ariza 1448 года такое сокращение арробы в виде «@» обнаружил испанский историк Jorge Romance / Хорхе Романсе в 2009 году) и португальская лигатура arroba (и это название «арроба» сохранилось там и за электронным «@»), ставшая затем международным коммерческим знаком (русское академическое название – «коммерческое at»). И в этом качестве она в 1900 году попала на клавиатуру печатной машинки Underwood No 5. А три четверти столетия спустя (в ноябре 1971 года) с уже стандартной клавиатуры ввел этот знак в адрес электронной почты программист Рей Томлинсон / Ray [Raymond Samuel] Tomlinson [1941], руководствуясь тем, что он не совпадает ни с одной из букв и этим самым не вызывает никакой путаницы.

В 2007 году в поисках материалов к батальным сценам памятника царю Калояну скульптор Александър Хайтов обнаружил подобное начертание буквы «a» (в слове «@мин») в болгарском переводе 1345 года Хроники Манасия (хранится в Ватикане – Codex vaticanus slav.ІІ [см. илл. 37]). Само собой разумеется, что многие болгарские интернавты сразу же стали провозглашать болгарское происхождение знака «@» и отстаивать его болгарское первенство.

Аналогичным образом и шведский вариант статьи «snabel-a» в Википедии сопровождается фотографией строк из протокола 1674 года (в региональном архиве в Упсале) с так же написанной буквой «а» (см:

Klipp frn Arboga rdhusrtt och magistrats gemensamma protokoll A 1: 1670-1674 sidan 997. Texten visar hur man anvnde snabel-a i betydelsen. Volymen frvaras hos Landsarkivet i Uppsala).

Такой знак имеется и в Судебнике Ивана IV (1550 года), но здесь это не столько буква, сколько буквенная цифра «аз» со значением «1» (первый пункт).



Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 7 |
 


Похожие работы:

«КТО ЕСТЬ КТО В ИСТОРИИ ТУСУРа Под общей редакцией Ю.А. Шурыгина Томск ТУСУР 2009 1 УДК 378.62(571.16)(092) ББК 74.584(2)738.1д К87 Кто есть кто в истории ТУСУРа / сост. В.В. Подлипенский, Г.С. Шарыгин ; под К87 общ. ред. Ю.А. Шурыгина. – Томск : Томск. гос. ун-т систем упр. и радиоэлектроники, 2009. – 216 с. ISBN 978-5-86889-486-2 Иллюстрированный очерк о роли личностей в истории первого и единственного вуза радиоэлектронного профиля на территории Азиатской части России и СССР. В книге...»

«MARKET WIZARDS Interviews with Top Traders Jack D. Schwager N E W Y O R K I N S T I T U T E O F F I N A N C E NEW YORK • TORONTO • SYDNEY TOKYO SINGAPORE premcapital.ru БИРЖЕВЫЕ МАГИ Интервью с топ-трейдерами Джек Д. Швагер МОСКВА ДИАГРАММА 2004 premcapital.ru Прежде чем учиться летать, следует научиться падать. Пол Саймон То, что одному потолок, — пол для другого. Пол Саймон Если бы я захотел стать бродягой, то посоветовался бы с самым удачливым бродягой, какого только смог найти. Пожелав...»

«Николай Викторович Стариков Кто убил Российскую Империю? Кто убил Российскую Империю? Главная тайна XX века.: Яуза, Эксмо; Москва; 2006; ISBN 5-699-15696-8 2 Николай Стариков: Кто убил Российскую Империю? Аннотация Могучая и великая Россия была уничтожена в 1917 году за считаные месяцы. История этой величайшей катастрофы до сих пор во многом загадочна, и вопросов здесь куда больше, чем ответов. Почему заурядный хлебный бунт перерос в революцию? Почему Николай II и его брат так легко отреклись...»

«Национальный аэрокосмический университет им. Н. Е. Жуковского Харьковский авиационный институт К 80-летию основания университета История ХАИ Библиографический указатель Харьков ХАИ 2011 УДК 016 : 378.4(09)(477.54) И 90 Составители : И. В. Олейник, Н. М. Ткаченко, В. С. Гресь, В. Н. Павленко Под общей редакцией Н. М. Ткаченко История ХАИ : к 80-летию основания университета : бибИ 90 лиогр. указ. / сост. И. В. Олейник, В. С. Гресь, Н. М. Ткаченко, В. Н. Павленко ; под общ. ред. Н. М. Ткаченко. –...»

«ПРОГРАММА-МИНИМУМ кандидатского экзамена по специальности 13.00.01 Общая педагогика, история педагогики и образования Кафедра педагогики Дисциплина: Общая педагогика Руководители дисциплины: д-р пед. наук, профессор Л.Л.Супрунова, д-р. пед. наук, профессор Л.В. Образцова Контактный телефон: +7 879 3 400 263 E-mail: vedasup@mail.ru Пятигорск, 2012 Часть I. ТИПОВАЯ ПРОГРАММА Тема №1. Сущностные и функциональные характеристики педагогики как науки Педагогика как...»

«УТЬЩЩЩО Первый^^вдеститель Министра образования _А.И.Жук 2012 г. Регистрационный № ТД - М. /тип. МЕДИКО-СОЦИАЛЬНЫЕ ОСНОВЫ ЗДОРОВЬЯ Типовая учебная программа для учреждений высшего образования по специальности 1-86 01 01 Социальная работа (по направлениям) СОГЛАСОВ СОГЛАСОВАНО Председат^ ического Начальник Управления высшего и объедине му среднего специального образования образо Министерства образования РесцубгаШ Беларусь ьченко С.И.Романюк ГЖ) 2012 г. Проректор по научнометодической работе...»

«В ЗЕРНАМ ВЕКОВ Н.Р. Гусева ИНДИЯ В ЗЕРШЕ ВЕКОВ ВЕЧЕ МОСКВА 2002 ББК 88.5 Г 96 Гусева Н.Р. Индия в зеркале веков. — М.: Вече, 2002. — 448 с. Г96 (Великие тайны) ISBN 5-94538-098-9 Автор книги Наталья Романовна Гусева — этнограф и религиовед, посвятивший свою жизнь изучению Индии. Она не только неоднократно посещала эту страну, но и работала там в течение трех лет, имея возможность собрать на месте богатый материал для своих исследований. Ее перу принадлежит свыше 150 работ по культуре Индии, в...»

«ЭСТОНЦЫ В АЗЕРБАЙДЖАНЕ в конце XIX - начало XX вв. БАКУ-2005 Эта книга посвящается людам, которые, являются основоположниками дружескг4Х отношений между Азербайджаном и Эстонией. Научный редактор: доктор исторических наук Приит Раудкиви доктор исторических наук Рецензенты: Ээро Медийаинен магистр исторических наук Тынис Лукас кандидат исторических наук Гаджи Гасанов Джафар Мамедов. Эстонцы в Азербайджане в конце XIX- начало XX вв. Баку,2005. ВВЕДЕНИЕ В XIX начале XX вв. как Северный...»

«Павлович, С. А. Жизнь в стреле времени / С. А. Павлович, В. П. Андреев. — Минск : Беларусь, 2005. — 220, [1] с. ЦЕНТРАЛЬНАЯ НАУЧНАЯ БИБЛИОТЕКА НАН БЕЛАРУСИ Проблемы отечественной медицины, педагогики и психологии в свете православной ЭКОЛОГИЧЕСКИЙ ИНФОРМАЦИОННЫЙ ЭКО-ИНФО ЦЕНТР антропологии: III Междунар. Свято-Пантелеимоновские образовательные чтения, 14-16 июня 2007 г. / ред. группа: И. А. Рыбин, С. А. Куницкая, М. В. Павлова; Белорус. Православная Церковь Московского Патриархата, М-во...»

«РАССКАЗОВ Сергей Валерьевич ЮГО-ЗАПАДНАЯ СИБИРЬ: ЭВОЛЮЦИЯ ПРОСТРАНСТВЕННЫХ СТРУКТУР ОБЩЕСТВА (С XV В. ДО НАСТОЯЩЕГО ВРЕМЕНИ) Специальность 25.00.24 – Экономическая, социальная и политическая география ДИССЕРТАЦИЯ на соискание ученой степени кандидата географических наук Научный руководитель — к.г.н., В.Н. Стрелецкий Москва 2009 ВВЕДЕНИЕ Объект, предмет, цели и задачи исследования Теоретические и методологические основы диссертации. Структура работы ТЕОРИЯ И МЕТОДЫ РАБОТЫ 1.1. Разнообразие...»






 
© 2013 www.knigi.konflib.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.