WWW.KNIGI.KONFLIB.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

 
<< HOME
Научная библиотека
CONTACTS

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 33 |

«Г.И.РЕВЗИН НЕОКЛАССИЦИЗМ В РУССКОЙ АРХИТЕКТУРЕ НАЧАЛА XX ВЕКА АРХИВ АРХИТЕКТУРЫ Выпуск II Издано на средства М.А.Аркадьева Москва – 1992 ОГЛАВЛЕНИЕ Предисловие Введение ...»

-- [ Страница 1 ] --

ОБЩЕСТВО ИСТОРИКОВ АРХИТЕКТУРЫ ПРИ СОЮЗЕ АРХИТЕКТОРОВ РОСИИ

Г.И.РЕВЗИН

НЕОКЛАССИЦИЗМ В РУССКОЙ АРХИТЕКТУРЕ НАЧАЛА XX ВЕКА

АРХИВ АРХИТЕКТУРЫ

Выпуск II

Издано на средства М.А.Аркадьева

Москва – 1992

ОГЛАВЛЕНИЕ

Предисловие

Введение

Глава I. Неоклассика в литературе о ней

Глава II. Неоклассический импульс

Глава III. Стилистическая эволюция неоклассицизма. От стилизации к стилю................ 69 Глава IV. Иконографическое развитие неоклассики. Проблема истинной архитектуры

Глава V. Смысл неоклассики

Заключение

Примечания

Общество историков Архитектуры при Союзе архитекторов России.

Архив архитектуры. Выпуск II.

Г.И.Ревзин. Неоклассицизм в русской архитектуре начала XX веха Изданием книги Г.И.Ревзина Общество историков архитектуры при Союзе архитекторов России начинает публикацию монографий по истории архитектуры.

Книга посвящена неоклассике, малоизученному направлению в русской архитектуре начала XX века. Подробно рассматриваются генезис движения, его эволюция, его связи с культурой начала века.

Для историков архитектуры, искусствоведов.

Рекомендовано к печати на заседании Ученого Совета НИИТАГ 10.12.1991. Протокол № Принято к публикации на заседании общества историков архитектура 28.01. Рецензенты: Н.Ф.Гуляницкий, доктор архитектуры.

Д.О.Швидковский, кандидат архитектуры.

Моему учителю Д.В.Сарабьянову

ПРЕДИСЛОВИЕ

Эта книга посвящена архитектуре неоклассицизма начала XX века. Недостаточное внимание к этому направлению особенно заметно на фоне общего увлечения культурой начала века вообще и в частности архитектурой модерна. Между тем, неоклассика представляется одним из наиболее существенных явлений в архитектуре и культуре 1900х гг. Во многом это направление определило развитие архитектуры всего столетия и к несчастью для себя самого явилось предшественником классики тоталитарных режимов 1930-1950-х гг. Эта классика отбрасывает тень на всю классическую традицию, но прежде всего - на неоклассицизм начала века. Я пытался увести неоклассицизм 1910-х гг. из под этой тени и утвердить его самостоятельное, суверенное эстетическое значение.

Книга родилась из исследования, проводившегося в отделе теории архитектуры и архитектурной композиции ВНИИ теории архитектуры и градостроительства. Моя глубокая благодарность заведующей отделом И.А.Азизян за доброе отношение к моим занятиям, за ее советы, за настойчивость, с которой она добивалась, чтобы эта работа была доведена до состояния монографии. Мне также хотелось бы поблагодарить сотрудников отдела Н.Л.Адаскину, Г.С.Лебедеву, И.А.Добрицину, Д.К.Бернштейна и А.В.Бабурова за искренний интерес и поддержку моего исследования.

Я хотел бы поблагодарить всех, кто в разное время рецензировал рукопись Н.Ф.Гуляницкого, Е.А.Борисову, Ю.П.Волчка и Д.О.Швидковского, который помог мне опубликовать эту книгу в "Архиве архитектуры" Общества историков архитектуры. Я хотел бы также выразить свою благодарность И.А.Бондаренко, способствовавшего публикации книги.

Мне бы хотелось поблагодарить здесь двух своих друзей, Во-первых, Вл.В.Седова, прошедшего вместе со мной всю Москву в поисках бесчисленных памятников неоклассической архитектуры, обращавшего мое внимание на все новые и новые произведения неоклассики по всей России, которые мне лишь частично удалось включить в этот текст. Во-вторых, М.А.Аркадьева, который бескорыстно, из одного чувства дружбы и из желания так или иначе дополнить картину развития русской культуры, дал мне средства для издания книги.

Моя глубокая благодарность моей маме, О.Г.Ревзиной, в течение пяти лет выслушивавшей мои гипотезы по поводу неоклассики и теории стиля и пытавшейся придать им приемлемую форму, а на последнем этапе взявшей на себя труд редактора рукописи.

Эта книга никогда не могла бы выйти без помощи моей жены, Ю.Е.Ревзиной, щедро делившейся своими знаниями историка архитектуры итальянского Возрождения, моего спутника в зимних походах по неоклассическому Петербургу, моего первого читателя, рецензента, критика, редактора, корректора и т.д.

Я благодарен В.Н.Гращенкову за те любовь и уважение к классике, и за тот вкус к проблемам теории и истории искусствознания, которые я усвоил на его лекциях по истории искусства Возрождения и по методологии на отделении истории искусства МГУ.

Вся работа над книгой шла под внимательным и добрым руководством моего учителя Д.В.Сарабьянова. Ему я и посвящаю эту книгу.

ВВЕДЕНИЕ

Исследования, посвященные архитектуре модерна, как правило, открываются описанием его тяжелой историографической судьбы несправедливо забытый когда-то, обруганный впоследствии, модерн только теперь становится предметом объективного научного анализа. "Неоклассицизму, - по словам Е.А.Борисовой, - "повезло" несравненно больше, чем всем другим стилистическим направлениям в архитектуре начала XX века.

Ни одному из них не посвящено столь богатой литературы, ни одно не было столь всерьез воспринято как современниками, так и последующим поколением архитекторов". [1] Эти слова произнесены 20 лет назад. За это время ситуация изменилась радикально. Культура начала века оказалась в центре внимания гуманитарного знания:

филологов, философов, искусствоведов. С исследованием модерна связаны наиболее значимые успехи советского архитектуроведения. Неоклассицизму же повезло несравненно меньше, чем всем другим явлениям культуры начала века. Пафос открытия "серебряного века" миновал это направление, и если оно заслужило внимание в работах последнего времени, то лишь негативное.

В историографии 30-50-х годов неоклассика противопоставлялась всем остальным явлениям культуры начала века как единственное достойное и ценное направление в море декаданса и упадка. Сегодня культура начала века предстала как целостный организм, соединенный и пронизанный многоаспектными связями. Но неоклассицизм так же, как и раньше, не включается в эту целостность. Напротив, он как бы отторгается культурой, точнее, ее современным видением.

Причины этого представляют самостоятельный историографический интерес. Нам неоклассика кажется явлением, порожденным культурой 1900-1910-х гг., и архитектурно оформившим эту культуру. В чисто качественном отношении неоклассика не уступает современным ей течениям, оставляя по себе тысячи рядовых памятников и несколько подлинных шедевров.

Настоящая работа носит историко-теоретический характер. Цель работа в области истории архитектуры - анализ неоклассики с позиций современных представлений о культуре начала века - заставляет заново отвечать или корректировать ответы на основные для определения стиля вопросы: генезис стиля, его эволюция, формальная концепция. Но прежде всего нам представляется необходимым поставить вопрос об общекультурной семантике неоклассики, о том, как она передает основные смыслы культуры своего времени.

Цель работы в области теории архитектуры - конструирование модели стиля, которая описывала бы неоклассику. При всей видимой локальности такой задачи с точки зрения общей теории архитектуры, она представляется в достаточной мере осмысленной.

Искусствоведческие модели стиля всегда в той или иной степени ориентированы, на конкретный исторический материал. Однако это не мешает исследователям, с известными ограничениями, распространять их и на более широкий круг явлений. Поэтому у нас есть основания надеяться, что предлагаемая в данной работе модель стиля не будет ограничена в своем применении исключительно неоклассикой 1900-1910 гг.

Основная искусствоведческая модель стиля была выработана в исследованиях формальной школы конца XIX - начала XX века[2]. На всем протяжении ее существования она являлась объектом ожесточенной критики, как в зарубежном, так и советском искусствознании[3]. Последний всплеск полемики вокруг категории стиля в его формальном понимании приходится на 70-е года (работы A.M. Кантора[4], А.Д.Чегодаева[5] и др.). Однако центральное положение категории стиля и в современной науке не вызывает сомнений. Искусствознание не обладает иным, кроме стиля, способом обозначить любую наблюдаемую в истории общность материала. Поэтому любые исследования, направленные на анализ сколько-нибудь общих закономерностей, оказываются связанными с категорией стиля.

Но сталкиваясь с таким материалом как эклектика и модерн, где разнообразие пластических форм становится одной из важнейших характеристик, исследователи вынуждены отказаться от классического, "вельфлиновского" представления о стиле.

"Представление о визуальном единстве стилевых форм как непременном атрибуте архитектурного стиля, выработанное в результате осмысления опыта западноевропейского зодчества ХV-ХVIII вв. - по мнению Е.И.Кириченко, - не приложимо к... последней фазе архитектуры нового времени (эклектике - Г.Р.)"[6], и, в ее концепции, к модерну.

Это обуславливает своеобразное понимание категории стиля в исследованиях, посвященных архитектуре XIX - начала XX веков. Иногда термин "стиль" употребляется в редуцированном смысле - не как обозначение формально-стилистической общности, но просто общности материала. Речь может идти о единстве архитектуры в рамках эпохи или же некоторой историко-культурной ситуации, о единстве методов проектирования, или основных идей, которыми руководствовались мастера и т.д., но не о единстве формы.

С теоретической точки зрения такое понимание стиля выглядит недостаточно отрефлекеированным, и в этом смысле неудовлетворительным. Ведь если стиль в формально-стилистической парадигме предстает как общность с ясными критериями ее определения, то здесь перед нами достаточно произвольное обозначение общности, когда критерий, по которому она сформирована, остается непроясненным.

Возникают и попытки сформулировать иную, ориентированную на архитектуру рубежа веков, стилистическую парадигму. В наиболее развитом виде мы находим ее в трудах Е.И.Кириченко. По ее мнению, стилистические системы архитектуры нового времени подразделяются на два основных типа. В первом, классическом, стиль - это "феномен, обладающий определенным визуальным единообразием, закрепленным в специальной системе приемов и форм, с которыми связывается представление о прекрасном, и которые служат как бы его материализацией"[7]. В этом случае стилистическая система не зависит от конкретной архитектурной задачи, типа здания, материала и т.д. (ордер). Во втором типе формы стиля вырастают из конкретных архитектурных обстоятельств - функции, материала и т.д. Единообразие форм здесь отсутствует, но взамен появляются единые принципы формообразования. Это - вся новая архитектура XX века, которая начинается с модерна.

Различие, проведенное Е.И.Кириченко на всех уровнях построения архитектурного организма - от общей композиции и до детали - позволяет рельефно продемонстрировать глубокие отличия архитектуры модерна от эклектики. При этом не трудно заметить, что предлагаемая ею стилистическая парадигма ориентирована прежде всего на описание модерна. Эклектика приобретает здесь достаточно спорные характеристики, попадая в ту же стилистическую группу, что и классические архитектурные стили - классицизм, барокко и т.д. В этом случае ее главной характеристикой оказывается "кризисность": "в эклектике, явлении кризисном, черты кризисности еще определеннее"[8]. Характеристика эклектики через понятие стиля оказывается возможной только в терминах "кризис стиля".



Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 33 |
 


Похожие работы:

«Вопросы истории, международных отношений и документоведения Выпуск 5 Издательство Томского университета 2010 УДК 93/99 + 327(082) ББК63 + 66 В74 Вопросы истории, международных отношений и документоведения. В74 Сборник трудов студентов и аспирантов исторического факультета. Вып. 5. Томск: Изд-во Том. ун-та, 2010 – 211 с. ISBN 978-5-7511-1926-3 Представлены результаты исследований студентов и аспирантов исторического факультета, выполненных в 2009 г. Они посвящены малоизученным проблемам...»

«ПРОГРАММА Итогового междисциплинарного экзамена по истории для студентов, обучающихся по специальности История (030401. 65) и направлению бакалавр истории (030400. 62) Барнаул 2012 Программа государственного экзамена по специальности История (030401. 65) и направлению бакалавр истории (030400. 62) / Под. ред. Якимовой И.А. Барнаул, 2012. Настоящая программа разработана преподавателями исторического факультета в соответствии с требованиями Государственного образовательного стандарта высшего...»

«Предисловие Вступление. Переходя черту Глава 1. Февраль 1988 года Глава 2. Февраль 1988 г. Азербайджан Глава 3. Шуша. Рассказ о соседях Глава 4. 1988-1989 г.г. Кризис в Армении Глава 5. Ереван. Тайны Востока Глава 6. 1988-1990 г.г. Азербайджанская трагедия Глава 7. Баку. Богатая событиями история Глава 8. 1990-1991 г.г. Советская гражданская война Глава 9. Противоречия. Сюжет двадцатого века Глава 10. Урекаванк. Непредсказуемое прошлое Глава 11. Август 1991 - май 1992 гг. Начало войны Глава 12....»

«ГО РО Д как социокультурное явление исторического процесса 6 МОСКВА НАУКА 1995 ББК 60.55 Г70 Издание осуществлено при финансовой поддержке фонда фундаментальных исследований Р осси йского согласно проекту № 94-06-19945 Редакционная коллегия: В.Л. ГЛАЗЫЧЕВ, Г.А. ГОЛЬЦ, С.П. КАРПОВ, Т.Б. КНЯЗЕВСКАЯ, Э.В. САЙКО, А.Л. ЯСГРЕБИЦКАЯ Ответственный редактор доктор исторических наук Э.В. САЙКО Рецензенты: доктор философских наук Л.И. НОВИКОВА доктор исторических наук Б.Я. СТАВИСКИЙ Город как...»

«ИсторИя церквИ И археографИя Прот. П. И. Мангилев, Е. А. Полетаева ОПИСАНИЕ РУКОПИСНЫХ КНИГ БИБЛИОТЕКИ ЕКАТЕРИНБУРГСКОЙ ДУХОВНОЙ СЕМИНАРИИ (ЧАСТЬ 3) Публикация содержит подробное археографическое описание 17-ти рукописных кириллических книг XVII–XX вв. из библиотеки Екатеринбургской православной духовной семинарии. Ключевые слова: рукописная книга, библиотеки, археографическое описание, книжные памятники. Данное исследование продолжает ряд научных публикаций 1, посвященных изучению рукописей и...»

«Этика Рекомендовано Министерствам образования Российской Федерации в качестве учебника для студентов высших учебных заведений Гардарики МОСКВА 2000 УДК 17(075.8) ББК 87.7 Г96 Рецензенты: доктор философских наук Г.В. Сорина кандидат философских наук Б.О. Николаичев Гусейнов А.А., Апресян Р.Г. Г96 Этика: Учебник. — М.: Гардарики, 2000. — 472 с. ISBN 5-8297-0012-3 (в пер.) Этика представляет собой базовый учебник для высших учебных заведений. Структура и подбор тем учебника позволяют преподавателю...»

«КЮНЕРОВСКИЙ СБОРНИК МАТЕРИАЛЫ ВОСТОЧНОАЗИАТСКИХ И ЮГО-ВОСТОЧНОАЗИАТСКИХ ИССЛЕДОВАНИЙ ЭТНОГРАФИЯ, ФОЛЬКЛОР, ИСКУССТВО, ИСТОРИЯ, АРХЕОЛОГИЯ, МУЗЕЕВЕДЕНИЕ 2011–2012 Выпуск 7 Санкт-Петербург 2013 Электронная библиотека Музея антропологии и этнографии им. Петра Великого (Кунсткамера) РАН http://www.kunstkamera.ru/lib/rubrikator/03/03_03/978-5-88431-218-0/ © МАЭ РАН УДК 39(1-925.7/.9) ББК 63.5 К99 Рецензенты: д-р ист. наук, гл. науч. сотрудник ИВР РАН Е.И. Кычанов ; д-р ист. наук, зав. отделом...»

«профессор С. Г. Дробязко ПОНЯТИЕ МОРАЛИ Мораль (или нравственность) представляет собой совокупность правил (норм) должного поведения людей согласно существующим в обществе представлениям о справедливости, честности, добре, долге, совести, чести и т.д. С точки зрения морали человеческие поступки делятся на нравственные и безнравственные. В связи с этим одни поступки морально осуждаются, а другие осуждаются, порицаются. Правильное, научное понимание нравственности, ее сущности, ее социальной роли...»

«ПОТЕРЯННАЯ ИСТИНА 1 Аллах говорит в священном Коране: Те, которые передают послание Аллаха и боятся Его и не боятся никого кроме Аллаха. Достаточно Аллаха как счтчика. (Сура 33; аят 39). Его светлость имам Джафар Садык (мир ему!) сказал: Когда Всевышний пожелает для своего раба добра, он устанавливает в его сердце светоч. И тогда сердце человека при любых обстоятельствах будет стремиться к истине. Для достижения ваших убеждений (шиитов) этот человек будет быстрее, чем птица, устремившаяся к...»

«Здравствуйте, Юрий Васильевич! Мне часто задают такой вопрос — а правильно ли, что сейчас предлагают пересмотреть жесткую запретительную политику в отношении наркотиков? Почему усилия по борьбе с наркотиками не принесли успеха, и является ли это достаточным основанием для кардинального пересмотра политики? Пытаясь понять, почему за последние полвека не произошло кардинальных позитивных изменений в борьбе с наркоторговлей, стоит помнить, что существующий антинаркотический дискурс имеет более чем...»






 
© 2013 www.knigi.konflib.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.