WWW.KNIGI.KONFLIB.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

 
<< HOME
Научная библиотека
CONTACTS

Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 || 6 | 7 |   ...   | 24 |

«ТРУДЫ Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств 2013 • Том 198 МОДА В КОНТЕКСТЕ КУЛЬТУРЫ Выпуск 5 Под общей редакцией кандидата ...»

-- [ Страница 5 ] --

Образ легкокрылого фантастического существа – эльфа, лесной феи, дриады, сильфиды, виллисы, – издавна вдохновлял балетмейстеров, ведь порхающая по сцене фигурка, увенчанная крылышками – знаком неземного ее естества, оправдывает все возможные па. Именно поэтому в костюмах героинь «Сильфиды», «Жизели», «Шопенианы», «Баядерки» традиция предписывает использование мотива крыла, изредка заменяя его прозрачной драпировкой. Особенно показателен в данном контексте образ сильфиды, жизнь которой – в свободном полете, а попытка поймать и приручить заканчивается гибелью, символом которой становятся упавшие крылышки. Мотив крыла в танце может стать формой образного перевоплощения гибкой руки («Лебедь» Сен-Санса), может стать художественным приемом, как это воплощалось в прославленной постановке Лои Фуллер, где взвихряющиеся драпировки превращали хрупкую фигурку танцовщицы в фантастическое существо, способное летать. Этот эффект змеящихся рукавов-крыльев воплотили в своих работах Жюль Шере, А. де Тулуз-Лотрек и Коломан Мозер. Подобный прием до сих пор популярен и применяется, например, в восточном танце.

Опера и драматический спектакль реже обращаются к подобным визуальным эффектам, правда присутствие в сценарии Амура дает возможность использовать крылья в костюме (так, в постановке моцартовской «Свадьбы Фигаро» Клауса Гута, облаченный в матросский костюмчик начала ХХ века Купидон, закручивает интригу взаимной любвиревности). В качестве примеров можно вспомнить и «окрыленных» героев «Лоэнгрина», и костюм Джульетты с элементами карнавального эпатажа.

Особое место занимают крылья и крылышки в форме. Гимназическая традиция с ее аккуратным фартуком позволяла обыгрывать образ невинного создания – одинаковые одежды и строгий облик напоминают о правилах, сродни монастырскому уставу, угловатый подросток пытается выглядеть взрослым, уподобляясь старшеклассникам, юные особы начинают тяготиться «детскими» костюмами, «усовершенствуя» старое плаДаркевич В. П. Светская праздничная жизнь Средневековья IX–XVI вв. М., 2006. С. 287.

См.: Male E. Op. cit. Р. 151.

тье в соответствие с модой (кто не помнит головокружительное уменьшение длины в 1960–1970-е годы, запреты на капроновые чулки, ограничения в возможности варьировать прическу и т. п.). Проблема стара как мир, в «Легком дыхании» И. А. Бунина диалог ученицы с наставницей начинается с обсуждения внешнего вида барышни. Школьная форма ХХ столетия сохранила доставшуюся ей в наследство от старой России традицию, фартук с крылышками – вожделенная мечта первоклашек вплоть до официального отказа от формы в 1990-е годы. Новогодние праздники позволили девочкам превратиться в сказочных фей, карнавальный костюм дает возможность подобного перевоплощения. Но и в обычные дни «крылышки» в детской одежде встречаются значительно чаще, чем во взрослом костюме. Крыло может имитировать и крой рукава «летучая мышь».

Другим аспектом использования подобного элемента в одежде становится… военная форма: лебединые крылья по легенде украшали латы польской крылатой конницы, плащ-крылатка изначально был не только атрибутом карнавального «домино», встречающегося в венецианской живописи XVIII века (например, у Пьетро Лонги), но и частью униформы.

Интерес к механизмам для летания находит свое отражение в костюме: воспоминание о фантастических аппаратах Леонардо да Винчи после опубликования книги Дэна Брауна, всколыхнувшей интерес к ренессансному мастеру, стало темой модных принтов. Понятия «куртка-пилот» или «очки летчика» стали общеизвестным штампом, мода как на то, так и на другое периодически возвращается. Технические достижения середины ХХ столетия положили начало направлению Science Fashion. Но еще в начале века предусмотрительно схваченная по подолу бечевкой юбка первой женщины-авиапассажира миссис Берг, запечатленная объективом фотографа, когда изображение полета облетело весь мир, порождает абсолютно нефункциональную моду на hobble skirt (юбку-путы). Предложенный Полем Пуаре фасон зауженного книзу подола, перехваченного обшлагом на уровне колена, вызывает многочисленные насмешки сторонников удобного костюма. Так простая необходимость технического свойства приводит к появлению неординарного кроя. В 1960-е годы космическую тематику, представленную комбинезонами, имитирующими скафандр, шаровидными головными уборами, приемами техницированного минимализма, ультрасовременными лоснящимися тканями активно используют в своих коллекциях Пьер Карден, Пако Рабанн, Андре Курреж.

См.: Цивьян Ю. Г. На подступах к карпалистике: движение и жест в литературе, искусстве и кино. М.: НЛО, 2010. 336 с.

Крылья – неизменный атрибут многочисленных логотипов, символически указывающий на скорость, возможность преодолевать расстояние, свободу и независимость. В костюме подобные эмблемы безошибочно указывают на статус, профессиональную принадлежность, связь с транспортом и т. д. Спортивная символика (Detroit Red Wings, Крылья Советов), фирменный знак автозавода (Bentley,Chrysler, Skoda), эмблема РЖД и Авиа могут появляться в деталях формы, нашивках, значках и т. п. Наконец, и крылья ветряной мельницы, кроме образа бесплодного усилия, миража, обмана и иллюзии «Дон Кихота» Сервантеса, могут символизировать колдовство чародея-мельника (рекламная кампания «Партия»), сельские радости, «Крылья» (как логотип известного бренда) превратились и в знак музыкального фестиваля в Тушино.

Крылья как элемент орнамента могут встречаться в церковных облачениях. Современные ткани нередко используют подобный мотив в качестве декоративного элемента раппорта (например, вуаль и атлас стрейч, Armani, 2009). Мотив крыла в ювелирном искусстве варьируется от геральдических мотивов, птиц на гербах и прославленных цикад мантии Хлодвига (V–VI века) до неизменно модных булавок с головкой в виде крылатого насекомого, брошей, колец, ожерелий с бабочками и божьими коровками. В области body-art мотив крыла исполненного с иллюзорной точностью, нередко становится темой tattoo.



Современная мода с ее иронией и самоиронией нередко обыгрывает классические мотивы, образ крыла – не исключение. Татьяна Сулимина в коллекции сезона весна-лето 2010 «Одидена Пернатая» использует образ птицы, проживающей жизнь как один день – от рассвета до заката, сменяющиеся краски и повторяющиеся формы крыла – в играющих фалдами рукавах, летящих силуэтах, накладных плечиках читается история фантастического существа. Надя Нуриева (коллекция сезона весна-лето 2010) облачает свои модели в странные одеяния с крыльями – плащидельтапланы, накидки-парашюты, куртки с птичьими хвостами, майки украшенные принтами с изображением летательных аппаратов. По подиуму раскиданы бумажные самолетики. Крылья-капюшоны, крыльяворотники, крылья-плечики, крылья из прозрачной органзы, стеганные, атласные, сосборенные, подобно фестону рукава, и распластанные, как детское одеяльце, – бесконечный образный ряд, разрабатывающий неподвластный времени мотив полета. В «Серафиме» (осень – зима 2010/11) Людмилы Норсоян в ангельские крылья превращается рюкзак за спиной модели. В коллекции «Белка» Татьяна Парфенова (весна – лето 2009) крыльями становятся знаменитые палантины кутюрье, неслучайная ассоциация, навеянная сказочной фабулой дефиле, разработана мастером с интеллектуальной выверенностью драматического действа. «Райские птицы» Валентина Юдашкина (коллекция весна-лето 1996) с их перьями, хохолками и хвостами обыгрывают экзотические образы тропической фауны. Кирилл Гасилин вводит мотив крыла-драпировки (коллекция весна–лето 2009). В коллекции JC de Castelbajac анимационно-условное васильковое небо с пузырьками облаков становится основным мотивом как костюмов моделей, так и оформления подиума.

Ассоциацию с образом крыла порождает использование перьев в одежде, и если отвлечься от тотемистических мотивов времен первобытного синкретизма, то следует указать как на классические боа, плюмажи, эгретки начала ХХ века, украшения причесок и шляп, так и на нетрадиционные приемы использования материала: ковер, имитирующий шкуру Sakshi Gupta, блузы и платья Алены Ахмадуллиной, босоножки Casadei, сумка Chanel и т. д. «hAYAM hANUKAEV» обращается к мотивы крыла в макияже (коллекция весна – лето 2010).

Осенью 2009 года бутик Изабель Марант был украшен удивительно изысканными крыльями из тончайших лепестков фарфора художника Арнольда Горона. Став частью рекламной акции, крылья моделей не потеряли своей образной выразительности, сохранив ассоциации с неземным началом, полетом и свободой.

С точки зрения научной типологии мотив крыла в костюме имеет культовое происхождение, связан с мифологией и тотемистическими представлениями, может использоваться в качестве аллегории и указывать на связь с силами ада и рая, театрален в своей основе и предполагает определенную ассоциативную игру. Со времен средневековых мистерий он возникает в карнавальном костюме и на сцене, используется в детской одежде, школьной и военной форме. Как элемент логотипа или знака мотив крыла появляется в виде различных нашивок и лейблов, используется в качестве орнаментального мотива, исполняет роль дополнительного выразительного средства в танце. Современные модельеры с характерной для культуры рубежа ХХ–XXI вв. иронией по-своему обыгрывают образ крыла в своих последних коллекциях.

«Тема, размахивая руками: „Мама! Я не умею летать! Надо купить крылья!“ (сказано в 2 года 9 месяцев)»27.

Воронцов А. Смешные и первые // Мой район. 2010. 30 апр., № 16 (365).

С. 10.

Динамика образов мужественности в моде начала ХХI века: гендерный аспект Для моды, как процесса воплощения духовных идеалов в материальные образцы, одним из приоритетных направлением является конструирование образов «идеальных людей эпохи». В пространстве коммуникативного процесса визуальный образ (т. е. костюм) является одним из основных факторов в процессе конструирования гендера. Данный процесс объединяет объективные факторы (стереотипы и нормы) и субъективные факторы – конструирование на уровне сознания (идентификация, самосознание). Проявление (репрезентация) гендера (стереотипы, нормы, идентичность) – культурно детерминированный аспект, поскольку эти категории не универсальны. Эта «категоризация репрезентируется с помощью внешних знаков и показателей (коррелятов) – одежда, прическа, украшения, особое поведение»28 – т. е. конструирует визуально воспринимаемый образ, а совокупность этих элементов и есть костюм.

Внимание науки к проблемам мужественности, в отличие от пятисотлетней истории «женского вопроса», обращено лишь с прошлого века.

Вследствие движения феминизма, конец XX века, начиная с 70-х годов, ознаменовался «кризисом маскулинности» и вследствие этого появлением направления в гендерологии, разрабатывающим проблематику мужественности. Так же данный период можно охарактеризовать революцией в области мужского костюма – тяготением к андрогинности и включению женского опыта в мужской мир. Поэтому историю костюма рубежа ХХ– ХХI веков перспективно рассматривать с позиции динамики образов мужественности. В действительности данный период насыщен изменениями мужских социальных ролей в контексте нарастающего процесса их феминизации. Данный фактор лежит в основе не только развития мужского костюма, но и развития социальных отношений, взаимодействия мужского и женского в культуре. Так, например, мода, традиционно считающаяся сферой реализации женского в культуре, на сегодняшний день институционализирована в науку, культуру, бизнес, политику. Границы мужских и женских социальных ролей размыты или приобретают универсальный (унисексуальный) характер.

Пушкарева Н. Л. Гендерная методология в истории // Гендерный калейдоскоп. М.: Akademia, 2002. С. 61.



Pages:     | 1 |   ...   | 3 | 4 || 6 | 7 |   ...   | 24 |
 

Похожие работы:

«IT'S ME О LORD DODD, MEAD AND COMPANY NEW YORK 1955 Перевод И. КУЛАКОВСКОЙ u К. ЧУГУНОВА Редактор H. БАННИКОВ Вступительная статья и подбор произведений Рокуэлла Кента А. ЧЕГОДАЕВА Заставки, рисунки на титуле и шмуцтитулах выполнены Року¬ эллом К е н т о м для американского издания 1955 года. В на­ стоящем издании инициальные буквицы в части заставок изменены. О РОКУЭЛЛЕ КЕНТЕ И ЕГО АВТОБИОГРАФИИ Рокуэлл Кент написал и издал свою большую автобиографию в 1955 году. Тогда ему было семьдесят три...»

«2 Книга уникальна еще и тем, что А.А. Чибилев сам неоднократно становился руководителем таких экспедиций в наше время. Мне в некоторых из них приходилось быть участником, о чм подробно изложил в своих мемуарах С думой о прошлом и будущем во второй части с названием Вместе с Географическим обществом. В экологическом путешествии остановимся на тех из них, которые ближе всего к проблемам обеспечения сегодня и завтра населения Оренбуржья и Оренбурга пресной водой и поддержания нормальной экологии....»

«Иван Ильич Дубровин Все о белом вине Иван Дубровин Белое вино во все времена по праву считалось самым благородным и наиболее изысканным напитком. Еще древние греки и римляне по достоинству ценили его качества. Со временем культура потребления белого вина лишь развивалась и обогащалась, но до России она дошла в преуменьшенном и упрощенном виде. И вот, наконец, пришло время и россиянам приобщиться к этим богатейшим традициям. Поможет в этом наша книга. Прочитав ее, вы узнаете не только историю...»

«Израиль тень или действительность? Elaion-Verlag CH-9428 Walzenhausen Elaion CH-9428 Walzenhausen Заказывать Gemeinde-Lehrdienst Заказной-№ 30 RUS Название немецкого издания оригинала: „Israel - Schatten oder Wirklichkeit?“ 1. Auflage 2002 2. Auflage 2002 1. русское издание 2003 2. русское издание 2008 Перевод и корректировка русско-немецких братьев и сестёр Оформление обложки, набор, печать и изготовление Gemeinde-Lehrdienst CH-9428 Walzenhausen Содержание Предисловие Примечание переводчика...»

«В настоящий Кодекс внесены изменения в соответствии с Законом РУз от 30.08.2003 г. N 535-II, Законом РУз от 30.04.2004 г. N 621-II, Законом РУз от 03.12.2004 г. N 714-II, Законом РУз от 28.12.2007 г. N ЗРУ-138, Законом РУз от 14.01.2009 г. N ЗРУ-199, Законом РУз от 25.12.2009 г. N ЗРУ-240, Законом РУз от 04.01.2011 г. N ЗРУ-278 Глава 1. Общие положения (Статьи 1-7) Глава 2. Земельный фонд (Статья 8-10) Глава 3. Землеустройство (Статьи 11-15) Глава 4. Собственность на землю. Права юридических и...»

«Основы социологии _ Постановочные материалы учебного курса Том 3: Часть 3. Жизнь человечества: толпо-элитаризм — историко-политическая реальность и перспективы (Книга 2) Санкт-Петербург 2010 г. На обложке репродукция картины М.К. Чюрлёниса (1875 — 1911) Rex. Взгляд на неё вызывает в памяти слова из Корана: И Он тот, который создал небеса и землю в шесть дней, и был Его трон на воде, чтобы испытать вас, кто из вас лучше в деле (Коран, сура 11. Худ, аят 9 (7) в переводе И.Ю. Крачковского). ©...»

«Краснодар 2011 1 Брошюра выпущена Краснодарской краевой общественной организацией выпускников российских ВУЗов при поддержке Благотворительной организации Оксфам в России и посвящена 100-летнему юбилею празднования Международного женского дня 8 Марта. Истории рассказывают о судьбах женщин, об опыте решения экономических, климатических и психологических проблем. Как выжить во время войны, накормить семью в голодные годы, питаться в основном своими продуктами, верить в себя и любить жизнь и своих...»

«ОРГАНИЗАЦИЯ И ОБСЛУЖИВАНИЕ ПАРКОВ В ГОРОДСКОЙ СРЕДЕ 18-19 апреля 2013г. ТЕЗИСЫ Тел. +7(495) 225-2542 ОРГАНИЗАТОР park@rosinex.ru Москва 2013 1 СОДЕРЖАНИЕ СТР. ДОКЛАДЧИК НАЗВАНИЕ ДОКЛАДА Виртуальное экскурсионное эколого-историческое 4 Акименко И.А. пространство Одинцовского муниципального района Родники Одинцовской земли, как один из вариантов дистанционного ознакомления с особенностями Одинцовской земли. Принципы организации и обслуживания современных 6 Александрова А.Ю. тематических парков...»

«Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего профессионального образования Нижегородский государственный университет им. Н.И. Лобачевского УТВЕРЖДАЮ Проректор по научной работе проф. С.Н. Гурбатов _ _201_ г. Учебно-методический комплекс (УМК) по дисциплине Мусульманские духовные лидеры России Нового времени Специальность 030201 Политология Нижний Новгород 2011 год ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНТСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ Государственное образовательное учреждение высшего...»

«Санкт-Петербург 2004 г. © Публикуемые материалы являются достоянием Русской культуры, по какой причине никто не обладает в отношении них персональными авторскими правами. В случае присвоения себе в установленном законом порядке авторских прав юридическим или физическим лицом, совершивший это столкнется с воздаянием за воровство, выражающемся в неприятной “мистике”, выходящей за пределы юриспруденции. Тем не менее, каждый желающий имеет полное право, исходя из свойственного ему понимания...»






 
© 2013 www.knigi.konflib.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.