WWW.KNIGI.KONFLIB.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

 
<< HOME
Научная библиотека
CONTACTS

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 7 |

«ПОДСЕКЦИЯ СЕМИОТИКИ И ОБЩЕЙ ТЕОРИИ ИСКУССТВА ИСКУССТВО СЕЛЕНИЯ КУБАЧИ КАК ВАЖНЕЙШАЯ ЧАСТЬ КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ ДАГЕСТАНА Акаева Эмилия Качаковна, Расулова Зумруд ...»

-- [ Страница 1 ] --

СЕКЦИЯ «ИСКУССТВОЗНАНИЕ»

ПОДСЕКЦИЯ «СЕМИОТИКИ И ОБЩЕЙ ТЕОРИИ ИСКУССТВА»

ИСКУССТВО СЕЛЕНИЯ КУБАЧИ

КАК ВАЖНЕЙШАЯ ЧАСТЬ КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ ДАГЕСТАНА

Акаева Эмилия Качаковна, Расулова Зумруд Залимхановна

Студенты 2-го курса

Дагестанский государственный педагогический университет, художественно-графический факультет, Махачкала, Россия Dama.S@ru Творчество мастеров дагестанского селения Кубачи, – признанного художественного центра, - отличается чрезвычайной многогранностью оригинальных форм.

Медночеканное, оружейное, ювелирное искусство свидетельствует о древности традиционного уклада жизни и особенностях мировосприятия горцев. Традиционный орнамент, теснейшим образом связанный с конструктивными особенностями и пластическими свойствами изделий, играл ведущую роль в художественной отделке предметов всех исторических периодов [2. - С. 7].

Много интереснейших сведений о сел. Кубачи собрано и опубликовано в статьях русских и иностранных исследователей. Далеко за пределы Дагестана распространилась молва о том, что в горах Кавказа существует народность, искусно выделывающая всевозможное боевое снаряжение. Ещё в VII веке изделия кубачинских мастеров, - кольчуги, шлемы, мечи, кинжалы, оружие, медная посуда и ювелирные изделия, - были известны в Закавказье и на Ближнем Востоке. Арабские источники IX—X веков упоминают страну «Зерихгеран» («Кольчугоделатели»)[6. – С. 15].

Кубачинские изделия высоко ценились как в странах мусульманского востока, так и в Западной Европе. На протяжении веков кубачинские умельцы выполняли специальные заказы для высокопоставленных персон России и правителей многих других государств, создавая для них неповторимые по красоте подарочные изделия.

Профессия мастера в селении всегда была наследственной, передавалась из поколения в поколение, а каждый мастер владел, помимо общих профессиональных навыков, и личными секретами ремесла, переходившими от учителя к ученику, от отца к сыну. И по сей день великолепные кинжалы в серебряной с позолотой оправе, сабли с чернью и филигранью, инкрустированные слоновой костью, чайные и кофейные сервизы, декорированные эмалью, являются эталоном высочайшего мастерства и качества.

Сочетание различных технологий - филигрань, чернь, гравировка, чеканка, эмаль, инкрустация слоновой костью - все это является отличительной чертой самобытного кубачинского стиля.

Вместе с тем, кубачинцы всегда были не только умелыми мастерами, но и потомственными собирателями декоративно-прикладного искусства. Так, в каждой кубачинской семье традиционно имелась систематически пополняющаяся своеобразная коллекция. Обычно в «кунацкой», предназначенной для дорогих гостей, на стене с потолка до пола плотными рядами развешивались медные, латунные, многокрасочные фарфоровые, яркие фаянсовые, глиняные чаши, миски, блюда декорированные орнаментом. Здесь можно было найти персидские, индийские, арабские, китайские, французские изделия, русские с маркой Кузнецова и, разумеется, местные изделия, отличающиеся самобытными формами и декором. Другую стену занимали полки с кувшинами, вазами, котлами и др. изделиями, расположенными в строго определенном порядке: первый ряд заполнялся большими треногими бронзовыми котлами кубачинского производства, предназначенными для приготовления пищи в торжественных случаях;

следующая полка - котлами меньших размеров для повседневного использования; на третьей полке выставлялись антропоморфного вида «Мучалы», с крышками, напоминающими папахи; в четвертом ряду размещалшась латунная и медная посуда с тончайшими орнаментами и арабскими письменами; пятый ряд - латунными конусообразными чеканными вазами. Все эти предметы, переходящие из поколения в поколение, по традиции предназначались для передачи дочерям во время свадьбы [7. – С.

21]. И в современном селении, как и в старину в каждом доме есть комната-музей, где собраны приобретенные в течении веков антикварные произведения искусства не только кубачинского происхождения но и арабской, индийской и иранской работы, а также из стран Западной Европы.

Во все времена на Кавказе хорошим вкусом считалось иметь в доме изделия кубачинских мастеров, будь то коньячный сервиз с позолотой, и инкрустированный слоновой костью, сабля с серебреными ножнами и амузгинским клинком, превосходящим по качеству дамасскую сталь, или браслет чернью и гравировкой каждый элемент кубачинского орнамента - это не просто красивый узор, а застывшее в совершенной форме вдохновение мастера. Так и в XIX веке среди офицеров русской армии стало модным коллекционирование кавказских, в частности, кубачинских кинжалов и сабель. Офицеры увозили их в помещичьи глубинки России, где развешивали поверх восточных ковров - такое украшение кабинетов, делало оружие частью традиционного русского быта [6].

Великолепные предметы вооружения стали собственностью и русских царей. Император Александр III преподнес английской королеве Виктории в качестве царственного дара кубачинский набор холодного оружия, который до сих пор составляет гордость музея Виктории и Альберта в Лондоне. Так предметы кубачинского художественного ремесла распространялись не только по странам Востока, но и Запада.

Как в далеком прошлом, так и в наши дни в Кубачах сложились и сохранились самобытный вкус и высочайшая требовательность к художественному качеству изделий, к изготовлению которых имеет самое непосредственное отношение почти все взрослое население села [8].



Искусству Зерихгерана-Кубачи принадлежит особое место в истории художественной культуры Дагестана. Развиваясь в широких взаимосвязях с искусством многих стран и народов, кубачинцы не только усвоили многое из достижений Востока, но и создали при этом собственную самобытную культуру. Современное декоративно-прикладное, в том числе ювелирное искусство Кубачей основано на богатейших художественных традициях, уходящих своими корнями в глубь веков.

Дальнейшее углубленное изучение кубачинской культуры представляет значительный интерес не только для освещения ряда важных вопросов истории искусства и культуры дагестанских народов, но и в практике сегодняшнего дня, в деле творческого использования богатого наследия и сохранения утраченных ныне художественных традиций.

ЛИТЕРАТУРА

[1] Алиханов Р. Кубачинский орнамент. - М., 1963; [2] Алиханов Р., Иванов А. Искусство Кубачи. - М., 1976; [3] Гамзатова П. Р. Художественное серебро Дагестана. - М., 1990; [4] Дебиров П. М.. Резьба по камню в Дагестане. - М., 1966; [5] Изабакаров Г. Б. Основы кубачинского искусства. – Махачкала, 1992; [6] Кильчевская Э. В. Декоративное искусство аула Кубачи. - М., 1962; [7] Магомедов А. Город златокузнецов. - Махачкала, 1998; [8] Магомедов А. Дж. Художественные промыслы Дагестана в XX в.: Реалии практики и позиция власти. - Махачкала, 2003; [9] Магомедова М. О. Узоры жизни. - М., 1974; [10] Маммаев М. М. О медночеканном искусстве сел. Кубачи // Искусство Дагестана в контексте современной художественной культуры. - Махачкала, 1988; [11] Чирков Д.

Декоративное искусство Дагестана. - М., 1971.

Внехудожественные приёмы в современной театральной практике. Природа явления Московский государственный университет имени М.В.Ломоносова, Проблема «художественности» приёмов, используемых при построении образа, в театральном искусстве существовала на протяжении многих столетий. Актуальным этот вопрос остаётся и в XXI веке, когда наряду с классическими принципами построения образа активно применяются новые приёмы, до этого не используемые на «художественной территории», границы которой в рамках современной культуры размыты и весьма условны.

Так называемые «внехудожественные» приёмы в современной театральной практике, природа явления составляют предмет данного исследования.

Становление и последующее развитие сценического искусства проходило различные исторические периоды, в каждом из которых существовала своя система критериев, наделяющих те или иные приёмы в построении образа статусом «художественности».

Очевидно, что появление внехудожественых приёмов создаёт новые предпосылки для развития и функционирования образа, но в связи с этим, возникает ряд вопросов:

- какие приёмы можно назвать внехудожественными?

- оправдано ли их использование в построении художественного образа?

- какова их роль в развитии и функционировании театрального искусства?

Рассмотрение характеристик образа позволило выделить те, на основании которых образ приобретает статус художественности: чувственная конкретность, обобщенность, эмоциональность, целостность, многозначность, единство объективного и субъективного, общего и единичного, отражения и творчества, рационального и эмоционального, подобного и условного.

Выделив основные стадии бытия образа: «образ-замысел», «художественное произведение», «образ-восприятие», «образ-итог», - мы пришли к выводу, что уже на начальном этапе важны приёмы, используемые в построении образа. Но, применительно к сценическому искусству, особый интерес представляют приёмы, используемые на стадии объективации замысла (театральная постановка с игрой актёров и организацией сценического пространства) и на стадии восприятия произведения зрителем (только тогда можно говорить о художественности или внехудожественности используемых приёмов).

Так как предметом нашего исследования являются внехудожественные приёмы, используемые в современной театральной практике, мы рассмотрели культурноисторический период, наиболее близкий к нашему времени (XIX -XX века), задавший направление поиска новых приёмов на новой, ещё не художественной территории.

Осознав в полной мере взаимосвязь литературного произведения и театральной постановки, мы проследили эволюцию образного сознания в литературе, подкрепляя примерами из театральной практики, и убедились, что, действительно, происходит постепенное расширение границ «художественности». Особенно активно этот процесс начинается в связи с появлением и развитием реализма, когда изображение обыденной жизни вступает на «художественную территорию», с «механизацией», рационализацией человека вследствие развития капитализма, когда происходит «бунт чувственности», обнажение «злого» эгоистичного начала в человеке, саморефлексия, сведение к абсурду своего существования, либо бегство в символический мир, интеллектуализация, схематизм.

Ведутся поиски новых приёмов построения образа, ставятся смелые эксперименты в освоении нового пространства.

Проанализировав ряд современных театральных постановок по классическим пьесам Шекспира на предмет наличия внехудожественных приёмов, мы попытались определить, оправдано ли их использование в построении художественного образа.

Парадокс заключается в том, что те новые приёмы, применяемые при создании образа, автоматически приобретают статус «художественности», если они служат воплощению целостного художественного образа и восприятию его в этой целостности зрителем.

Поэтому, говоря о внехудожественной составляющей театральной постановки, мы тем самым заявляем о неудачной попытке режиссера выстроить художественный образ. Но сам факт поиска новых приемов, выразительных форм, расширение художественного пространства, применительно к сценическому искусству, свидетельствуют о том, что театр продолжает существовать.

1. Аристотель. Об искусстве поэзии. М., 2. Гачев Г.Д. Развитие образного сознания в литературе. - Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Образ. Метод. Характер. М., 3. Гонкур Э., Гонкур Ж. Дневник. М., 1964.Т. 4. Давыдова М. Конец театральной эпохи. М., О.Г.И.2005.С. 5. Золя Э. Собр. соч. в 18т. Т.10 М., 6. Золя Э. Натурализм в театре. Полн. собр. соч. т. 45. Киев: Изд.



Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 7 |
 



Похожие работы:

«Николаенко Дмитрий Васильевич ПРОСТРАНСТВЕННО-ВРЕМЕННАЯ ДИНАМИКА ПРОЦЕССОВ СОЦИО-КУЛЬТУРНОГО ОСВОЕНИЯ ТЕРРИТОРИЙ Специальность 11. 00. 02 Экономическая и социальная география” Диссертация на соискание ученой степени доктора географических наук Харьков - 1999 2094 2095 ОГЛАВЛЕНИЕ ВВЕДЕНИЕ ГЛАВА 1. ФИЛОСОФСКО-МЕТОДОЛОГИЧЕСКАЯ И МЕТОДИЧЕСКАЯ ОСНОВА ИССЛЕДОВАНИЯ 1.1. Определение используемых терминов и понятий 1.2. Формы социо-культурной организации. Типология социо-культурных...»

«Ричард Ф. Бертон Книга мечей.Продай одежду свою и купи меч. Евангелие от Луки, 22:36 Но более всего благоприятствует величию империи, когда вся страна развивает искусство владения оружием как предмет своей главной гордости и самое славное занятие. Бэкон. О приумножении наук. VIII, 3 Голос каждого народа – это меч, охраняющий его или повергающий наземь. Теннисон. Гарольд ПРЕДИСЛОВИЕ Мне нужна книга о мече, а не трактат о квартах и терциях, – сказал мне издатель, когда я принес ему несколько лет...»

«ДОКУМЕНТЫ ПО ИСТОРИИ Документы по истории православной церкви на Беларуси ПРАВОСЛАВНОЙ ЦЕРКВ И НА Б ЕЛАРУСИ Д63 XVIII — XX вв. в ф ондах государственных архивов РесXVIII — XX ВВ. Беларусь: Меж архив. справ. / Авт.-сост. публики О. А. Добычина и др. — Мн.: БелНИИДАД, 2003. — 284 с. В ФОНДАХ ГОСУДАРСТВ ЕННЫХ АРХИВОВ РЕСПУБЛИКИ Б ЕЛАРУСЬ ISBN 985-6099-90-0 М ежархивный...»

«45-летию академии посвящается МУЗЕЙНЫЙ ВЕСТНИК Выпуск 16 Челябинск 2014 УДК 069 ББК 79.1 М89 Редакционная коллегия: Е. Н. Алешко, Г. Я. Гревцева, А. В. Лушникова, Н. В. Овчинникова, Л. С. Перчик, А. Н. Терехов Музейный вестник / ФГБОУ ВПО Челябинская государственная академия культуры и искусств; сост. Н. В. Овчинникова. – Челябинск, 2014. – Вып. 16. – 150 с. ISBN 978-5-94839-432-9 2013 год был годом 45-летия академии, поэтому 16-й выпуск Музейного вестника продолжает рассматривать эту тему. В...»

«Издательство НАУК А Ленинградское отделение Ленинград 1970 УДЯ ?91.9 (SS) : S94 Фауна моллюсков и зоогеографическое районирование континентальных водоемов земного шара. Старобогатов Я. И. J970. Изд-во Наука, Ленингр. отд., Л. 1—372. В книге обсуждается распространение всех семейств моллюсков, отмеченных в континентальных водоемах, специфика закономерностей распространения фауны внутренних водоемов и вопрос о различиях в распространении групп животных, имеющих разную способность к расселению. На...»

«УТВЕРЖДАЮ: Декан факультета географии и геоэкологии Е.Р.Хохлова 2012г. Учебно-методический комплекс по дисциплине Экономическая и социальная география мира - часть 2 (4 курс, 7 семестр) (наименование дисциплины, курс) 020401.65 География (шифр, название направления подготовки, специальности) Форма обучения очная Обсуждено на заседании кафедры социаль- Составители: но-экономической географии и территориДоцент, к.г.н. Н.Ю. Сукманова ального планирования 2012 г. Ст.преподаватель И.М. Корпусов...»

«Чарльз Дарвин Происхождение видов Чарльз Дарвин О происхождении видов путем естественного отбора или сохранении благоприятствуемых пород в борьбе за жизнь Введение Путешествуя на корабле ее величества Бигль в качестве натуралиста, я был поражен некоторыми фактами в области распространения органических существ в Южной Америке и геологических отношений между прежними и современными обитателями этого континента. Факты эти, как будет видно из последующих глав этой книги, кажется, освещают до...»

«Цель учебного предмета - формирование художественной культуры как неотъемлемой культуры духовной Задачи: освоение художественной культуры как формы материального выражения духовных ценностей развитие способностей ориентироваться в мире современной художественной культуры воспитание уважения к истории культуры своего Отечества, выраженной в е архитектуре, в национальных образах предметно-материальной пространственной среды. ДИЗАЙН И АРХИТЕКТУРА В ЖИЗНИ ЧЕЛОВЕКА Дизайн и архитектура —...»

«Отчет о результатах и основных направлениях деятельности ГБУК Владимирская областная научная библиотека в 2013 г. Владимир, 2014 г. 2 Цели, задачи и показатели деятельности Целями работы являются ГБУК Владимирская областная научная библиотека: – создание условий для равной доступности информации и культурных благ в целях развития культурного и духовного потенциала каждой личности через организацию качественно новой системы библиотечноинформационного обслуживания населения области на основе...»

«ПИСЦОВЫЕ И ПЕРЕПИСНЫЕ К Н И Г И ЯРЕНСКОГО УЕЗДА X V I — X V I I вв. К А К ИСТОРИЧЕСКИЙ ИСТОЧНИК А в т о р настоящей статьи ставил перед собой задачу изу­ чить писцовые и переписные книги Яренского уезда, одного из 22 уездов области Поморья. Писцовые и переписные книги вообще изучались разны­ ми историками в дореволюционное и советское время. Мно­ гие историки (С. В. Веселовский, А. Ц. Мерзон и др.) изуча­ ли их в общем плане, ставили вопросы об описаниях земель Русского государства и давали...»






 
© 2013 www.knigi.konflib.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.