WWW.KNIGI.KONFLIB.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

 
<< HOME
Научная библиотека
CONTACTS

Pages:     | 1 |   ...   | 22 | 23 || 25 | 26 |

«Историко-культурологическое исследование Бишкек – 2008 УДК 930.80 У-524 Уметалиева-Баялиева Ч.Т. Этногенез кыргызов: музыковедческий аспект. Историкокультурологическое ...»

-- [ Страница 24 ] --

Тема «Оп, майда» звучит в миксолидийском мажоре (бемоль VII ст.): в 1-ом предложении (6-ой такт) появляется повышенная VII ст. как «хроматизм на расстоянии»,311 о чем писал В.Виноградов в предисловии к книге А.Затаевича «Киргизские инструментальные пьесы и напевы».312 Шостакович изложил тему без всяких изменений (только вместо Ре-мажора звучит Ми-бемоль мажор). В третьем такте на тему накладываются призывные созвучия валторн, которые вызывают ассоциации с боевым кличем «Ураан» (Нотный пример №10). Вряд ли Шостакович был знаком с жанровыми подразделениями кыргызской народной музыки. Во всяком случае, гениальная интуиция композитора уловила стилистическую необходимость звучания «музыкального прототипа» древнего боевого клича.

нота не на сильной, как обычно, а на слабой доле такта.

В теме «Оп, майда» из «Увертюры», как и в самой фольклорной теме, встречается как повышенная, так и пониженная VII ст.

А.В.Затаевич «Киргизские инструментальные пьесы и напевы». М., 1971, с.15.

Характерно интонационное содержание фанфарных призывов: терцово-квинтовые созвучия соединены квартосекундовым ходом. Кстати, излюбленные кварто-секундовые ходы, являясь в «Увертюре» своеобразной лейтинтонацией (как последовательность в диатоническом звукоряде), находятся в русле общестилистических интонационно-тематических элементов музыки Шостаковича. К примеру, в 1-ой пол. 1960-х гг.

зарождается тематизм, основанный на диатонике и хроматике одновременно (квартеты №8-11; виолончельный концерт №2, скрипичный концерт №2). Но, если в сочинениях этих лет наряду с диатоническими интервалами (ч.4, б.2) встречаются уменьшенные интервалы (ум.4, м.2), затемняющие ясную тональность (что, безусловно, отвечает общему замыслу произведения), то в «Киргизской увертюре» тематизм однозначно прост и ясен. Здесь чистая диатоника народных тем, но как она гениально соотносится с общим стилистическим подчерком мастера!

Во втором предложении к струнным присоединяются деревянные духовые, тема «Оп, майда» получает имитационное развитие (Нотный пример №11, [17]). Мастер полифонического письма, Шостакович расцвечивает ее имитационно: через три октавы вверх (флейта piccolo) первым скрипкам вторят высокие деревянные с опозданием в два такта. Тема «Оп, майда»

получает неожиданный ракурс: чередование метрических формул (3/8, 3/4, 5/8, 2/4 и т.д.) и «несовпадения» тактов придают ей юмористический характер.

Разработка представляет собой исключительный интерес с точки зрения концепции родства славянского и кыргызского мелосов. Здесь мы воочию наблюдаем как элементы одной темы (например тема вступления или гл.п.) абсолютно «безболезненно» состыковываются с элементами другой (тема «Шырылдан»). Шостакович подобно «хирургу» трансплантирует отдельные части русских и киргизских тем и пересаживает их друг другу. Причем создается впечатление полной органичности их соединения, нет и тени сомнения в какой-либо искусственности или неестественности. Так, в начале разработки звучит тема вступления («Русская тема 1») без начального секстового зачина с небольшим вариантным продолжением (Нотный пример №12, [18] + 3 т.). Тембр деревянных духовых (гобои, кларнеты + валторны) придают ей призывно-революционный характер. После нее звучат первые три такта темы «Шырылдан» ([19] + 2 т.), за ней – два такта интонационно измененной гл.п. («Русская тема 2», [20] + 1 т.) и сразу же – третий такт темы «Шырылдан» (кварта с последующей секундой, [21] – 2 т.) (Нотный пример №12-а). Затем «Шырылдан» снова звучит у струнных, но она становится почти неузнаваемой: вместо б.3 и ч.4 в первом элементе – м.3 и ум.4 с последующим вариантным развитием (Нотный пример №13, [21]). Таким образом, интонационно и тонально изменены все темы: тема вступления, тема «Шырылдан», гл.п. и т.д. Весь этот «калейдоскоп» тем проносится на фоне вихревого движения 16-х нот, которые впервые прозвучали в тематических связках между проведениями гл.п, а также на фоне трехдольного ритма сопровождения (pizz струнных), восходящего к аккомпанементу темы «Шырылдан», пятитактная тема связки из экспозиции (тема скачки).

Впервые в разработке тема «Оп, майда» появляется в квадратном размере 4/4 (а не в синкопированном ритме свободного метра), четвертными, как первая пробная кульминация темы (Нотный пример №14, [22] + 2 т.). Она (тема) построена в виде секвенции на расстоянии в тритон (ум.5). Это не самая главная кульминация темы «Оп, майда», а скорее подготовка к грядущим ее проведениям в качестве финального победного выхода основного образа «Увертюры».

С цифры [23] в партитуре «Увертюры» начинается Эпизод, можно его условно назвать «Зоной борьбы» (вспомним «Эпизод нашествия» из I ч. VII симфонии Шостаковича, названной «Ленинградской»). Это характерный композиционно-драматургический прием композитора, заимствованный им из кинематографии. 313 Здесь применена техника вторжения иного плана, иного ракурса – плакатно-обобщенного революционно-героического образа (Нотный пример №15).

Конец разработки построен на материале Русских тем (тема вступления, главная партия), в них – музыкальная эмблема русской революционной песни. Вычленение из разных тем характерных оборотов и элементов (из темы вступления – скачок на септиму и нисходящий пунктирный ход, [23] + 2 т.; из главНа некоторые симфонические опусы композитора большое влияние оказали кинотеатральные, оперно-балетные жанры. Это влияние сказалось, прежде всего, на драматургию крупных форм, на чрезвычайно зрелищновыразительной конкретности образов. Поэтому «кинематографичность» как принцип мышления стала неотъемлемой частью его творческого метода.

Вспомним симфонию № 7 («Ленинградскую», 1941), в драматургию которой вошел огромный вариационный эпизод нашествия вместо разработки, а также и др. произведения: «Десять поэм» для хора без сопровождения на слова русских революционных поэтов (1951); симфония № 11 («1905 год», 1957).

ной партии – нисходящая ч.4, [24]) и соединение их в единое тематическое образование – типичный прием Шостаковича, который как нельзя точно и органично вплетается в музыкальную ткань «Увертюры», затрагивая и методы развертывания, и интонационный состав тем.

В композиционном плане разработка «Увертюры» образует по отношению к экспозиции драматургический контраст с внутренним мини-эпизодом. В этом «калейдоскопе», мелькании тем воплощается своеобразное действие, разворачивается незримое полотно борьбы (цифра [23]), в процессе которого намечается драматургическая вершина произведения – кульминационное проведение темы «Оп, майда» (цифра [25]), которое одновременно является началом репризы.

В драматургическом смысле кульминационное проведение обобщенной Русской темы (т.е. основанной одновременно на элементах темы вступления и главной партии) имеет большое значение. Своеобразная арка кульминаций на материале Русских тем перекидывается на конец разработки (цифра [24]), репризы (цифра [34]) и на самый конец «Увертюры» (в конце Коды, цифра [39]) (Нотные примеры №16-а, [24], №16-б, [34], №16-в, [39]). Возможно, автор следовал какой-то скрытой программе, но, очевидно одно – русский музыкальный фольклор, воспринимаемый здесь, как «блок славянских тем», находится в органическом единстве с кыргызскими темами и играет, наравне с ними, большую идейно-смысловую роль. Это два тематических «каркаса», на которых держится все здание симфонического произведения.

В целом разработка «Увертюры» – гениальный пример единства, родства музыкальных истоков фольклорных тем, что дает основание для их взаимопроникновения, свободного переключения из «славянской» стихии в «кыргызскую» и наоборот.

Композитор безудержно увлечен их стремительным движением к общей цели, дружной игрой перевоплощения. Создается впечатление масштабного действа, в которое вовлечены персонажи-образы, имеющие единую природу и свойства, происходящие от одного корня и находящиеся в абсолютной бесконфликтности друг к другу. Здесь нет вторжения злого враждебного начала, взаимной отчужденности тем-образов. «Конфликтность» лишь подразумевается, она вне образных сфер «Увертюры». Огромный единый фольклорный массив противостоит некоей силе и утверждает себя в борьбе с обобщенным идейным подтекстом.

Реприза начинается с самого высокого гребня волны – ликующего проведения кыргызской темы «Оп, майда» (поб.п.

№2). Громогласное, торжественное проведение ее – это, возможно, провозглашение самой идеи «Увертюры» – идеи Возрождения Кыргызстана! (Нотный пример №17, [25]). Секвентное проведение начального 5-титактного ее изложения (Cis, fis) tutti всего оркестра, воспринимается, как центральная кульминация всей «Увертюры» [25]. Что касается структуры, Шостакович применяет здесь зеркальную репризу, 314 драматурЗеркальная реприза воспроизводит ранее изложенный материал, состоящий из двух или более тем, в обратном порядке: АВ С ВА.

гически же узловые моменты произведения находят параллели с его предыдущими произведениями. Непрестанное тематическое движение, начавшееся в разработке, проникает в репризу, которая как бы по инерции подхватывает тематически контрастное развертывание. Так, на сонатную форму316 накладываются контуры рондо (принцип рефренности)317 как «формы второго плана». Такая трактовка формы «Увертюры» (наложение принципа рондальности на сонатную форму) находится в русле общих композиционных изысканий Шостаковича (1960-е гг.). Роль рефрена выполняют здесь попеременно тема «Шырылдан» и «Русская тема №2» (гл.п.), роль эпизодических разделов берут на себя фрагменты с темой «Оп, майда». Калейдоскоп тем, наТак, в первых частях V и VIII симфоний Шостаковича кульминация разработки является началом репризы. «Обстоятельства перехода от разработки к репризе у Шостаковича всегда раскрывают глубинную суть идеи произведения» (М.Сабинина. Шостакович – сифонист. Драматургия, эстетика, стиль. М., 1976, с.218) Сонатная форма – самая развитая нециклическая форма инструментальной музыки. Типична для первых частей сонатно-симфонических циклов (отсюда часто применяющееся название сонатное allegro). Обычно состоит из экспозиции, разработки, репризы и коды (Музыкальная энциклопедия. Т.

5. М., 1981).

Рондо (итал. rondo, франц. rondeau, от rond – круг) – одна из самых распространенных музыкальных форм, прошедшая длительный путь исторического развития. В ее основе лежит принцип чередования главной, неизменяемой темы – рефрена и постоянно обновляемых эпизодов. Термин «рефрен» равнозначен термину припев. Песня типа запев-припев, в тексте которой постоянно обновляемый запев сопоставляется со стабильным припевом, - один из источников формы рондо. В рондо возникает как бы движение по кругу – a b a c a …a. Эта общая схема в каждую эпоху реализуется поразному (Музыкальная энциклопедия. Т. 4. М., 1978).

Понятие «формы второго плана» было введено советским музыковедом Вл. Вас. Протопоповым в статье «Вторжение вариационности в сонатную форму» («Советская музыка», 1959, № 11).

чатый в разработке, безудержно продолжает свой бег, проходя сквозь репризу. Такая модулирующая форма как нельзя лучше отвечает общему замыслу произведения. Своеобразное соревнование тем-побратимов заполняет собой завершающий этап «Увертюры». Для наглядности приведем последовательность проведений тем в репризе «Увертюры»:

1. [25] – тема Оп, майда (Cis-fis, Поб.п.2), FF, tutti.

2. [26] + 2 т. – тема Шырылдан (С, Поб.п.1), solo corni.

3. [27] – Русская тема 2 (С, Гл.п.- 1-е предл.), solo oboi + 4. [27] + 3 т. – тема Шырылдан (С, Поб.п.1), solo corni.

5. [28] – Русская тема 2 (С, Гл.п.- 2-е предл.), piccolo + 6. [29] – тема Оп, майда (С-f, Поб.п.2), fagotti + pizz 7. [30] – Русская тема 2 (А, Гл.п. – 1-е предл.), solo trombe 8. [30] + 3 т. – тема Шырылдан (А, Поб.п.1), tromde + 9. [32] – тема Оп, майда (Поб.п.2), corni + trombe + 10. [33] – тема Оп, майда (Еs, Поб.п.2), FF, tutti.



Pages:     | 1 |   ...   | 22 | 23 || 25 | 26 |
 


Похожие работы:

«ОЬО -. З м 7 А Н Е 0 0 В.Jl. Г РК В ЛД И И Г ' 1 Р 3ВЙ К С Д У М О Й О ЗЕМЛЕ Тридцатилетию запуска первого искусственного спутника Земли посвящается % U МОСКВА МОЛОДАЯ ГВАРДИЯ 1987 ОХП(а) Б Б К 39.6г Б 48 Дело, начатое Сергеем Павловичем Королевым и Юрием Алексеевичем Гагариным, их соратниками, живет и ширится. Эта мысль красной нитью проходит через страницы этой книги. Она содержит три раздела, которые объединяет общий замысел — показ советской космонавтики с позиций того участка, где...»

«УДК 94(47).084 С КЛЕЙМОМ ВРАГ НАРОДА: О СУДЬБАХ РЕПРЕССИРОВАННЫХ КУРЯН И ИХ СЕМЕЙ © 2009 Г. А. Салтык докт. истор. наук, проф. каф. истории Отечества e-mail: saltyk@land.ru Курский государственный университет В статье на основе воспоминаний детей врагов народа, документов АУФСБ РФ по Курской области, Книги Памяти жертв политических репрессий Курской области рассказывается о судьбах курян, необоснованно пострадавших в годы массовых политических репрессий в СССР. На большом фактическом материале...»

«ХРОНИКА II ВСЕРОССИЙСКИЙ ФЕСТИВАЛЬ НАУКИ НА СОБСТВЕННОЙ ПЛОЩАДКЕ ЛГПУ 12-14 октября 2012 года Липецкий государственный педагогический университет (ЛГПУ) в рамках II Всероссийского фестиваля науки проводил Фестиваль науки на собственной площадке, подробная программа проведения которого выложена на сайте ЛГПУ, на сайте ЛГПУ выложена также программа мероприятий Фестиваля науки, запланированных на 18-19 октября 2012 года факультетом физической культуры и спорта ЛГПУ. В соответствии с программой...»

«ГОЛЫЙ КОРОЛЬ Глава 1 Обзор Истории Конопли Cannabis Для удобства чтения этой книги: объяснения, примечания и ссылки  на   документы,   выделенные   звездочкой   (*),   приводятся   в   конце  соответствующего   параграфа.   Для   краткости   ссылки   на   другие  источники, из которых взяты факты, анекдоты, истории, результаты  исследований   и   т.п.,   находятся   непосредственно   в   тексте   или  включены в Приложения в бумажной версии книги. Все события, на  которые   мы   ссылаемся,  ...»

«0,&, &Mbl&DOB СТЕПАН БАНДЕРА И БОРЬБАОУН Москва (·Вече,) 2011 УДК 94(47) ББК 63.3(2)6-8 С50 Книга издана в авторской редакции Смыслов, о.с. / С50 Степан Бандера и борьба аУН о.с. Смыслов. М. Вече, 2011. - 320 с. : ил. - (Военные тайны хх века). ISBN 978-5-9533-4856-0 Эта книга рассказывает о жизни, борьбе и смерти вождя украииских национали­ стов и ярого врага России Степана Бандеры. Кем был человек, которого сначала сде­ лали Героем Уl'аины, а потом лишили этого звания? Был ли ОН борцом ИЛИ...»

«ИСТОРИЯ ВОЛОГОДСКОГО КРАЯ Программа для основной школы Вологда 2004 Рекомендовано редакционно-издательским советом ББК 74.266.3 Вологодского института развития образования 28.05.2004 И-90 Программа подготовлена и издана по заказу департамента образования Вологодской области в соответствии с областной целевой программой Развитие системы образования Вологодской области на 2004—2006 годы. СТРУКТУРА ИСТОРИКО-КРАЕВЕДЧЕСКОГО ОБРАЗОВАНИЯ Ре ц е н з е н т ы : Т. А. Беляева, к. и. н., доцент кафедры...»

«АЛЕКСАНДР ДАНИЛОВИЧ АЛЕКСАНДРОВ (1912–1999) Биобиблиографический указатель РОССИЙСКАЯ АКАДЕМИЯ НАУК СИБИРСКОЕ ОТДЕЛЕНИЕ ИНСТИТУТ МАТЕМАТИКИ им. С. Л. СОБОЛЕВА АЛЕКСАНДР ДАНИЛОВИЧ АЛЕКСАНДРОВ (1912–1999) Биобиблиографический указатель Научные редакторы Ю. Г. Решетняк, С. С. Кутателадзе Новосибирск Издательство Института математики 2012 УДК 51(092) Под редакцией Ю. Г. Решетняка, С. С. Кутателадзе Александров Александр Данилович (1912–1999): Биобиблиографический указатель / Ред. Ю. Г. Решетняк, С....»

«Мир России. 2005. № 2 РОССИЯ КАК РЕАЛЬНОСТЬ Общество потребления: теоретическая модель и российская реальность в.и. ильин Данная статья является частью исследования повседневных практик и жизненных стратегий россиян в условиях формирующегося общества потребления'. В центре статьи вопрос: в какой мере категория общество потребления, сконструированная применительно к развитым странам Запада, применима как аналитический инструмент для анализа социокультурных процессов в современной России. Вначале...»

«БЮЛЛЕТЕНЬ НОВОЙ ЛИТЕРАТУРЫ, ПОСТУПИВШЕЙ В БИБЛИОТЕКУ УЮИ МВД РОССИИ (апрель-июнь 2011 г.) Уфа 2011 1 Бюллетень новой литературы, поступившей в библиотеку УЮИ МВД РФ (апрель-июнь 2011 г.). – Уфа, 2011. – 51 с. Мы продолжаем знакомить Вас с новыми поступлениями в библиотеку УЮИ МВД России. Для удобства поиска литература систематизирована по таблицам ББК (библиотечно-библиографическая классификация). Запись о каждой книге содержит шифр книги, место хранения и количество экземпляров. Список...»

«ГЕШТАЛЬТ-ТЕРАПИЯ: ВЧЕРА, СЕГОДНЯ, ЗАВТРА Быть собой Гонзаг Масколье Оглавление Предисловие научных редакторов к русскому изданию Предисловие Введение: Что такое Гештальт Первая часть. История гештальт-терапии Глава 1. Фриц Перлз и Лаура Фриц – солдат Терапевтический путь Красивая студентка Вена, затем Берлин Йоханнесбург Эго, голод и агрессия Глава 2. Американские годы Гудмен Группа семи Поиск крестного имени Гельштат-терапия Годы раскола Успех Гештальт-терапия дословно Внутри и вне помойного...»






 
© 2013 www.knigi.konflib.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.