WWW.KNIGI.KONFLIB.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

 
<< HOME
Научная библиотека
CONTACTS

Pages:     | 1 |   ...   | 49 | 50 || 52 | 53 |   ...   | 86 |

«Научная библиотека Удмуртского г о с у н и в е р с и т е т-. г. Мжеъск МОСКВА ИСКУССТВО 1977 8И(Амер) Э87 Редакционная коллегия Председатель м. Ф. Овсянников А. А. ...»

-- [ Страница 51 ] --

Мы колесим по всему миру в поисках красоты; но мы не найдем ее, если не будем нести красоты с собой. Подлин­ ная красота влечет нас сильнее, чем изящество,внешних форм и очертаний, чем та красота, которой учат законы искусства; настоящая красота — это человеческий харак­ тер, который светится в произведении искусства, это пора­ зительное отображение в камне, полотне, музыкальном звуке самых простых и сокровенных свойств нашей нату­ ры; вот почему искусство повсюду понятно — по крайней мере тем, кто наделен такими свойствами. В греческой скульптуре, в архитектуре Рима, в живописи тосканской и венецианской школ нас сильнее всего пленяет всеобщность языка, которым они говорят. Все эти произведения одухо­ творены признанием нравственного назначения искусства, чистотой, любовью, надеждой. Отправляясь смотреть их, мы несем с собой красоту и возвращаемся с той же кра­ сотой, только представшей нам в более совершенном воп­ лощении и глубже запечатлевшейся в памяти. Путешест­ веннику, который бродит по залам Ватикана и поражаетЭСТЕТИКА АМЕРИКАНСКОГО РОМАНТИЗМА ся бесчисленным скульптурам, вазам, саркофагам, кан­ делябрам, этому обилию красоты, запечатленной в са­ мых драгоценных материалах, грозит опасность позабыть о простоте тех принципов, которые проникают все эти фор­ мы прекрасного, позабыть о том, что все они ведут начало от тех мыслей, тех законов, которые заключены в нем са­ мом. Он набивает себе голову специальными сведениями обо всех этих - удивительных творениях прошлого; но при этом он упускает из виду, что они ведь не всегда красо­ вались в музеях; они представляют разные страны и раз­ ные эпохи, и каждое из них родилось в чьей-то одной ма­ стерской, причем художник, вполне возможно, трудился, понятия не имея, что существуют и другие скульптуры, соз­ давал свое произведение, не располагая иной моделью, кроме жизни, повседневной жизни, с ее радостными и прихотливыми семейными взаимоотношениями, с ее бед­ ностью, необходимостью, любовью, страхом, жизни, в ко­ торой он ощущал биение сердец и тайные встречи взгля­ дов. Вот где лежал исток его вдохновения, и обо всем этом он рассказал так, что его творение дошло до вашего серд­ ца и души. Чем больше талант художника, тем полнее вы­ разит он. в произведении свой собственный мир. Он ни в коей мере не должен быть связан и стеснен своим мате­ риалом; необходимость раскрыть в произведении самого себя сделает алмаз мягким, как воск, в его руках, и он получит возможность запечатлеть в созданном им собст­ венную личность во всем ее достоинстве, во всей гармонич­ ности. Ему ни к чему обременять себя грузом общеприня­ тых представлений о природе и культуре, ни к чему осве­ домляться о том, что ныне модно в Риме или Париже; вот этот дом, этот климат, эта жизнь, которую бедность и от рождения предопределенная судьба сделали сразу и столь постыдной и столь дорогой, жизнь в старенькой, нештука­ туренной деревянной хибарке где-нибудь на краю деревни в Нью-Гэмпшире, жизнь в бревенчатой хижине, затеряв­ шейся среди лесов, в тесной городской каморке, где он из­ ведал лишения нищеты и мучительность попыток скрыть ее, — эта жизнь, как и всякая иная, будет символом мыс­ ли, которая одинаково свободно проявляет себя во всем.

Помню, как юнцом я впервые услышал о величии итальянской живописи; мне казалось, "что замечательные полотна поразят меня как нечто совершенно необычное, как какое-то необыкновенное сочетание цвета и формы; я думал, что увижу что-то совсем незнакомое мне, что-то вроде привозимых из дальних земель жемчуга и золота,, что-то напоминающее пики и штандарты ополчения, кото­ рые так дразнят и обманывают воображение школьников..

Я думал увидеть и узнать то, чего не знал вовсе. Когда я наконец поехал в Рим и увидел эти полотна собствен­ ными глазами, я убедился, что гений лишь для непосвя­ щенных состоит в способности создавать занятные и при­ чудливые внешние эффекты, а по своей сущности он уст­ ремлен непосредственно к простоте и правде; что прослав­ ленные картины выглядели знакомыми, потому что были искренними; что в них я вновь встретился с тем старым, тем вечным, что уже встречал во множестве форм, с тем, чем я сам жил; что эти полотна говорили о тебе и обо мне, о том; что я так хорошо знал, так часто сам пытался ска­ зать.

Я уже пережил нечто подобное в одном из неаполи­ танских соборов. Я понял там, что, отправившись в Ита­ лию, я не изменил в себе ничего, кроме места своего пре­ бывания, и сказал себе: «Глупенький ребенок, и ты по­ ехал сюда, ты плыл четыре тысячи миль по соленому оке­ ану лишь затем, чтобы найти то, чем ты в полном достат­ ке располагал дома?» Опыт повторился в отделе скульп­ туры Неаполитанской академии, и еще раз — когда в Риме я смотрел работы Рафаэля, Микеланджело, Сакки 3, Тици­ ана, Леонардо да Винчи. «Так, старый крот! Как ты про­ ворно роешь!»4 Красота путешествовала вместе со мной;

и то, что, мне казалось, я оставил в Бостоне, обнаружива­ лось в Ватикане, и еще раз — в Милане, в Париже, и путе­ шествие получалось таким же однообразным, как движе­ ние мельничного колеса. И теперь я требую от любой картины, чтобы она не ослепляла меня, а внушала мне чувство, что я дома. Картины не должны быть излишне живописными. Ничто не поражает так сильно, как здра­ вый смысл и прямота суждений и поступков. Все великие деяния были просты, и просты все великие картины.

Выдающийся пример этого особого достоинства выдаю­ щегося искусства — «Преображение» Рафаэля. Спокойная, мягкая красота светится во всей картине и проникает в самое сердце зрителя. Картина точно бы обращается к те­ бе по имени. Нежное, тонкое лицо Христа написано выше всех похвал, но как оно разочарует всех, кто ждет от кар­ тины цветистой пышности! Это лицо такое знакомое, проЭСТЕТИКА АМЕРИКАНСКОГО РОМАНТИЗМА стое, такое родное — точно ты встретил друга. Професси­ ональные знания торговцев картинами имеют свою цен­ ность, но если гений затронул ваше сердце, не слушайте их. Произведение создавалось не для них — для вас, для всех, кто способен растрогаться чувствами* простыми и ве­ личественными, когда встречает их.

И все-таки после всех добрых слов относительно искус­ ства нам придется закончить откровенным признанием,что искусства, какими мы их знаем, находятся лишь на самой первой стадии развития. Наша похвала искусству относит­ ся к тому, что оно считает своей задачей, к тому, чего оно способно достичь, но не к уже достигнутому. Мало ценит возможности человека тот, кто убежден, что самая продук­ тивная эпоха уже позади. «Илиада» или «Преображение»

по-настоящему ценны тем, что они демонстрируют скрытые в искусстве возможности; они — как пузырьки на поверх­ ности озера, расходящиеся по глади воды круги, свиде­ тельствующие о мощном подводном течении; они свиде­ тельствуют о вечном и неодолимом стремлении творить, которое выказывает душа даже в самых худших ее состоя­ ниях. Искусство до тех пор не достигнет зрелости, пока оно не станет вровень с самыми могучими духовными силами мира, пока оно не обретет практической и нрав­ ственной пользы, пока оно не сольется воедино с совестью, пока нищие телом и духом не ощутят, что оно обращается к ним, ободряя их высокой надеждой. Задача Искусства выше, чем задачи искусств, этих неудавшихся порождений несовершенного или испорченного инстинкта. ИСКУССТВО — это необходимость творить; но по своей сущности, необъ­ ятной и всеобщей, оно не может долго работать, если руки его слабы или несвободны, оно не может создавать уро­ дов и чудищ, таких, как картины и скульптуры. Его цель— не меньше как создание человека и природы. Человек дол­ жен находить в нем выход для отпущенной ему энергии.

Лишь до тех пор, пока человек способен к этому, он может работать кистью и резцом. Искусство должно внушать ра­ дость и повсюду сметать преграды обстоятельств, пробуж­ дая в зрителях то же чувство всеобщей взаимосвязанности и безграничной силы, которое обнаружило в художнике созданное им произведение; высшее, чего искусство может добиться, — это создать новых художников.

История уже достаточно стара, чтобы дать нам приме­ ры старения и исчезновения тех или иных искусств. ИскусР.-У. ЭМЕРСОН. ИСКУССТВО ство скульптуры давно погибло, потому что не могло со­ перничать с воздействием, которое оказывает реальное.

Вначале скульптура была полезным искусством, одним из способов письма, средством, при помощи которого в пер­ вобытные времена выражали религиозное чувство и благо­ дарность творцу; когда скульптура привлекла к себе лю­ дей, обладавших удивительным чувством формы, это дет­ ское желание что-то вырезать из дерева или камня пре­ вратилось в ч искусство бесконечно величественное. Но скульптура — это игра для наивных и грубых духом, а не занятие, достойное мудрого и духовно развитого народа.

Когда я стою под дубом, под его листьями и желудями, когда на меня глядят вековечные глаза неба, я чувствую, что попал на самую главную улицу; но в музее пластиче­ ских искусств, и особенно скульптуры, творчество ютится где-то на задворках. Я не могу скрывать от себя, что скульптура всегда отдает мелочностью, мишурностью — как театр. Природа трансцендентно управляет всеми от­ тенками наших настроений и мыслей, мы еще не раскры­ ли ее тайны. А выставка скульптуры целиком отдана на милость наших настроений, и наступает минута, когда вы­ ставка кажется нам ничтожной. Меня не удивляет, что Ньютон, большую часть жизни посвятивший наблюдению за движением планет и звезд, не мог понять, что восхища­ ло графа Пемброка 5 в этих «каменных куклах». Написан­ ная строка открывает глазу, какой глубокой является тай­ на формы, как точно дух раскрывает смысл своих откро­ вений, избрав для них этот красноречивый язык. Но ста­ туя выглядит холодной и фальшивой, когда мы сталки­ ваемся с этой всеохватывающей и не терпящей ничего под­ дельного и безжизненного деятельностью духа. Живопись и скульптура — это апофеоз формы, ее торжество. Однако настоящее искусство никогда не бывает застывшим; оно всегда в движении. Самую совершенную музыку вы услы­ шите не в оратории, а в человеческом голосе, когда в нем звучат навеянные самой жизнью ноты нежности, правды, мужества. Оратория уже утратила связь с утром, солнцем, землей, но с ними согласуется доходящий до глубин души человеческий голос. Любое произведение искусства долж­ но возникать не как следствие выделения и анализа, но как импровизация. Великий человек — это новая статуя в каждом его решении, в каждом поступке. Прекрасная жен­ щина— это картина, внушающая благородное безумие всем

ЭСТЕТИКА АМЕРИКАНСКОГО РОМАНТИЗМА

зрителям. Жизнь может быть и лирической и эпической, точно так же как поэма или роман.



Pages:     | 1 |   ...   | 49 | 50 || 52 | 53 |   ...   | 86 |
 


Похожие работы:

«Раздел I. ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО 1. Искусство первобытного общества и Древнего Востока Проблемы происхождения искусства. Синкретическое искусство первобытного общества. Формирование образов в изобразительной деятельности людей первобытного общества. Наскальная живопись пещер Франции и Испании. Мобильное искусство. Мегалитические сооружения. Памятники первобытного искусства на территории России, Украины, Кавказа. Произведения так называемого звериного стиля в собрании Государственного...»

«Victor Sheynis POWER AND LAW POLITICS AND CONSTITUTIONS IN RUSSIA IN XXXXI CENTURIES Moscow 2014 Виктор Шейнис ВЛАСТЬ И ЗАКОН ПОЛИТИКА И КОНСТИТУЦИИ В РОССИИ В ХХХХI ВЕКАХ Москва 2014 УДК 342(470+571)(091) ББК 63.3(2)-3+67.400(2Рос) Ш63 Шейнис, Виктор Леонидович Ш63 Власть и закон : Политика и конституции в России в XX– XXI веках / Виктор Шейнис. – Москва : Мысль, 2014. – 1088 с. ISBN 978-5-244-01169-2 Конституционная история России насчитывает чуть более 100 лет и шесть конституций. Книга – о...»

«Дон Файла, Нэнси Файлла СИСТЕМА: три ступени построения успешной MLM-организации Содержание Глава 1.Система: спонсируйте на расстоянии – это просто!. 3 Глава 2. Используйте аплайн и инвестируйте в свой бизнес. 13 Глава 3. Дистанционное спонсирование и поддержка (спонсирование по телефону и организация горячих сессий). 17 Глава 4. Урожай успеха: принципы, которые помогут Вам преуспеть в сетевом маркетинге.. 24 Глава 5. Как использовать значок стань хозяином своей жизни и пособие 45-секундная...»

«СЕРЕБРЯНЫЙ СЛЕД Новгород – Вятка – Пермь. г. Вятка 2006 1 ББК 63.3(2Рос—4Кир) П 56 А. Пономарёв, Е. Турова. Серебряный след. 103 с. Великолепное серебряное блюдо было найдено в 1927 году в Вятской губернии и сейчас является украшением коллекции Эрмитажа (блюдо Шапур II борется со льва ми, IV век. Серебро, позолота. Диаметр 23 см). Собрание ювелирных изделий эпохи Сасанидов (III VII века н.э.) Государственного Эрмитажа является крупнейшим в мире. При этом коллекцию называют пермским серебром....»

«Пособие разработано отделом детских программ Христианского научно-апологетического центра www.ScienceAndApologetics.com Составитель – руководитель отдела детских программ Ирина Царицон children@scienceandapologetics.org Редактор – Евгений Новицкий Компьютерная верстка – Вадим Царицон Симферополь 2011 2 СОДЕРЖАНИЕ Содержание стр. 3 Вступление стр. 4 Урок 1 Сотворение мира стр. 5 Допотопная цивилизация Урок 2 После потопа стр. 14 Расселение людей по Земле Урок 3 стр. 22 Цивилизации Ледникового...»

«ISBN 978-5-02-038028-8 © Институт всеобщей истории РАН, 2012 © Лучицкая С.И., составление, 2012 © Коллектив авторов, 2012 © Российская академия наук и издательство “Наука”, продолжающееся издание “Одиссей. Человек в истории” (разработка, оформление), 1989 (год основания), 2012 © Редакционно-издательское оформление. Издательство “Наука”, 2012 ПРЕДАТЕЛЬСТВО: ОПЫТ ИСТО РИЧЕСКОГО АНАЛИЗА К.А. Левинсон ПРЕДИСЛОВИЕ Для понимания субъективного смысла действий исторических персонажей и их оценок...»

«СВЕТОТОН Москва 2000 УДК 615 ББК 53.51 С38 Федеральная программа книгоиздания России СС в действии. Документы о преступлениях СС. Перевод с немецкого. М.: СВЕТОТОН, 2000 - 624 с. ISBN 5-7419-0049-6 Отличительная особенность этой книги - её строгая документальность, её неопровержимая достоверность. В ней собраны секретные приказы нацистских главарей и командиров эсэсовских частей и соединений, свидетельские показания и официальные документы судебных процессов над немецкими военными...»

«... 2012 ТОМСКАЯ ОБЛАСТНАЯ УНИВЕРСАЛЬНАЯ НАУЧНАЯ БИБЛИОТЕКА ИМЕНИ А.С. ПУШКИНА ГОСУДАРСТВЕННЫЙ АРХИВ ТОМСКОЙ ОБЛАСТИ А.В. Яковенко В.Д. Гахов ТОМСКИЕ ГУБЕРНАТОРЫ Биобиблиографический указатель ТОМСК 2012 УДК 957+016:9 ББК 63.3(2Рос–4Том)–8+91.9 Т56 Яковенко  А.В.,  Гахов  В.Д.  Томские  губернаторы:  био­ библиографический указатель / науч. ред. Н.М. Дмитриенко. –  Томск: Изд­во Ветер, 2012. – 224 с.: портр. Представлен первый опыт систематизированного изложения биогра­...»

«эксно алгоритм Москва 2010 УДК 94(47) ББК 6З.З 91 К KYHryPOB А. А. К 91 Киевской Руси не было. или Что скрывают историки / Алексей Кунгуров. - М.: Эксмо: Алгоритм. 2010. - 416 с. - (Исто­ рические сенсации). IS8N 978-5-699-41662-2 Насколько то, ЧТО вы, уважаемый читатель, учили в школе на уроках исто­ рии, соответствует истине? А что, если история переписывалась, и не раз, а при смене царствующих династий и во время революций. Что, если врут летописи и учебники и прошлое было совсем иным? Автор...»

«T H E J O I N T SOVIET-MONGOLIAH PALAEONTOLOGICAL EXPEDITION (Transactions, vol. 19) EDITORIAL BOARD: R. Barsbold, H.I. Vorobjeva, academician MPR B. Luwsandanzan, academician L.P. Tatarinov (editor-in-chief), В.Л. Trofimov, V.Yu. Reshetov, M.A. Shishkin Б а р с б о л д Р. Хищные динозавры мела Монголии. М.: Наука, 1983, с. 120. В книге рассматриваются вопросы сравнительной анатомии, систематики, эволюции, родственных связей, зоогеографии, экологии, стратиграфического распространения меловых...»






 
© 2013 www.knigi.konflib.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.