WWW.KNIGI.KONFLIB.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

 
<< HOME
Научная библиотека
CONTACTS

Pages:     | 1 |   ...   | 19 | 20 || 22 | 23 |   ...   | 86 |

«Научная библиотека Удмуртского г о с у н и в е р с и т е т-. г. Мжеъск МОСКВА ИСКУССТВО 1977 8И(Амер) Э87 Редакционная коллегия Председатель м. Ф. Овсянников А. А. ...»

-- [ Страница 21 ] --

А когда такой вопрос не встает, когда гармоничность сочетания находится на втором плане, а к элементу новиз­ ны добавляется дополнительный элемент неожиданности, когда, например, не просто сочетаются предметы, преж­ де никогда не соединявшиеся, но когда их соединение по­ ражает нас как удачно преодоленная трудность, тогда результат принадлежит к области ФАНТАЗИИ, которая большинству людей нравится больше, чем чистая гармо­ ния, хотя она, строго говоря, менее прекрасна (или вели­ чава) именно потому, что менее гармонична.

Когда фантазия доходит в своих ошибках до крайно­ сти— ибо при всей их привлекательности это все-таки ошибки или же Природа лжет,— то она вторгается уже в области Фантастического. Жрецы этого последнего находят удовольствие не только в новизне и неожиданности соче­ таний, но и в том, чтобы избегать соразмерности. В резуль­ тате создается нечто болезненное и для здорового вос­ приятия не столько приятное своей новизною, сколько неприятное своей бессвязностью. Однако, когда фантасти­ ческое, шагнув еще дальше, ищет уже не просто несораз­ мерных, но несовместимых и противоречащих друг другу частей, эффект получается более приятный благодаря больЭ.-А. ПО. АМЕРИКАНСКИЕ ПРОЗАИКИ шей определенности — Истина весело отбрасывает то, что до нее не относится, а мы смеемся, ибо это — Юмор.

Все эти четыре качества представляются мне чем-то определенным; но когда фантазия или юмор имеют некую цель, когда они на что-то направлены, когда одно из них становится объективным вместо субъективного, оно прев­ ращается в чистое Остроумие или в. Сарказм, смотря по тому, является ли эта цель безобидной или же злой.

Определив таким образом свои позиции, мы будем~ луч­ ше поняты, когда повторим, что своеобразие прозаического стиля м-ра Уиллиса, очарование, завоевавшее ему столь широкую и заслуженную популярность, можно в конце концов возвести к блестящей ФАНТАЗИИ, которая в нем постоянно искрится или сияет,— к фантазии, которая не исключает, как мы это видим у Мура, более возвышенных качеств, но имеется у писателя в степени поистине беспри­ мерной и относится к тому роду, который как относитель­ но, так и абсолютно представляет наибольшую ценность, будучи одновременно и светлой и оригинальной.

ФИЛОСОФИЯ ТВОРЧЕСТВА

жит передо мной, Чарлз Диккенс 1, говоря о некогда произ­ веденном мною исследовании механизма «Барнеби Рад­ жа» 2, замечает: «Между прочим, обратили ли вы внима­ ние, что Годвин писал «Калеба Вильямса» в обпатном попядке? Сначала он запутал своего героя в тенетах затоуднений, что составило содержание второго тома, а в первом попытался каким-нибудь образом объяснить про­ исшедшее».

Я не думаю, чтобы Годвин действовал в точности этим способом, да и то, что он сам об этом рассказывает, не вполне совпадает с предположением мистера Диккенса; но автор «Калеба Вильямса» был слишком ИСКУСНЫЙ худож­ ник, дабы не понять выгоду, извлекаемую из процесса, хотя бы отчасти сходного с этим. Совершенно ясно, что всякий сюжет, достойный так называться, должно тщательно раз­ работать до развязки, прежде нежели браться зя перо.

Только ни на миг не упуская из виду развязку, мы сможем ппидать сюжету необходимую последовательность или при­ чинность и заставить события и особенно интонации в лю­ бом пункте повествования способствовать развитию за­ мысла.

По-моему, в общепринятом способе построения повест­ вования имеется коренная ошибка. Тему дает или история, или какое-то злободневное событие, или в лучшем случае автор сам начинает комбинировать разительные события для того, чтобы составить простую основу своего повест­ вования и желая в целом заполнить описаниями, диало­ гом или авторскими рассуждениями те пробелы в фактах или действиях, которые могут постоянно бросаться в глаза.

Я предпочитаю начинать с рассмотрения того, что на­ зываю эффектом. Ни на миг не забывая об оригинальноЭ.-А. ПО. ФИЛОСОФИЯ ТВОРЧЕСТВА сти — ибо предает сам себя тот, кто решает отказаться от столь очевидного и легко достижимого средства возбудить интерес,— я прежде всего говорю себе: «Из бесчисленных эффектов или впечатлений, способных воздействовать на сердце, интеллект, или (говоря более общо) душу, что именно выберу я в данном случае?» Выбрав, во-первых, но­ вый, а во-вторых, яркий эффект, я соображаю, достижим ли он лучше средствами фабулы или интонации — обыден­ ной ли фабулой и необычайной интонацией, наоборот ли, или же необычайностью и фабулы и интонации; а впослед­ ствии ищу окрест себя или, скорее, внутри себя такого сочетания событий и интонаций, кои наилучшим образом способствовали бы созданию нужного эффекта.

Я часто думал, какую интересную статью мог бы напи­ сать любой литератор, если бы он захотел, то есть если бы он смог в подробностях, шаг за шагом проследить те про­ цессы, при которых любое его произведение достигло окончательной завершенности. Почему подобная статья ни­ когда не была выдана в свет, решительно не могу сказать, но, быть может, пробел этот в большей степени обусло­ вило авторское тщеславие, нежели какая-либо иная при­ чина. Большинство литераторов, в особенности поэты, предпочитают, чтобы о них думали, будто они сочиняют в неком порыве высокого безумия, под воздействием экста­ тической интуиции, и прямо-таки содрогнутся при одной мысли позволить публике заглянуть за кулисы и увидеть, как сложно и грубо работает мысль, бредущая на ощупь;

увидеть, как сам автор постигает свою цель только в по­ следний момент; как вполне созревшие плоды фантазии с отчаянием отвергаются ввиду невозможности их вопло­ тить; как кропотливо отбирают и отбрасывают; как мучи­ тельно делают вымарки и вставки — одним словом, увидеть колеса и шестерни, механизмы для перемены декораций, стремянки и люки, петушьи перья, румяна и мушки, кото­ рые в девяноста девяти случаях из ста составляют рекви­ зит литературного лицедея.

С другой стороны, я сознаю, что автор, способный шаг за шагом проследить свой путь к достижению намеченной цели,— явление отнюдь не частое. Как правило, идеи воз­ никают хаотично, подобным же образом их и выполняют и забывают.

Что др меня, то я не сочувствую подобной скрытности и готовив любую минуту без малейшего труда восстановить

ЭСТЕТИКА АМЕРИКАНСКОГО

в памяти ход написания любого из моих сочинений; и по­ скольку ценность анализа или реконструкции, мною же­ лаемой, совершенно не зависит от какого-либо реального или воображаемого интереса, заключенного в самой анали­ зируемой вещи, то с моей стороны не будет нарушением приличий продемонстрировать modus operandi *, которым было построено какое угодно из моих собственных произ­ ведений. Я выбираю «Ворона» как вещь, наиболее извест­ ную. Цель моя — непреложно доказать, что ни один из моментов в его создании не может быть отнесен на счет случайности или интуиции, что работа, ступень за сту­ пенью, шла к завершению с точностью и жесткою по­ следовательностью, с какими решают математические за­ дачи.

Отбросим как не относящуюся к стихотворению per se** причину или, скажем, необходимость, которая и породила вначале намерение написать некое стихотворение, способ­ ное удовлетворить вкусы как широкой публики, так и кри­ тики.

Итак, мы начинаем с этого намерения.

Прежде всего возникает мысль относительно объема.

Если какое-либо литературное произведение не может быть из-за. своей длины прочитано за один присест, нам надо будет примириться с необходимостью отказа от крайне важного эффекта, рождаемого единством впечатления; ибо если придется читать в два приёма, то вмешиваются буд­ ничные дела, и всякое единство сразу гибнет. Но так как, ceteris paribus, никакой поэт не может позволить себе отказаться от чего-либо, способствующего его замыслу, остается рассмотреть, есть ли какая-нибудь выгода, урав­ новешивающая потерю единства, с нею сопряженную. Здесь я сразу говорю: нет. То, что мы называем большой поэмой, на самом деле представляет собою всего лишь чередова­ ние небольших стихотворений или, иначе говоря, кратких поэтических эффектов. Нет нужды показывать, что стихо­ творение является стихотворением постольку, поскольку оно сильно волнует душу, возвышая ее; а все сильные вол­ нения, по необходимости физического порядка, кратковремеяны. По этой причине минимум половина «Потерянного рая» в основе своей — проза, чередование поэтических волСпособ действия (латин.).

** Как к таковому (латин.).

нений с неизбежными спадами, в итоге чего целое лишено по своей крайней длине весьма важного художественного элемента — цельности, или единства эффекта.

В таком случае становится очевидным, что существует известный предел объема всех литературных произведе­ ний— возможность прочитать их за один присест — и что если для некоторого разряда прозаических сочинений, та­ ких, как «Робинзон Крузо» (не требующих единства), пре­ делом этим с выгодою можно пренебречь, то в стихах пре­ небрегать им никак нельзя. В этом пределе из объема сти­ хотворения можно вывести математическую соотнесенность с его достоинствами; иными словами, с волнением или воз­ вышением души, им вызываемым; еще иными словами — со степенью истинно поэтического эффекта, который оно способно оказать; ибо ясно, что краткостью непосредствен­ но определяется интенсивность задуманного эффекта; ра­ зумеется, при той непременной оговорке, что известная степень длительности абсолютно необходима для того, дабы вообще достичь какого-либо эффекта.

Имея в виду эти соображения, равно как и ту степень взволнованности, которую я счел не выше вкусов публи­ ки и не ниже вкусов критики, я сразу же решил, какой объем будет наиболее подходящим для задуманного стихо­ творения: около ста строк. Его окончательный объем — сто восемь строк.

Следующая мысль была о выборе впечатления или эф­ фекта, которого должно достичь; и тут я могу заодно за­ метить, что в процессе писания я постоянно имел в виду цель сделать эти стихи доступными всем. Я чересчур укло­ нился бы от моего непосредственного предмета, если бы начал доказывать мысль, на которой все время настаиваю и которая применительно к поэзии ни в малейшей степени не нуждается в доказательствах,— мысль, что прекра­ сное— единственная законная область поэзии. Однако ска­ жу несколько слов, дабы пояснить истинный смысл этого положения, ибо у некоторых из моих друзей замечается склонность истолковывать его превратно. Наслаждение одновременно наиболее полное, наиболее возвышающее и наиболее чистое,— по-моему, то, которое обретают при со­ зерцании прекрасного. И когда говорят о прекрасном, то подразумевают не качество, как обычно предполагается, но эффект; коротко говоря, имеют в виду то полное и чистое возвышение не сердца или интеллекта, но души, о котором

ЭСТЕТИКА АМЕРИКАНСКОГО РОМАНТИЗМА



Pages:     | 1 |   ...   | 19 | 20 || 22 | 23 |   ...   | 86 |
 


Похожие работы:

«С.И.Розанов Возвращение нежелательно Москва 2004 год 4 Автор приносит глубокую признательность за безвозмездное издание настоящей книги. Розанов С.И. Возвращение нежелательно. Рассказы. – М.:, 2004 с. ил. Редактор: Алиханова Л.А. Главная цель данной книги – правдиво, с исторической точностью воссоздать картину военного времени 1941-1945 гг. на примере личной судьбы автора. Юношадесятиклассник с первых же дней Великой Отечественной войны стал непосредственным участником событий военного...»

«И. Ш. ШИФМАН А Е С Н РМ К Д Н К Й ЛКАД АЕОСИ Ленинград НАУКА* Ленинградское отделение 1988 В книге рассказывается о жизненном пути Александра Македонского — человека, чье полити­ ческое творчество ознаменовало наступление эпохи эллинизма. Книга рассчитана на широкий круг читателей. Ответственный редактор Э. Д. ФРОЛОВ Рецензенты: А, Г, ЛУНДИН, К. Н. ЮЗБАШЯН m 0504000000-503 Ш— 10-88-НП © Издательство Наука, 1988 U D 4 (U-s ) - c o ISBN 5-02-027233-7 Человек, о стремительной жизни которого будет...»

«ПРОБЛЕМЫ КАНОНИЧЕСКОГО УСТРОЕНИЯ ЦЕРКВИ Протоиерей Владислав Цыпин, 1947 года рождения, ответственный секре­ тарь Учебного комитета при Священном Синоде, член Синодальных комиссий: Богословской и по Канонизации святых. В 1994 году Издательский дом Хроника выпустил книгу протоиерея Влади слава Цыпина История Русской Православной Церкви. 1917 - 1990. В Слове читателю Святейший Патриарх Алексий H так охарактеризовал значение это книги: Впервые выходит в свет долгожданный курс Истории Русской...»

«ПРИМЕРНАЯ ПРОГРАММА УЧЕБНОЙ ДИСЦИПЛИНЫ ИСТОРИЯ для профессий начального профессионального образования и специальностей среднего профессионального образования Москва 2008 ПРИМЕРНАЯ ПРОГРАММА УЧЕБНОЙ ДИСЦИПЛИНЫ ИСТОРИЯ для профессий начального профессионального образования и специальностей среднего профессионального образования Авторы: Гладышев А.В., доктор исторических наук Чудинов А.В., доктор исторических наук Рецензенты: Орлова Н.Б., руководитель отдела качества общеобразовательной подготовки...»

«парный комплекс 108 форм Дудукчан И. Федоренко А. Энциклопедия ВИН ЧУН КУНГ-ФУ КНИГА 3 ПАРНЫЙ КОМПЛЕКС 108 форм KCHAN 1095 Энциклопедия ВИН ЧУН КУНГ-ФУ Авторы: Дудукчан И. Федоренко А. В книге в доступной форме представлен один из традици­ онных стилей рукопашного боя Китая — ВИН ЧУН КУЕН. Подробно изложены базовые принципы, техника, формы и методы тренировок. © Дудукчан И., Федоренко А. 1995 © Дудукчан И., Першина И. иллюстрации. 1995 1995 Краткая история школы Система боевого искусства ВИН...»

«Po.. Автор, название / Autor, nzev poet 1. Петросян, М. Дом, в котором. 1 2. Набоков, В. Совершенство 1 3. Гузеева, Н. Петя Пяточкин и веселая суматоха 1 4. Полжизни за коня 1 5. Колесов, В.В. Гордый наш язык. 1 6. Вербицкая, Л.А. и др. Давайте говорить правильно! Трудности современного русского произношения и 1 ударения 7. Крюкова, Т. Свистать всех наверх!: повесть-сказка 1 8. Крюкова, Т.Ш. Потапов, к доске!: рассказы, стихи 1 9. Никольская-Эксели, А. Приключения чёрной таксы: приключенческая...»

«АСТРОЛОГИЧЕСКАЯ КАРТА УКРАИНЫ Любомир Червенков, профессиональный астролог, г. Перт, Австралия В апреле 2014 г. ректор Московской академии астрологии Михаил Борисович Левин сделал нам очередной большой приятный сюрприз. Он поместил на сайте академии свою новую научную разработку об астрологической карте Украины [1]. Те, которые знакомы с эго деятельности уже знают, что этот человек является отцом такого нового понятия в астрологии как астрологическая карта этноса. Я не буду сейчас вдаваться в...»

«УТВЕРЖДАЮ Декан исторического факультета Белорусского государственного университета С.Н. Ходин _ 2009 г. Регистрационный № УД –/баз. Международные отношения и внешняя политика Советского Союза (1945–1965 гг.) Специальный курс Учебная программа для специальности: 1-21 03 01-01 История (отечественная и всеобщая) Срок действия учебной программы –– до июля 2012 г. 2009 г. СОСТАВИТЕЛЬ: И. А. Литвиновский, доцент кафедры истории России исторического факультета Белорусского государственного...»

«Аннотация Борис Сергеевич Маркус родился в Москве в 1919 году. По окончании института был направлен на фронт. Участвовал в обороне Москвы, был тяжело ранен, с 1943 года и до конца войны воевал в Гвардейских минометных частях. От Сальских степей Ростовской области прошел по военным дорогам через Украину, Молдавию, Румынию, Болгарию, Югославию, Венгрию. Войну закончил в Австрии в звании гвардии майора. После войны Борис Сергеевич Маркус работал архитектором. Занимался проблемами реконструкции...»

«Уроки СССР Исторически нерешенные проблемы как факторы возникновения, развития и угасания СССР Москва 2011 УДК 329(47 + 57)(092) Сталин ББК 63.3(2Рос) Никаноров С.П. Уроки СССР. Исторически нерешенные проблемы как факторы возникновения, развития и угасания СССР. – М., 2012. Сайт www.spnikanorov.ru ISBN 978-5-89747-011-2 Аннотация Работа является оригинальной попыткой найти систематическое разрешение противоречий между практикой образования социальных форм, создаваемых социалистической...»






 
© 2013 www.knigi.konflib.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.