WWW.KNIGI.KONFLIB.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

 
<< HOME
Научная библиотека
CONTACTS

Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 105 |

«Бахрушинская серия Москва ГЦТМ им. А.А. Бахрушина 2012 2 УДК 792.023(47+57)(093.3) ББК 85.334.3(2) Б30 Издание подготовлено ФГБУК Государственный центральный театральный ...»

-- [ Страница 1 ] --

1

«Бахрушинская серия»

Москва

ГЦТМ им. А.А. Бахрушина

2012

2

УДК 792.023(47+57)(093.3)

ББК 85.334.3(2)

Б30

Издание подготовлено ФГБУК

«Государственный центральный театральный музей имени А.А. Бахрушина»

Издано при финансовой поддержке Федерального агентства по печати и массовым

коммуникациям в рамках целевой программы «Культура России»

Руководитель проекта и автор предисловия – генеральный директор Д.В. Родионов Куратор проекта – заместитель генерального директора по научной деятельности, кандидат искусствоведения С.В. Семиколенова Подготовка текста, вступительная статья – старший научный сотрудник архивнорукописного отдела Н.И. Сочинская Комментарии, именной указатель, подбор иллюстраций – старшие научные сотрудники архивно-рукописного отдела Н.И. Сочинская, Е.Н. Морозова, заведующий научно-методическим отделом М.Н. Воробьёв, старший научный сотрудник В.В. Рыбенков Хранители фондов:

заведующая отделом фотонегативных документов Е.Ю. Недзвецкая, старший научный сотрудник отдела Т.А. Гальбрейх, младший научный сотрудник отдела Н.С. Исар, старшие научные сотрудники отдела декорационно-изобразительных материалов Ю.В. Данилина, Е.А. Шпартко, заведующая отделом афиш и программ, кандидат искусствоведения К.В. Лапина, заведующая архивно-рукописным отделом Т.Д. Иванова, старший научный сотрудник Н.М. Зайцева Редакторы: С.В. Семиколенова, Н.Ю. Никольская, М.Н. Воробьёв Дизайн и верстка: В.С. Исаев, В.О. Чикунов Фоторепродукционная съемка Л.Н. Бурмистров Министерство культуры Российской Федерации Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры «Государственный центральный театральный музей имени А.А. Бахрушина»

К 150-летию со дня рождения К.С. Станиславского Б30 Ю.А. Бахрушин. Воспоминания.

М.: ГЦТМ им. А.А. Бахрушина, Издание второе, исправленное и дополненное Воспоминания Юрия Алексеевича Бахрушина знакомят читателя со славным купеческим родом Бахрушиных, известных своей промышленной, благотворительной и культурнопросветительской деятельностью. Книга также раскрывает во всей полноте этапы создания в конце XIX – начале XX века в Москве уникального Театрального музея, создателем которого был отец автора воспоминаний Алексей Александрович Бахрушин.

УДК 792.023(47+57)(093.3) ББК 85.334.3(2) Б © ГЦТМ им. А.А. Бахрушина, © Д.В. Родионов, предисловие, © Н.И. Сочинская, вступительная статья, комментарии, © В.С. Исаев, В.О. Чикунов, художественное оформление, макет, ISBN 978-5-901977-51-

ОТ ИЗДАТЕЛЯ

«Воспоминания» Юрия Алексеевича Бахрушина – книга уникальная.

Работа над ней началась в 1941 году и завершилась только в 1955 году, автор дал рукописи название «Из мрака времён». Впервые «Воспоминания» были опубликованы в 1994 году стараниями сотрудников ГЦТМ, и прежде всего Н.И. Сочинской. Настоящее издание, подготовленное к 100-летию со дня передачи А.А. Бахрушиным своего музея в дар российскому народу и к 150-летию со дня рождения К.С. Станиславского, искренне надеюсь, станет значительным вкладом в сохранение исторической памяти и ярким подтверждением важности личного участия в этом деле каждого человека, любящего свою страну, свой народ и его культуру. Представляя книгу читателю, кажется важным рассказать об авторе – Юрии Алексеевиче Бахрушине, который был и останется для нас образцом служения культуре и Отечеству.

Юрий (Георгий) Алексеевич Бахрушин (15(27) января 1896 – 4 августа 1973) – сын Алексея Александровича Бахрушина, промышленника и мецената, общественного деятеля, основавшего в 1894 году первый в России литературнотеатральный музей, который впоследствии стал Государственным центральным театральным музеем им. А.А. Бахрушина.

К концу XIX века Бахрушины входили в число самых почитаемых московских купеческих семейств и были широко известны своей благотворительной деятельностью, а Василий Алексеевич и Александр Алексеевич (отец Алексея Александровича и дед Юрия Алексеевича) были удостоены звания «Почётный гражданин города Москвы». Мать Юрия Алексеевича – Вера Васильевна Носова – происходила из семьи крупных московских текстильных фабрикантов, она всячески поддерживала мужа в музейных делах, имела пожизненное членство в Русском театральном обществе, принимала самое активное участие в устройстве благотворительных базаров и изготовлении подарков для действующей армии.

Традиции семьи не могли не оказать сильного и благотворного влияния на жизненные устремления молодого человека, а поездки с родителями в Берлин, Париж, Вену, Мадрид, Геную, Милан, Венецию, Ниццу позволили ему непосредственно познакомиться с европейской культурой и укрепить владение английским и французским языками.

Юрий Алексеевич с детских лет полюбил театр, а история русского балета со временем стала главным делом его научно-исследовательской деятельности.

Страстный интерес к отечественной культуре, стремление сохранить её исторические свидетельства мы сегодня смело назовем определяющей чертой русского интеллигента.

Ю.А. Бахрушин окончил Московское реальное училище К.Ф. Воскресенского (1914)1), затем учился в Московском коммерческом институте, директор которого 28 ноября 1915 года выдал своему слушателю следующую справку: «Юрий Алексеевич Бахрушин уполномочен мною для сбора пожертвований «солдату на праздник». Означенные пожертвования будут разложены по кисетам слушателями института и отправлены на передовые позиции через посредство Московского городского самоуправления»2). В это же время Юрий Алексеевич серьёзно занимался живописью в классах рисования и живописи И.О. Дудина и К.Ф. Юона. Обстоятельства военной поры не позволили Бахрушину завершить высшее образование: вместо института он закончил Александровское военное училище и с декабря 1916 года по февраль 1918 года служил в Петроградском Измайловском полку, где ему было присвоено звание подпоручика. После демобилизации с февраля 1918 года по июль 1919 года работал в постановочной части Большого театра. Затем был мобилизован в Красную армию, но прослужил в Особом конном и 1-ом Московском полках пять месяцев: последствия ранее полученной контузии в голову «вернули» его в мирную профессию.



С декабря 1924 года начинается новый этап в жизни – работа по приглашению К.С. Станиславского в его Оперном театре3), выросшем из Оперной студии при Большом театре (ныне Музыкальный академический театр им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко), сначала в качестве заведующего постановочной, а затем литературной частью. К тому времени Ю.А. Бахрушин знаком с К.С. уже давно: Станиславский был дружен с отцом и присутствовал в их доме как член попечительского совета по торжественной передаче литературно-театрального музея в ведение Императорской академии наук, состоявшейся 25 ноября 1913 г. Работу под руководством Станиславского Юрий Алексеевич назовёт в воспоминаниях счастливым временем. Немалая заслуга принадлежит Юрию Алексеевичу в сохранении и пополнении фондов ГЦТМ материалами о творческой деятельности К.С. Станиславского, благодаря которым эту коллекцию можно отнести к одной из самых значительных в России.

Именно К.С. Станиславский спас музей от закрытия и перевода фондов в другие музеи, обратившись письмом к Сталину, и ретивые чиновники на время оставили музей в покое. Параллельно с работой у К.С. Станиславского Ю.А. Бахрушин принимает активное участие в создании Государственного литературного музея в Москве, выполняя поручения В.Д. Бонч-Бруевича по сбору материалов для музея в разных регионах страны.

1) ГЦТМ, ф.1, оп.2, КП 304171/ 2) ГЦТМ, ф.1, оп.2, КП 304171/ 3) ГЦТМ, ф.1, оп.2, КП 304171/ После смерти К.С. Станиславского Ю.А. Бахрушин почти сразу покинул Оперный театр (1939 г.) и около четырех лет как «свободный художник» зарабатывал на жизнь литературным трудом1). Он был скромным человеком и стойко переносил житейские невзгоды социалистического общежития, всегда оставаясь достойным примером подлинного интеллигента.

Значительный этап в жизни Ю.А. Бахрушина был связан с педагогической деятельностью в Московском хореографическом училище, ГИТИСе, Глазуновском музыкальном училище, школе при Ансамбле народного танца под руководством И.А. Моисеева. Им восхищались ученики, он обладал талантом увлечь слушателей любовью к искусству, развивал умение творчески мыслить. Народная артистка СССР, прима-балерина музыкального театра им. К.С. Станиславского и Вл.И. Немировича-Данченко М.С. Дроздова вспоминает «юную энергию»

Ю.А. Бахрушина, притягательную силу личности, называет его «кладезем знаний, кладезем понимания не только балета, но и вообще искусства». Он говорил:

«Нельзя быть очередным исполнителем, надо быть индивидуальностью»2).

Литературный талант Бахрушина бесспорен. «Воспоминания» написаны легким и ясным языком и читаются на одном дыхании. Нельзя не попасть под обаяние его рассказов о «путешествиях» верхом по окрестностям близ Верино, где семья проводила летнее время. (Усадьба названа А.А. Бахрушиным по имени жены.) В один из таких выездов Юрий попадает в сельцо Жодочи и обнаруживает заброшенный усадебный дом, зорко сохраняемый управляющим и его женой. Внешность дома, его убранство, а главное – «застекленные шкафы красного дерева, сплошь набитые книгами, стоявшими в идеальном порядке», а также связки писем и рукописей – семейный архив хозяев, пленили воображение юноши возможностью «проникнуть в жизнь давно ушедших людей, узнать их заботы, радости и печали, пожить их мыслями, волнениями и переживаниями». Разработан план «знакомства с библиотекой и с архивом», который и позволил узнать из первоисточников историю дома и его владельцев.

Одни лишь письма Н.С. Кологривова, чиновника особых поручений канцелярии московского генерал-губернатора Закревского, содержали удивительно разнообразную панораму культурной жизни столицы 40-х годов XIX века. Открытия приводят автора в восторг, но и погружают в «смутное состояние духа»: «Я прекрасно понимал, что всё это обречено на гибель, но как спасти хотя бы часть?» И далее: «Выход был найден, и я смело вступил на путь воровства.

Да! Я крал и не стыжусь этого, так как будущее меня оправдало. От всего того, что было в Жодочах, впоследствии не осталось ничего, за исключением того, что украл и спас я. Ныне всё это находится в государственных хранилищах, в которые я это передал…». Начавшаяся война 1914 года и мобилизация в армию не дали возможности молодому человеку завершить «операцию»

по спасению жодочского архива. Юрий Алексеевич заканчивает мемуары сообщением прессы об убийстве австрийского наследника Франца-Фердинанда, ставшем «спусковым крючком» первой мировой войны, и своим признанием:

«… я был далёк от мысли, что стою в преддверии величайшей политической 1) ГЦТМ, ф.1, оп.2, КП 304171/ 2) Запись хранится в ГЦТМ и социальной катаклизмы, которая перевернёт весь мир вверх дном». К сожалению, нет достоверных сведений были ли написаны Юрием Алексеевичем мемуары о времени после «катаклизмы». Описание этих времён не только потребовало бы от автора мужества, но и могло дорого обойтись его близким.

Каким был бы рассказ Ю.А. Бахрушина о «другой» России – советской, можно только предполагать. Один из редких моментов, когда автор позволяет себе в «Воспоминаниях» перенестись во времени и заглянуть в «будущее», – рассказ о посещение церкви в Старо-Никольском после революции, - даёт основание думать, что «ура-коммунистическими» эти воспоминания вряд ли могли быть:



Pages:     || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 105 |
 



Похожие работы:

«Художник и верстка Михайлов В.С. В книге использованы рисунки из книг: 1. Б. Рыбаков Язычество древних славян. Изд. Гелиос, София 2001г. 2. Изд. Изобразительное искусство. А.В. Суворов. М. 1986г. 3. Библиотека русского фольклора. М. Изд. Советская Россия 1988г. А так же картины К.А. Васильева, Б.В. Зворинина, Е.А. Кобрина, М.В. Врубеля, А.А. Фомичева, Б.И. Киселева, А.Т. Слепцова, В.С. Иванова, А. Лормака, Н.И. Уткина, И.Г. Шмидта. В книге А. Пирогова, руководителя...»

«Еврейская традиция, европейский декаданс и русский символизм в творчестве Хаима Нахмана Бялика Или: Хаим Нахман Бялик, европейский декаданс и русский символизм перевод с иврита: Елена Тартаковская 2 Содержание: Введение: Декадентский контекст ивритской литературы конца девятнадцатого века Романтическая литература? Начало: 1894 Духовный климат ивритской литературы конца девятнадцатого века Еврейский декаданс и его решение: символизм Глава первая: Был ли Бялик поэтом-романтиком? Исследователи и...»

«1.1. Основные понятия и определения Быстрые темпы развития исследований и разработок в области наномира и связанный с этим все возрастающий поток новых научных и технологических знаний требуют корректировки и уточнения соответствующего понятийного аппарата, который на сегодняшний день находится в стадии становления. Основные термины наномира собраны и обобщены в энциклопедическом формате в книге V. E. Borisenko, S. Ossicini, What is What in the Nanoworld (Wiley-VCH, Weinheim, 2004), 335 p....»

«Реферат: Орошение немыслимо без дренажа – естественного или искусственного – для создания условий по поддержанию необходимого водно-солевого режима почв. В аридной зоне соотношение дренажа и орошения обеспечивает предотвращение соленакопления в корневой зоне для поддержания надлежащих влажностных условий почвы, определяет возможность минимальных расходов воды на единицу продукции и площади, а также создает возвратный сток в реки, с минимальным воздействие на качество воды. Но одновременно...»

«Программа по изобразительному искусству Пояснительная записка Данная программа составлена на основе Федерального Государственного Образовательного стандарта (II) начального общего образования, примерной основной образовательной программы образовательного учреждения. Начальная школа и на основе программы общеобразовательных учреждений: Изобразительное искусство и художественный труд: 1-4 класс (с методическими рекомендациями)/ Под руководством и ред.Б.М. Неменского. Общая характеристика учебного...»

«Примерная основная образовательная программа высшего профессионального образования Направление подготовки 035400 – История искусств утверждено приказом Минобрнауки России от 17 сентября 2009 г. № 337 ФГОС ВПО утвержден приказом Минобрнауки России от.20.г. №. Квалификация (степень) выпускника бакалавр Нормативный срок освоения программы 4 года Форма обучения - очная. 1 Требования к результатам освоения основной образовательной Программы Выпускник по направлению подготовки История искусств с...»

«Книга первая После долгой войны Аахенский мир даровал всем народам Европы спокойствие{1}; снова стали процветать искусства, друзья мира, и все считали, что возобновление кровавых сцен войны удалено на многие годы. Однако самые могущественные государи этой части света далеки были тогда от миролюбивых намерений. Никогда еще кабинеты не работали так усердно над тем, чтобы принести новые жертвы злому духу войны. Старания их увенчались успехом. Стали завязываться союзы, основанные не столько на...»

«Аукцион состоится по адресу: Центральный дом художника (ЦДХ) Москва, ул. Крымский Вал, д. 10 Предаукционная выставка С 8 по 14 октября в офисе аукционного дома Кабинетъ в Центральном доме художника (ЦДХ) по адресу: Москва, ул. Крымский Вал, д. 10, зал №1 Ежедневно с 11.00 до 19.00 кроме понедельника 10 октября. Заявки на участие в аукционе, телефонные и заочные биды: Тел.: +7 (499) 238-14-69 Тел./факс: +7 (499) 238-07-88 E-mail: auktion@kabinet.com.ru Заказ каталогов: E-mail:...»

«Аристотель. Риторика ок. 355 г. до н. э. Перевод Н. Платоновой (Античные риторики. М., 1978.) КНИГА I ГЛАВА I Отношение риторики в диалектике - Всеобщность риторики - Возможность построить систему ораторского искусства. - Неудовлетворительность более ранних систем ораторского искусства. - Что должен доказывать оратор? - Закон должен по возможности все определять сам; причины этого. - Вопросы, подлежащие решению судьи. - Почему исследователи предпочитают говорить о речах судебных? - Отношение...»

«РОССИЙСКАЯ ФЕДЕРАЦИЯ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ ЗАКОН ВОДНЫЙ КОДЕКС РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ ГЛАВА 1. ОБЩИЕ ПОЛОЖЕНИЯ Статья 1. Основные понятия, используемые в настоящем Кодексе В целях настоящего Кодекса используются следующие основные понятия: акватория - водное пространство, ограниченное естественными, искусственными или • условными границами; бассейн водного объекта - водосборные площади гидравлически связанных • поверхностных водных объектов, главный из которых впадает в озеро или море; берег - полоса...»






 
© 2013 www.knigi.konflib.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.