WWW.KNIGI.KONFLIB.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

 
<< HOME
Научная библиотека
CONTACTS

Pages:     | 1 |   ...   | 27 | 28 || 30 | 31 |   ...   | 80 |

«Вначале человек помнит только то, что было, затем - то, что было, и то, чего не было, а в конце - только то, чего не было. А. М. Титов ТАЙНЫ СТАЛЬНЫХ КОНСТРУКЦИЙ ...»

-- [ Страница 29 ] --

Самая высокая статуя в мире – статуя "Родина-мать" в Волгограде. Ее высота (от основания до кончика меча) – 82,3 м.

Культурные параллели открывают многое, особенно если это сравнение культурной ситуации сжато в едином временном пространстве. На стыке тысячелетий, по сравнению с вечностью, можно вместить на одной странице проекты шумеров, египтян, греков, римлян, скифов, россиян. Социальная направленность римского искусства периода империи выражалась в первую очередь в прославлении императора как носителя идеи величия Римского государства. Для искусства времени Августа (27 г. до н. э. – 14 г. н. э. ) характерны поиски нового стиля, новых средств художественной выразительности, необходимых для воплощения общественных идей, выдвинутых эпохой империи. В это время римские художники обращаются к греческому искусству, причем своими образцами они выбирают произведения классической эпохи – 5–4 вв. до н. э. Весьма распространенными памятниками архитектуры Древнего Рима были триумфальные сооружения – арки, колонны, ростры (ораторские трибуны). Они воздвигались также в завоеванных областях в память исторических событий и военных побед и утверждали идею мощи римского оружия и римского государства. К 13–9 гг. до н. э. относится Алтарь Мира, сооруженный в Риме на Марсовом поле. Это прямоугольное сооружение (11,6 10,55 м, высотой в 6 м) представляет собой обнесенную стенами площадку, в центре которой на ступенях поставлен алтарь. Стены снаружи и внутри покрыты рельефным орнаментом. В верхней части наружных продольных стен помещен фриз с изображением торжественной процессии, направляющейся к алтарю. В числе участников шествия – Август, члены его семьи, его приближенные, сенаторы и жрецы, изображенные с портретным сходством. На торцовой стене – аллегория благоденствия государства в правление Августа: богиня земли Теллус, тучные стада. Если в период правления Августа в римском государстве поддерживалась видимость спокойствия и благоденствия, то при последующих императорах общественные противоречия начали обостряться, усилился произвол императора, участились конфликты императоров с сенатом, нарастало недовольство в низших слоях населения метрополии и в римских провинциях. (Похоже на нашу историю последних десятилетий? Поразительные параллели!).

В строительной деятельности преемников Августа нередко сказывались личные вкусы или капризы императоров. В особенности этим отличался император Нерон, построивший так называемый "Золотой дом" – огромный дворцовый комплекс в центре Рима.

Вернемся в ХХ век. Париж. Лувр. Реконструкция. Связь между пирамидами и современными стилями. Проект архитектора-конструктора Пея, кстати, "американского китайца".

Пей зарекомендовал себя как талантливый зодчий, умеющий решать трудные задачи, пользуясь нетрадиционными приёмами. Основой реконструкции Лувра стало использование подземного пространства под его дворами. Так, под двором Наполеона, перед входом в музейные залы, Пей разместил обширный вестибюль. В центре двора он поставил большую стеклянную пирамиду, освещающую входной зал.

Что же касается самой пирамиды, то её геометрический объём только подчёркивает пластику луврских фасадов, а рисунок переплётов на её поверхности сомасштабен членениям фасадов музея. Фасады эти прекрасно видны из подземного вестибюля сквозь стёкла пирамиды, при этом прекрасно сохраняется эффект присутствия в луврском дворе. (Чем не подсказка для реконструкции исторических мест Киева?).

Из Франции вернемся на берега Волги. К нашим коллегам. С чего начинается памятник?

С идеи, с хорошего исторического места на крутом берегу реки. Например, в Саратове уже 30 лет возвышается монумент Славы военному строителю – единственный не только в России, но и в мире памятник строителю в погонах.

В Самаре в 2001 году в парке Победы построен Дворец ветеранов площадью 1400 кв. м. с актовым залом, библиотекой, массажными кабинетами, а осенью открылся музей космонавтики. Знаменитая ракета-носитель космического корабля "Союз" поднялась во весь свой 40-метровый рост на одной из центральных магистралей города. Она хорошо смотрится с Волги, обогащая архитектурную панораму столицы Среднего Поволжья. А у подножья ракеты распахнул двери выставочных залов Музей космонавтики – здание, имеющее стальной, пирамидального вида, трехэтажный каркас. И одновременно на улице Киевской строятся многоэтажные жилые дома. Название улицы не случайно – оно подчеркивает те многолетние взаимосвязи между Киевом и Самарой, другими крупными городами в области ракетных технологий.

Сейчас похожий комплекс будет возведен в ракетном центре Украины – Днепропетровске.

Один из авторов нашей книги, Михаил Арошенко, предложил установить ракету "Зенит" на… кровле гостиницы "Парус". И не обычную ракету, а "поющую", в которой будет смонтирован орган новой конструкции – аэрофон. Сейчас (2003 год) в прессе развернулась острая дискуссия по "ракетному центру". Вот мнение нашего коллеги:

"Еще Платон заметил, что характер национальной музыки не может изменяться без изменения обычаев и институтов государства. Украина – молодое государство-стройка. Многие институты державы создаются впервые, с оглядкой на опыт Запада и Востока. Тем не менее, Украина должна "звучать" на планете именно "космическими" мелодиями. Созданными на новых ракетах-аэрофонах производства ЮМЗ. Опираясь на древнегреческую трактовку Музыки как части упорядоченной модели Космоса. И тогда весь мир будет слушать Нашу Музыку! Уважать исторические корни нашего искусства и технологий!



Ведь согласно древнегреческой мифологии первый скиф по имени Таргитай был сыном Зевса и нимфы реки Борисфен (ныне Днепр).

Убежден, что специалисты КБ "Южное" могут предложить сотни вариантов трансформации ракет в "лечебно-учебные" музыкальные инструменты – Эоловы арфы нового поколения. К сведению, своеобразная "ракета-храм" около сотни лет стоит в Пятигорске на горе Машук. Она так и называется – Эолова арфа… "Музыкальная ракета – это бред!", – говорят оппоненты. А мы в ответ приглашаем их внимательно посмотреть на фрески "Софии Киевской", уцелевшие с XI столетия. В центре фрески "Скоморохи" изображение пневматического органа, похожего на башню-ракету, на клавиатуре которого играет сидящий справа органист, а две фигуры слева от органа – рабочие-кальканты, накачивающие воздух в органные мехи. Фреску "Скоморохи" можно назвать (шутка) и так: "Подготовка к старту башни-ракеты". Кстати, некоторые трубы органа (сохранились подробные описания византийских инструментов) были выполнены из электрона (природная смесь золота и серебра). Выходит, что музыка Киевской Руси была электронной! Тысячу лет назад!

Сама история подсказывает конструкторам способ "упаковки" органа нового поколения – аэрофона "Таргитай" – в корпус ракеты "Зенит". И еще одна деталь. Армейский оперативно-тактический ракетный комплекс 9К72 (Р-300) с ракетой Р-17 (8К14) разработан в НИИОКБ-1) и принят на вооружение в 1967 году. Пуски модернизированных ракет начаты в 1984 году. Новая система получила название "Аэрофон".

Представим, что на перекрытии гостиницы "Парус" установлена ракета "Зенит", которая "звучит" от ветра, синтезаторов и специальных лучей. Контур здания гостиницы в этом случае будет напоминать огромный след от ракеты. А она "поднимет" весь Днепропетровск вверх на несколько десятков метров и станет главной доминантой городского силуэта. Технологически (вертолетами, дирижаблем) это можно смонтировать быстро. Здание рассчитано на увеличение высоты и новые ветровые нагрузки. А какой символ приобретет многолетняя незавершенность "Паруса"! Мы стартуем из вечной "недостроенности", недовысказанности, недолюбленности… Если архитектура – это застывшая музыка, то мы эту музыку можем разогреть, сделать "стартующей", устремленной! Мы, спустя тысячелетия, можем снова установить на кровлю здания корабль, но уже космический".

Интересная, по-своему уникальная разработка – проект штыка высотой 141,8 м главного монумента Победы на Поклонной горе (Б. В. Остроумов, С. П. Муринов, В. Т. Новиков и др. из ЦНИИПСК). Архитектурная форма и соответствие размеров с точки зрения взаимодействия сооружения с ветровым потоком изначально требовали поиска нетрадиционных инженерных решений несущего каркаса и надежных средств гашения колебаний. Благодаря комплексу проектных решений, включающих выбор специальной марки стали, метода соединений, жесткий контроль качества сварки и технологии ее выполнения, использование апробированных мер гашения колебаний и т. д., удалось исключить риск неприятностей. Модельные и теоретические исследования, а также изучение фактического поведения натурной конструкции подтвердили уверенность в надежности и долговечности объекта.

Москва, Саратов, Самара… Хотелось лишний раз подчеркнуть географию творческих связей УкрНИИПСК и порадоваться за проекты наших коллег.

3.11. У памяти не вянут лепестки… Небольшой мемориал в сельской глубинке Днепропетровской области. Братская могила.

Скромный памятник – женщина склонила голову над своими сыновьями. А может, вчитывается в фамилии солдат.

…Айсанов, Долгих, Залюбовский, Кононов, Петров, Погрибной, Писный, Сидоренко… Но больше неизвестных: смешала война у солдат имена в единое имя – герои. Их останки свозили из Андреевки, Алексеевки, Благословенного, из могил возле посадок. А в Кировоградской области, в районе окружения двух советских армий в трагическом 1941 году, только в одной могиле лежит две тысячи солдат. Почти столько же в районе Безымянной высоты под Кривым Рогом. Двадцать миллионов соотечественников унесла Вторая Мировая война. Немало среди них и строителей, проектировщиков, дедов и отцов сотрудников нашего института.

Каждый год 9 мая возле тысяч братских могил появляются цветы и ритуальные венки. Чего уж там – в мае быстро вянут живые цветы на братских могилах. Но у памяти не вянут лепестки.

Сколько уже ушло из жизни поколений украинских строителей. Откуда брать отсчет? От скифов и сарматов? От Запорожской Сечи? От войн последних двух веков? Великой Отечественной?

Фото 3.6. Группа участников Великой отечественной войны в канун дня Победы В 80-е годы на втором этаже института размещался большой стенд с десятками фотографий наших сотрудников-фронтовиков: О. И. Шумицкий, И. А. Нечаев, В. И. Киреенко… ушедшим коллегам, всем, кто создавал стальные каркасы Украины, России и многих других стран.

Фото 3.7. Страшное время, когда начинают ругать своих родителей, свою И.П.Хмельницкий историю. У такого времени нет будущего. Но историю строительства и проектирования нужно знать, изучать, чтобы видеть далее самых дальних перспектив. Кто-то подсчитал, что за последние две тысячи лет в строительной отрасли сменилось 36 периодов в искусстве и архитектуре: классицизм, маньеризм, ренессанс, барокко, рококо, неоклассицизм, романтизм, реализм, импрессионизм, конструктивизм и много других "измов".

Реалии и парадоксы нашей истории вместили стальные каркасы зданий и сооружений 20го века. Заметно, что Украина вступает в новое тысячелетие обновленной. Никогда она не строилась так много и так быстро, как в последние годы. Сегодня было бы полезно посмотреть, что сделано, и заглянуть за горизонт. В ее послереволюционной строительной истории можно отметить три "активных" периода: тридцатые, сороковые-роковые и семидесятые годы. Они были очень разными, потому что не были свободны от политики, от планов развития того государства, которое принимало их как руководство к действию.

На объектах Харькова, столицы Украины до 1935 года, Киева, Днепропетровска, Донецка, Луганска заметна политика конструктивизма и монументализма. Это были годы индустриализации, грандиозных планов строительства метро, годы, устремленные в будущее и..



Pages:     | 1 |   ...   | 27 | 28 || 30 | 31 |   ...   | 80 |