WWW.KNIGI.KONFLIB.RU

БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА

 
<< HOME
Научная библиотека
CONTACTS

Pages:     | 1 |   ...   | 22 | 23 || 25 | 26 |   ...   | 80 |

«Вначале человек помнит только то, что было, затем - то, что было, и то, чего не было, а в конце - только то, чего не было. А. М. Титов ТАЙНЫ СТАЛЬНЫХ КОНСТРУКЦИЙ ...»

-- [ Страница 24 ] --

* В юности озарение любви приходит раз в жизни, а в зрелости – гораздо чаще!

Любовь – это притяжение вверх, восхищение, она доходит до творческого экстаза. Крылатые души, о которых говорит Платон в "Федре", растут от влюбленности. Личности нет без страсти, как без страсти нет гения. Любовь есть путь реализации личности. Личности присуща и любовь восходящая, и любовь нисходящая. Платон учил лишь о любви восходящей, которая и есть Эрос. Платоновский Эрос, рожденный от богатства и бедности, есть восхождение от множественности чувственного мира к единому миру идей. Эрос – это любовь к красоте, к верховному благу, к божественному совершенству. Любовь эротическая есть притяжение высоты, движение вверх, восхищение. Без любви наш институт не рос бы вверх.

* Как любовь – история в жизни женщины и эпизод в жизни мужчины, так и проект – эпизод в жизни института и история в жизни монтажников.

* Капиталов не нажил, на красавиц денег нет. Только коллега Дуся иногда устраивает для меня "ночь благотворительности".

* Если даже мудрый Соломон не избежал сетей любви, если богатырь Самсон был побежден любовью, то что говорить о нас, грешных – мы давно во власти любви… В том числе и к проектному делу.

* Как сказал бы Оскар Уайльд: "Башни и мосты, словно супружеские браки – особенно прекрасны на расстоянии". Работа изнуряет, начальство бьет по твоему самолюбию, тычет носом в ошибки, и только с высоты прожитых лет начинаешь ценить "учебу", отрицательные эмоции. Это как в батарейке: без минусовой клеммы не будет энергии! А надо всю жизнь быть токопроводным – передавать энергию другим.

* Главное – оставаться мраморной богиней, а то жизнь нас, женщин, крошит – сначала в мраморную крошку. А потом вообще в песок или в гашеную известь превращает. Ничего, нас "тра-та-та-та", а мы крепчаем! А потом про нас пишут в милицейских протоколах:

"Изнасилована в порядке самообороны".

На дне рождения ГИПа Головачева начальник "высокого" отдела произнес такой тост:

* Застольный монолог: "Я под руководством Кондры много-много лет проработал. Он был нашим главным конструктором. Запомнился его день рождения. Шутки-прибаутки.

В жизни проектировщика важно научиться держать удары, достойно проигрывать. Искусство спора, борьбы мнений… каждая встреча между людьми происходит с вполне определённой целью, – для обмена энергетикой и информацией. Если вам предлагается обмен грубой энергетикой (скандал, ссора, драка и т. п. ), а вам она не нужна, то отдайте её тому, кому она нужна, кто проявляет активность для её получения лично от вас. Вот в чём истинная сущность мастера искусства научного спора. Как говорили древние китайцы: если человек оставляет свои желания и освобождается от страстей, то до конца жизни не будет у него усталости! Ибо – кто действует – потерпит неудачу, кто чем-либо владеет – потеряет… Высокое время требует трезвости мыслей и опьянения чувств, и тогда появляется в душе внутренний свет от хорошо сделанной работы. Я мечтал строить мосты – и вот они мосты между людьми, городами, странами. Я впитываю невидимый свет и наполняюсь этим светом, чтобы видеть невидимое!

3. Стальные основы Родины-Матери.

3.1. Проект № "Нам дороги родители, дороги дети, близкие, родственники, но все представления о любви к чему-либо соединены в одном слове "отчизна", – говорил Цицерон, и мы подписываемся под его словами. Ибо именно нашему институту выпала честь в 1977 году проектировать стальные каркасы венчающей скульптуры "Матери-Родины" в Киеве. Это уникальное для своего времени архитектурно-художественное произведение вмещает и широкий градостроительный размах, и тонкость деталировок, мастерство прорисовки и чувство материала. В нем сочетается геометричность крупной архитектурной формы и пластическая свобода. Архитекторы и конструкторы немало сделали для достижения целостности эмоционального и повествовательного впечатления. Эмоциональное и эстетическое воздействие мемориального комплекса огромно и всегда предполагает торжественно-лирический церемониал, в котором участвуют посетители, пришедшие поклониться героям.

Исторический проект "Венчающая скульптура Родины-матери" в архивных книгах записан под номером 15699 – это значит, что с момента основания УкрПСК мы уже имели на выходе свыше пятнадцати тысяч проектов. Немного в мире найдется проектных фирм с таким большим конструкторским опытом. Несколько раньше (проекты 14396 и 14542) по нашим чертежам смонтировали стальной каркас Украинского государственного музея истории Великой Отечественной войны 1941–1945 гг.

В то время директором института был И. А. Нечаев, главным инженером – А. М. Лысенко, сын известного украинского скульптора, автора памятника Щорсу. Но фактическими руководителями проектных работ по мемориалу были Олег Иванович Шумицкий и Игорь Николаевич Лебедич. Доступность руководителей, демократизм, простота в общении, в сочетании с требовательностью к коллегам, сделали работу по проектированию уникального объекта интересной и значимой для каждого исполнителя. В отделе до сих пор хранятся многочисленные снимки, эскизы, варианты проектных решений, протоколы многочисленных технических совещаний. Работая над проектом мемориала, коллектив Отдела новых типов конструкций в содружестве с другими отделами продемонстрировал огромную творческую активность и производительность труда. Всего по этим объектам было выпущено свыше тысячи чертежей марки КМ. Каждый чертеж – это концентрация инженерной мысли, реализация смелых замыслов. Отдел стал, по сути, всесоюзной лабораторией по созданию новых технических решений.



Если архитектор проектирует и конструирует визуальные эффекты мемориала, точно рассчитывает контрасты и нюансы зрительного восприятия всего пространства с учетом панорамы Киева, то проектировщики стальных каркасов реализуют замыслы архитекторов в материале. Им, как и зодчим, присуще историческое видение, тонкое ощущение равновесия всех элементов ансамбля, пропорциональных отношений ближнего и дальних планов.

Они предугадывают оптические искажения предметов на том или ином расстоянии от зрителя. Однако, не полагаясь на свой опыт, много работали с макетами, в том числе в натуральную величину.

Творческая, созидательная деятельность требует от современного конструктора свободной ориентации в культурах цивилизации, которые скрыты «за семью печатями» для большинства населения, не владеющего специфическим образно-символическим языком.

Историко-культурная среда обитания незаметно формирует личность человека и народов, даже когда они не воспринимают осознанно всю ее глубину. Средства массовой информации, несмотря на мощнейшее влияние в формировании общественного сознания, все же не имеют такого глобального воздействия на личность человека через его подсознание, как образно-символический язык святынь и памятников культуры.

Наши коллеги понимали, что мемориал меняет облик столицы Украины.

Было очень сложно осмыслить приобретения и потери в качественно новом образе столицы Украины, прямо противоположном древнему образу Киева и Киева эпохи войн и революционных потрясений. И чтобы не оказаться в плену множества социальных, экономических и технических проблем города, необходимо подняться над этим морем повседневной суеты и увидеть подлинное призвание Киева – матери городов русских, смысл ее величественного образа, ее роль и значение как в мире, существующем сегодня, так и в истории цивилизации.

3.2. Божество миллионов американцев На островке у входа в Нью-йоркскую бухту возвышается знаменитая на весь мир статуя Свободы. Великое, вздымающееся из волн божество миллионов американцев. С катера, на котором туристы подплывают к островку, и со смотровой площадки, находящейся в венце статуи, открываются захватывающие виды небоскребов Манхэттена. Неповторим Бродвей, с его шумной толчеей, потоком автомашин, сияющей рекламой и яркими оригинальными шоу в многочисленных бродвейских театрах. Поражает воображение грандиозный Бруклинский мост. Очень символично в связи с этим звучит надпись на статуе Свободы в Нью-Йорке: "Приведите ко мне всех усталых, всех бедных, жаждущих дышать воздухом свободы"... Что ж, придем и перевернем страницы строительной истории.

28 октября 1886 года, под грохот канонады – 21 пушечный выстрел! – и в присутствии президента Гровера Кливленда, состоялось открытие самого знаменитого памятника Северной Америки. Ревели сирены, был устроен грандиозный фейерверк. С тех пор пассажиров всех судов, прибывающих в нью-йоркский порт, встречает здесь гигантская женская фигура с факелом Свободы в протянутой к небу руке. Для многих тысяч эмигрантов эта статуя явилась знаком освобождения от гнета и страданий, перенесенных ими в Старом Свете. Статуя Свободы стала символом Соединенных Штатов Америки.

Напомним читателям, что ее создавали не в Америке, а в Париже, и официально передали там 4 июля 1884 года послу – как подарок французского народа американскому. Статую разобрали на детали и по морю перевезли в Нью-Йорк. Здесь ее поставили на мощный цоколь, который уже сами американцы построили на острове Бедлоу (Bedloe's Island), ныне остров Свободы (Liberty Island).

Проект постамента высотой 47 метров был выполнен американским архитектором по имени Ричард Моррис Хант. Высота самой статуи – 46 метров, и, таким образом, верхушка факела находится на высоте 93 метров над землей. Вес – 205 тонн. Длина правой руки, в которой факел, – 12,8 метра, причем один только указательный палец имеет длину 2, метра, ширина рта – 91 сантиметр. У ног этой женщины – разорванные путы тирании, а в левой руке доска – Декларация независимости. Винтовая лестница внутри статуи приводит туристов к верхушке.

Сама идея создания статуи Свободы родилась у группы французских демократов. В году, при императоре Наполеоне III, вокруг академика Эдуарда де Лабулайе сформировался кружок, члены которого жили в надежде на конец империи и утверждение французской республики. Статуей Свободы французы хотели выразить свое восхищение великой республикой по ту сторону Атлантики и пробудить в американском и французском народах взаимный интерес. Молодой скульптор из Эльзаса, Фредерик-Опост Бартольди, взялся за проект.

Раньше Бартольди собирался строить сигнальный маяк на Суэцком канале. Он задумал именно гигантскую женскую фигуру с поднятым ввысь факелом, означающим свет прогресса, который теперь доходит и до Азии. Поэтому молодой человек с таким энтузиазмом и принял предложение. Его статуя Свободы была вдохновлена знаменитой картиной художника Делакруа «Свобода, ведущая народ на баррикады».

Размеры статуи, как и тот факт, что она должна была выдерживать большие ветровые нагрузки, поставили перед Бартольди и его инженером, будущим создателем Эйфелевой башни Гюставом Эйфелем, немало проблем. Эйфель разработал гениальную металлическую рамную конструкцию, которую поддерживал центральный опорный столб. На этом подвижном каркасе была укреплена внешняя, то есть видимая оболочка статуи из меди толщиной 2,4 миллиметра. Бартольди начал с постройки маленькой, всего лишь 1,2 метра величиной фигуры, а потом изготовил еще три другие, постепенно их укрупняя, и, наконец, подошел к сооружению статуи, которую мы видим сегодня.



Pages:     | 1 |   ...   | 22 | 23 || 25 | 26 |   ...   | 80 |
 



Похожие работы:

«АНАЛИЗ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ЛИЦЕЯ ЗА ТРИ ГОДА (2009-2011 годы) Деятельность лицея во всех сферах была направлена на создание социальнопедагогических условий для индивидуального развития учащихся и педагогов на базе информационно-коммуникативных технологий. В связи с этим перед педагогическим коллективом лицея и административно-хозяйственными службами стояли задачи, связанные с созданием возможностей для продуктивной деятельности и позитивной самореализации для каждого участника образовательного...»

«ТЕОРИЯ СИМВОЛИЧЕСКОГО ИНТЕРАКЦИОНИЗМА И АРХИТЕКТУРА Р. СМИТ, В. БАНИ СМИТ Рональд, БАНИ Валери - сотрудники кафедры социологии университета Невады (Лас Вегас, США). Аннотация. Авторы анализируют взаимное влияние социокультурных явлений и искусственно создаваемого материального окружения с точки зрения символического интеракционизма. Рассматриваются пути сотрудничества символических интеракционистов и архитекторов. Ключевые слова: символический интеракционизм, архитектура Социальные существа...»

«Проект ПРОГРАММА РАЗВИТИЯ РЕТРОСПЕКТИВНОЙ НАЦИОНАЛЬНОЙ БИБЛИОГРАФИИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ (на период до 2010 г.) Программа одобрена на 6-м заседании Совета сотрудничества РНБ и РГБ (декабрь 2001 г.) и принята на Пленарном заседании VII Ежегодной сессии Конференции Российской библиотечной ассоциации 17 мая 2002 г. (г. Ярославль) по рекомендации Секции библиографии 2 Общее руководство Программой: Усачев М. Н., заместитель начальника Отдела библиотек Министерства культуры Российской Федерации,...»

«Москва ВЕЧЕ 2004 ВВЕДЕНИЕ На сегодняшний день существует бесчисленное множество способов лечения различных заболеваний при помощи да­ ров природы. И эффективность такой натуртерапии не вызывает сомнения даже у заядлых пессимистов. О том, что чеснок обладает не только общеукрепляющим эффектом, но и способен излечивать некоторые заболевания, знают многие. Поэтому, прочитав название данной книги, вы наверняка можете сделать поспешные выводы, понадеявшись на свою компетентность в вопросе...»

«Глава 9. Счастье как призвание......................... 173 Глава 10. Путешествие Героя: начните со своего жизненного призвания........ 187 Мудрость на практике. Утверждения, усиливающие выводы каждой главы................................. 197 Продолжение исследования: наука и искусство коучинга..................... 209 Об авторах....»

«БУХТИЯРОВ Александр СИСТЕМА МОТИВАЦИОННОГО РЕКРУТИРОВАНИЯ Каждому, кто хоть сколько-нибудь занимался бизнесом МЛМ, известны его наиболее явные ‘подводные камни’. Почему люди иногда не хотят нас слушать? Почему рекрутирование превращается порой в стучание лбом об стену? Как работать со скептиком, с человеком, который очевидно не идет на контакт, как превратить рекрутмент из тяжкого кошмара в любимое дело, приносящее доход? Как сделать так, чтобы БОЛЬШЕЕ количество людей принимали решение стать...»

«Аристотель. Риторика ок. 355 г. до н. э. Перевод Н. Платоновой (Античные риторики. М., 1978.) КНИГА I ГЛАВА I Отношение риторики в диалектике - Всеобщность риторики - Возможность построить систему ораторского искусства. - Неудовлетворительность более ранних систем ораторского искусства. - Что должен доказывать оратор? - Закон должен по возможности все определять сам; причины этого. - Вопросы, подлежащие решению судьи. - Почему исследователи предпочитают говорить о речах судебных? - Отношение...»

«Ирина Кулешова Искусство русской провинции П о прошествии времени возможно Д.М.КОРЕНЕВ Портрет статского подведение итогов многотрудной советника Николая деятельности специалистов. За несИвановича Коковцова колько последних десятилетий отечественное искусствознание совершило Середина 1780-х Холст, масло переход на качественно новый уровень; сделано немало интересных наЯрославский ходок в региональных и столичных художественный музей музеях, изданы великолепные альбомы, каталоги, опубликованы...»






 
© 2013 www.knigi.konflib.ru - «Бесплатная электронная библиотека»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.